从1月4日开始画第一只兔子，我一路画到了1月28日，画兔子简直要画到吐。本来打算画到正月十五，应该能做到，问题不大，毕竟也画了20多天，手已经熟了。但是今天早起，还是强烈地想要画个小姐姐，因为坚持画到正月十五并不是我的真实所想。

命题作文是相当可怕的一件事情，命题作文再加上同主题持续创作，那更是噩梦级的一件事情。过去的专栏时代，大多数作者只能写一年，就觉得自己油干灯尽，无以为继。只有极少数的大牲口可以信笔拈来，源源不断，那是老天爷赏饭，其他人是学不来的。

但我还是支持同主题持续创作，并且认为人人都应该尝试一次。管你是写日记也好，还是拍照片也好，又或者是下厨房每天做一道蔬菜汤，甚至是最简单的重复读同一本书读上一整年，都好。
好在哪里？就拿我画兔子来说，随手画个十天一点问题都没有。然而二十天之后就会开始吃力了，感觉各种各样的兔子已经都已经画过一遍，接下来不晓得要画什么才好。其实事情是这样的：在生活中，我那么多年接触下来，关于兔子的主题，兔子的形态，来来去去也就是那么一二十种。不要觉得天底下有上百亿只兔子，就有上百亿种选择。没有的，人的脑子就那么一丁点大，世界上每一种存在都需要占用一定的储存空间，所以每样只能搜罗有限的几个模型。

同主题连续创作，很快就会让你意识到：其实自己知道的并不如自己想象中那么多。当然，我所见过的各种兔子绘画肯定不止一二十种，只是能轻易想起的是这么点数量。于是，为了持续创作我就不得不去满世界找寻，然后我就发现在我的记忆迷宫里其实还藏着很多只不同的兔子，不过因为在平常的生活里接触不到，我所能接触的只有广告、动画、招贴上的大路货，所以这些兔子没有机会受到现实刺激，能够在大脑中建立起稳定的神经通路，也就很难第一时间立即想起。

唤醒兔子们之后，选择就会多上许多。所以这个阶段人会很欣喜，先前知道自己所知有限，但这时候发现自己其实还有很大潜力可挖，对自己的认知又深了一层，于是自然会感到欣喜。不过，人性有一个很奇怪的特点，尤其是对于喜欢创作的人来说更是如此：这一次，我总得做点不一样的东西，不要和上一次一样，不要和前人一样。
这个念头会把人坑得很苦，只要是动了这个念头，像是我就得去问一系列问题：我为什么要画兔子？兔子本身意味着什么？我想从兔子身上挖掘点什么出来？诸如此类，画兔子很快就变成了一个专门项目，需要花时间去研究。比如说昨天的《兔仙人》，为什么兔子会在一片粉色的桃林或者樱花林里？因为这是春天的象征。为什么会想到春天？因为兔子是一种热情的动物，热衷于不断生小兔子。年头养上一对，这一年里它们就会根据斐波那契数列不断地生，到年底一套大平层都放不下。兔子有生长繁育的意味，刚好和春天一致，于是就有了那么一张画。
在这个过程里，以我自己为例，因为要做一点不同出来，就不得不更深入地了解和认知兔子，挖掘它们在文化上作为一种符号的各种意涵出来。这就是个很不错的副产品，一开始是为了同主题连续创作，但最终结果是增强了自己的认知，增进了自己的思考---这一点，要比画兔子重要多了，也有价值多了。

同主题连续创作，是一种高度受限情况下的创作。因为高度受限，它就逼迫人去多想一点，深想一层。我先前说连续写日记，拍照片，下厨房，就是这个意思。一个人做到无以为继的时候，如果能够柳暗花明又一村，那么这个人就能突破自己，进入到一个新的境界。这么说起来工作也是一样，因为工作的内容大多都是重复劳动，非得要破除习惯，破除熟悉，破除重复，否则不会有进境，只有疲惫不堪和破口大骂。
以前看六祖慧能和北宗神秀的故事，觉得顿悟就是要比渐悟好，当下明了，见心明性，这是何等爽利痛快的事情？奈何那么多年看起来，人这一生里顿悟的次数极少，渐悟的时间占据绝大多数。没有什么好的办法，也没有什么当下彻悟，有的只是慢慢打磨。每天那么打磨一点点，也有绳锯木断，水滴石穿的一天。非得是用绳子去锯木头，非得是用水去滴石头，非得用这么笨拙不便的方式，专心致志反复无数次去做同一件事情，一次改变一点点，最后才会产生成效。
当然，本心本性也很重要。画兔子是为了应节气，并非是我的真实所想，那么做起来很快就会觉得艰难起来。画小姐姐则不然，随时都可以画一张出来，速度飞快。而每次希望画得不那么一样一点点，为此付出的那些努力也并不会让我觉得吃力和疲惫，只会觉得满心欢喜。

标题：《小姐姐》
创作者：和菜头的小肉手
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