在2022年上映了三部角逐奥斯卡的影片——《壮志凌云：独行侠》、《悲情三角》和《猫王》之后，戛纳电影节能否再次超越自我，戛纳电影节总监蒂耶里·福茂Thierry Frémaux希望如此。
戛纳电影节总监Thierry Frémaux
在他接受的有关即将到来的第76届戛纳电影节的首次采访中，Frémaux谈到了他为组织新一次里程碑式的电影节所做的努力，谈到了他未能让一名女性担任今年评审团主席的失败尝试，以及他希望在已经再次证明了戛纳电影节可以成为颁奖季强有力的发射台后，吸引更多的美国高质量独立电影和好莱坞电影来到戛纳。
但有些事情不会改变，比如Netflix与戛纳电影节在竞赛单元将继续无缘。而其他流媒体服务商，如AppleTV+，预计将携带马丁·斯科塞斯的电影《花月杀手》亮相戛纳电影节。在赞助方面，戛纳将与TikTok合作，并密切关注这个社交媒体网站的政治关系。正式的本届戛纳入围名单将于4月中旬在巴黎揭晓。
「Thierry Frémaux采访正文」
去年大约在同一时间，您感到不知所措。今年情况如何？
福茂：我每年在这个时候都会感到不知所措！我们的选片工作正在全力进行中，我很幸运有一个出色的团队，包括电影部门主管Christian Jeune和我们的艺术顾问Stephanie Lamome。过去两年，由于封锁措施，我们接纳大量未在影院上映的电影作品，电影节希望向更多电影敞开大门，帮助它们获得更多展现的机会。这就是为什么2021年和2022年的入围名单都很庞大，这是我们的一种选择。但是在2023年，我们希望回归更传统的入围规模，以便在最佳条件下推荐优秀电影。
您是否正在与苹果和派拉蒙就马丁·斯科塞斯的电影《花月杀手》进行讨论？
福茂：是的，我们正在进行讨论。对于2023年，我们很想确保马丁·斯科塞斯带着他的新作品参加电影节，这也是一部非常重要的作品。他上一次带着电影来戛纳是在1986年的《下班后》！
Netflix会重返戛纳吗？
福茂：我们对Netflix的电影是欢迎的。由于它们不在影院上映，它们可以在竞赛之外首映。Netflix是一个大型平台，也有许多电影专业人士在那儿工作；他们的电影作品会受到极大的欢迎，并由于电影节提供的出色的平台而受益。我希望说服他们重返戛纳电影节，但我知道他们想参加竞赛。
您的这些规则会在某个时候改变，对吗？
福茂：世界在变化，但戛纳电影节是一个捍卫电影院的电影节。不过，平台的出现及其对电影的贡献在全球范围内同样重要。法国的“排期”规则已经在发展演变，并将继续发展。戛纳电影节的管理委员会花费了大量时间研究这个问题。我们经常讨论Netflix，这些都是非常有益的辩论。
因此Netflix将继续前往威尼斯…
福茂：显然，威尼斯电影节从Netflix电影中获利。但我们没有相同的文化或近似的历史。在戛纳，我们要求开幕电影必须在同一天在电影院上映，而在威尼斯，去年的开幕式预留给了（流媒体）平台。在法国，这是不可想象的。
威尼斯电影节去年开幕片选择了Netflix的《白噪音》 White Noise (2022)
在2022年由文森特·林顿担任主席，今年由鲁本·厄斯特伦德担任主席，戛纳似乎明显不会屈服于让明星主持评审团的炒作行为。您如何组建评审团？
福茂：明星和作者不是不兼容的。凯特·布兰切特最近也担任过威尼斯评审团主席，证明了这一点。鲁本·厄斯特伦德曾两次获得金棕榈奖，他的存在保证了我们将讨论电影本身。我们想重申这样一个事实，即电影的背后不仅是导演和演员，还有摄制组成员、音乐家、编剧和制片人。但现在越来越难组建评审团了。
为什么呢？
福茂：每个人都有很多工作！导演要为电影院或平台制作电影、剧集、纪录片，演员要拍摄电影和剧集。其他摄制组成员也一样。当人们有一两个星期的休息时间时，他们也会选择和孩子待在家里。
评审团主席又是一个男性。你有没有尝试过邀请女性评审团主席？
福茂：过去几年里有更多的女性担任各大电影节的评审团主席。而且竞赛评审团中也有男女人数平等的平衡。但是为了具体回答你的问题，就2023年而言，我们有一份美好的潜在女性评审团主席名单，但没有人有空。
近年来，竞赛单元中女性导演的数量略有增加，但从未超过五位。我们可以期待在2023年看到更多女性导演吗？
福茂：我也希望如此。女性在电影界中的地位正在显著提高。我们的入选和提名必须更加强烈地反映这种进步。同时，我们还没有充分强调的是，2021年，女性导演赢得了戛纳、柏林、威尼斯和圣塞巴斯蒂安电影节的最高奖项。这是历史上的第一次。
同年，戛纳电影节中，女性导演赢得了所有的奖项：金棕榈奖、短片奖、金相机奖、最佳纪录片金眼奖、Cinef等等。我们必须为这种发展而欢呼，而不是像什么都没有变化一样抱怨。因为事情正在改变。
戛纳会放映认为被“禁止”了的电影人的电影吗？比如Roman Polanski或Woody Allen，这两个人都有新的电影。
福茂：我认为Roman Polanski的电影还没有准备好参加戛纳电影节。也许Woody Allen的电影会。我们会根据情况作出决定。
我们听说HBO的系列剧《The Idol》将在戛纳首映？
福茂：我只看了一集，这部剧看起来很有前景。
那么新一部的《印第安纳琼斯》电影呢？
福茂：我看过了，这部电影非常精彩。我们很乐意在戛纳放映。
有传言说Pedro Almodovar的短片会在开幕式放映。
福茂：我认为那是一部短片，所以不会在开幕式放映。这只是一个传言，但我喜欢传言，因为它们是戛纳电影节“神话”的一部分。
戛纳两年前推出了一个新的单元，即“戛纳首映单元”，你们还会继续保留它吗？
福茂：“戛纳首映单元”很成功，表明戛纳仍然可以发展变化。这是一个“小型单元”，它允许我们在比赛之外展示来自已经成名的电影制片人的电影，并为他们提供一个宏大的平台。像多米尼克·莫尔（Dominik Moll）的《十二日的夜晚》和罗德里戈·索罗戈伊恩（Rodrigo Sorogoyen）的《那些野兽》这样的电影都从中受益匪浅。而这些电影是在德布西剧院上映的，这是让-吕克·戈达尔特别喜欢的地方，我很高兴能提到他的名字。我们的实验经验很好，将继续办下去。
那么一种关注（Un Certain Regard）单元呢？
福茂：一种关注（Un Certain Regard）单元对于年轻、原创、实验性的电影作品的呈现比以往更为重要，该板块旨在发掘新人新作。2022年的入围名单是一个丰硕的收获。我们呈现了11位女性导演和11位男性导演的电影作品，其中一些获得了极高的评价并在国际上产生了共鸣，例如莱莉·基奥和吉娜·甘梅尔执导的《孩子们》，该片获得了金摄像机奖。
莱莉·基奥 / 吉娜·甘梅尔执导的《孩子们》
《计划75》是日本导演早川千惠的作品，《乐园》则是巴基斯坦导演赛义德·萨迪克的处女作，探讨跨性别身份，该片在其本国被禁但入围奥斯卡，《蓝色长袍》是摩洛哥导演玛丽亚姆·图扎尼的作品，《地中海热》则是巴勒斯坦导演马哈·哈吉的作品，这仅仅是其中的几个例子。
对于戛纳电影节来说，展示世界电影的全景版图有多重要？
福茂：电影讲述着世界的历史，戛纳电影节必须讲述每个人的历史，而不仅仅是50年前西方世界的历史。过去，亚洲电影以日本为代表，自2000年代初以来，韩国、新加坡、泰国和中国崛起。在东欧，波兰长期以来一直是重点（去年Skolimowski的出色表现是美好的回忆），现在轮到匈牙利和罗马尼亚了，有一批杰出的新一代电影人崛起。北欧也有话要说，它们非常出色！鲁本·厄斯特伦德（Ruben Ostlund）、约阿基姆·提尔（Joaquim Trier）以及丹麦和冰岛的导演。戛纳是这种更为广泛的普遍性的展示场所，甚至超越了竞赛单元，因为这些电影作品也被选入Un Certain Regard单元和短片、电影产业展等其他单元。
世界电影格局有哪些变化？
福茂：电影业在不断发展！我们不应该忘记西班牙、墨西哥、英国、德国和意大利的电影。我们听说意大利电影正在追逐它的过去辉煌，但我认为它的当代辉煌也是很棒的！比如艾丽丝·罗尔瓦赫尔，她在竞赛单元中展示了《奇迹》和《幸福的拉扎罗》，去年又回到戛纳展出了短片《在她们眼中》，该片入围奥斯卡提名。
正如我们几年前在黎巴嫩、巴勒斯坦和以色列所看到的，波斯湾地区正在出现一批新的专业人士和艺术家。在迪拜、卡塔尔、阿布扎比以及沙特阿拉伯，这种趋势也同样显著。我们应该准备欢迎这些地区的新时代的到来。
你对沙特阿拉伯主办红海电影节有何看法？
福茂：我去过那里并会见了一些充满活力的年轻人。沙特阿拉伯是一个有着3500万人口的国家，推动本土电影制作，并希望让艺术家崭露头角。我们应该对此表示赞扬。当然，也有地缘政治考虑。但沙特阿拉伯正在进步，特别是在女性在社会中的地位方面。它取得了进展，可能从我们西方的角度来看还不够快，但当我们看到伊朗和阿富汗发生的事情时，我们必须以积极的态度看待这种进步。
卡塔尔资助导演麦温Maiwenn的下一部电影（“Jeanne du Barry”），Johnny Depp也会出演吗？卡塔尔会开始资助越来越多的法国电影吗？
福茂：我不知道。卡塔尔资助了巴黎圣日尔曼足球俱乐部，所以也许他们想在法国电影方面做同样的事情？我们应该问问他们。电影是一个难以捉摸的东西，我们必须尊重它的不确定性、脆弱性和魔力。倾注大量资金从来没有让电影变得更好。要让电影存在，首先需要的是艺术家和专业人士。还有言论自由……确实如此。即便是以赚取利润为职责的好莱坞，他们也始终尊重这个不变的规则。我们希望，来自美国的电影作者能够重新在美国找回观众，让公众再次他们从小看到大的伟大而美丽的故事。我们很高兴看到这些电影在法国表现良好。我认为法国是达米安·查泽雷的电影《巴比伦》表现最好的市场，史蒂文·斯皮尔伯格《造梦之家》也在这里表现非凡。
你认为这也是美国电影公司回归戛纳电影节的部分原因吗？
福茂：法国和好莱坞之间的友谊是有渊源的。电影公司一直喜欢来参加戛纳电影节。戛纳电影节成立于1939年，1946年（二战后）继续组织。我相信2023年将再次证明这种联系的强大！当谈到美国的主流电影时，他们更喜欢在年底发布，以更接近奥斯卡季。但是我必须再说一遍：这些作品可以在五月出生于戛纳，但在三月仍然可以在杜比剧院活跃！每年我们都能证明这一点。
今年是戛纳电影在奥斯卡方面的一个里程碑。你最近遇到的制片厂是否接受这一现实？
福茂：是的，看到《壮志凌云：独行侠》和《猫王》在奥斯卡和戛纳同样受到赞扬，这是很棒的。由于戛纳电影节代表着电影，并且支持大荧幕，我一直受到电影公司的热烈欢迎。在个人层面上，我与平台的负责人也有着非常好的关系。我们在2017年邀请了Netflix，而早在此之前，我们就邀请Ted Sarandos在戛纳电影市场的一个论坛上发表演讲。2016年，亚马逊参加了该电影节，并带来了吉姆·贾木许、朴赞郁和伍迪·艾伦的电影。HBO和苹果也曾在官方入围影片中展示了电影。
乌克兰战争仍在继续。你会像去年一样邀请Volodymyr Zelensky在开幕式上发表演讲吗？
福茂：首先，这场侵略战争必须停止。这是我个人的看法，也不是我一个人这么认为。去年，我们感到了向乌克兰表达我们的团结和反对战争以及俄罗斯强硬态度的紧迫感。Zelensky总统发表了一篇非常美丽的演讲，是一个电影迷的演讲。我们也想邀请他，因为他是一个喜剧演员，来自我们的世界。艺术家的参与对于整个电影界和特别是对于法国来说也是至关重要的。我们为能给他发言的时间感到骄傲，必须继续表达我们的支持。特别是因为乌克兰一直是一个电影大国，有一代年轻人通过电影表达了他们激烈的意愿，以捍卫他们国家的独立。
你怎么看今年的奥斯卡？
福茂：我认为今年的颁奖典礼很不错，很高兴看到杨紫琼获得了奖项（但对史蒂文·斯皮尔伯格未获奖感到失望，因为他的电影是对电影的热爱之歌）。我也不理解为什么《悲伤三角》不能角逐最佳国际影片，即使它是用英语拍摄的。既然奥斯卡是为了表彰美国电影而设立的典礼，那么怎么可能非美国电影赢得最佳电影奖？不过《寄生虫》赢得了奖项，很不错，但它是一部韩国电影。最佳电影奥斯卡奖必须授予一部美国电影，就像凯撒奖授予法国电影、戈雅奖授予西班牙电影一样。
抖音自去年起成为戛纳的赞助商之一，您是否会继续与他们合作？
福茂：我们与TikTok首次合作是在2022年，旨在吸引更多年轻和国际化的观众。在法国，TikTok与最好的文化机构合作，包括卢浮宫博物馆、凡尔赛宫，现在又与戛纳电影节合作。我们很高兴为使电影节更容易接近年轻人做出贡献。数字数据也非常惊人。我们知道TikTok因为是一家中国公司而在政府方面引发了许多问题。但对我们来说，我们关注创作者的报酬以及TikTok对其意图的保证。因此，我们对这一合作的成果和我们与TikTok建立的人际关系感到满意，但同时，我们与新任主席Iris Knobloch一起，注意到TikTok承担的承诺必须得到遵守。
采访：Elsa Keslassy
原文链接：
https://news.yahoo.com/cannes-2023-thierry-fremaux-festival-170500511.html
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