转载：译言

【写在开头】

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正文

今天，2023年奥斯卡奖项悉数公布，杨紫琼成为奥斯卡历史上第一位亚裔影后。入行40年，60岁的“秀莲”登场即惊艳全球，诚如她的颁奖词所言：

“这是一簇希望的烽火，证明远大的梦想确实可能实现。以及，女人们，不要让任何人去定义‘你年华已逝’，永远别放弃。”

奥斯卡小金人，这无与伦比的头衔，几乎是整个影视行业追求的终生目标。

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对很多演员来说，能拿到一座奥斯卡小金人，就是达到了个人事业的巅峰，代表着今后在业内的地位，甚至是价位。

但你知道吗，闪闪发光的奥斯卡小金人，对一些人来说是众望所归，对一些人来说则是一种魔咒？

奥斯卡魔咒

奥斯卡这座小金人虽然看上去十分光彩夺目，背地里却暗藏了一个“魔咒”，很多人在获奖之后，不仅没有在表演上的再创新高，有些甚至落入谷底。

这似乎有些骇人听闻，但是翻翻奥斯卡的历史和神话，你会惊讶地发现真的有这么一层迷信的面纱——验证人们对“奥斯卡魔咒”的想法。

支持者认为，这种情况偶尔会发生，而且完全随机，表现为职业生涯不仅不会因为胜利而得到提升，反而会导致失败或迷失方向。

其中的例子包括路易斯·弗莱彻，她凭借在《飞越疯人院》饰演护士拉契特，其令人毛骨悚然的表演而夺得桂冠，但小金人的加持未能帮助她在电影事业更上一层；还有F·默里·亚伯拉罕，他因出演《莫扎特传》而获奖，但随后在一系列B级片中饰演配角，苦苦挣扎了十多年。

图｜《飞跃疯人院》

虽然在奥斯卡获奖和随后的职业生涯螺旋式上升之间建立因果关系几乎没什么道理可言，但似乎确实有可能。奥斯卡的聚光灯落在塔图姆·奥尼尔身上——10岁时获得奥斯卡最佳女配角的殊荣，成为奥斯卡历史上年纪最小的赢家，后来她后来一直星途落寞。

“魔咒”背后的问题

《银幕国际》杂志的奖项编辑查尔斯•甘特对获奖可能带来的负面影响持更为务实的观点。“可能发生的情况是，选民会投给在某个特定角色中表现非常出色的人。但好莱坞很难为他们找到下一个合适的角色。这可能会导致大众错误的期望，导致演员拒绝他们可能应该接受的角色，或者导致他们的经纪人要求降低片酬，从而不受市场商业现实的限制。”

所有这些都可能在一场奥斯卡胜利后扭曲他的职业轨迹，但这很难定义为一种“魔咒”。不过，这并不意味着没有黑暗力量在背后推波助澜。奥斯卡每个奖项的竞争者都有一个独特的故事，贯穿整个竞选季。其中一部分是积累增长的(至少看起来是这样)，但大部分是由奖项战略家精心策划的。

这是广泛宣传一部电影或一名演员的精确设计，但最终的目的很简单：说服选民为其投票，告诉他们一些竞争者比其他竞争者更有资格获奖。

图｜《纸月亮》

伤痕累累的竞选过程

《Deadline》杂志的奖项编辑乔·乌提奇认为，整个奥斯卡竞选过程既痛苦又折磨人，对于那些被卷入颁奖机器的人而言，可能会伤痕累累。“我想把赢得奥斯卡本身和越来越漫长的奥斯卡竞选活动(现在每一届都耗费至少半年的时间)以及‘颁奖对话’中的恶言恶语区分开来。现在，我不确定奥斯卡本身会不会像竞争者在颁奖前受到的审查那样产生那么大的负面影响。”

“战略家的工作是确保获得奖项的成功——你会发现，当今许多有名的演员都是在哈维·韦恩斯坦（米拉麦克斯影业）的奖项时代崭露头角的，还通常是他的员工——他们在竞争中变得越来越无情。一个奖项竞争者，其一举一动——无论是在竞选期间还是竞选之前——都会受到严格的审查，就连政治竞选者都会觉得过分了。而且几乎没有合理的制衡机制来确保这些竞选策略像竞争者本身一样被仔细审查。在这种显微镜下才能看到的人力付出很少得到被大众所知。但对于面对它的人而言，这绝对是毁灭性的。”

图｜《青山翠谷》

诋毁不受欢迎的竞选者——以及获胜者——并不是什么新鲜事。1941年的电影《青山翠谷》击败《公民凯恩》获得最佳影片奖，但在颁奖典礼上遭到嘘声。2019年奥斯卡颁奖典礼之后，《波西米亚狂想曲》中特别笨拙的片段在互联网上广泛流传，意在质疑这部电影是否配得上最佳剪辑奖。对某些奥斯卡赢家的强烈反对被社交媒体一步步放大。

同时，社交媒体也可以被用来为电影或演员加分。网站上铺天盖地地展示着巴里·基奥恩在《伊尼舍林的报丧女妖》中表演的片段，这虽可能无法确保他获得奥斯卡提名，但至少有了人气，而且肯定没有任何坏处。

此外，包括凯特·温丝莱特、爱德华·诺顿和查理兹·塞隆在内的众多演员在各大平台上发起了一场有针对性的活动，目的是支持安德丽娅·赖斯伯勒在低成本独立电影《致莱斯利》中的出色表演，这让她意外地获得了今年的最佳女主角提名。这在颁奖行业的某些领域引起一丝波澜。据悉，该行业广泛采取传统又昂贵的拉票方式。