玛丽·艾伦·马克（Mary Ellen Mark），全世界最受人尊重、最具影响力的摄影师之一。在长达半个多世纪的职业生涯中，玛丽·艾伦·马克在各地记录下蕴含高度人文主义精神的影像。她拍摄的有关世界多元化的照片已经成为纪实摄影的里程碑。她经常使用广角镜头接近拍摄对象，喜欢拍摄黑白照片，也喜欢28mm镜头独特的张力。
通过已出版众多图书，无数展览，以及为《生活》、《纽约时报》、《滚石》、《名利场》等著名杂志提供作品，马克获得全球性知名度。她与安妮·莱博维茨几乎同时期出道，也几乎同一时间在摄影界引领风骚几十年。直至今日，两位大师仍然是当代摄影最近影响力的人物，她们同时帮滚石杂志拍照，随后安妮转向拍摄名人，成为世界上薪酬最贵的摄影师，而玛丽·艾伦则一直向纪实摄影方向前进。
社会边缘人的记录者
玛丽·艾伦·马克总是以具有纪实性质的黑白图像记录美国以及其他国家中那些处于边缘地位的人的生活，最著名的项目之一便是“第81号病房”。
1975年，玛丽·埃伦接受一家杂志委托拍摄《飞越疯人院》的剧照，1976年2月她与作家兼社会科学家卡伦·福尔杰·雅各布获准住进病房里以便拍摄和采访。她们在 81号病房“禁闭”36天，在此诞生的黑白照片展现这些灵魂崩溃者的真实世界。
Ward 81, Oregon State Hospital, Salem, Oregon, 1976
“这些照片拍摄于1978 年10月至1979年1月之间。在那段时间里，我认识了福克兰路上的一些妇女，并进入了她们的世界。她们都是非常特别的女人……”
在印度臭名昭著的FALKLAND ROAD，玛丽·艾伦以那些被侮辱与被损害的下等妓女和变性人为知心朋友，通过极不常见的鲜艳的彩色摄影展现了她们晦暗无光的生存状态。
Falkland Road, Bombay, India, 1978
1983年，在为《生活》杂志的拍摄项目中，玛丽·艾伦记录了西雅图街头无家可归的青少年被扔进肮脏的成人世界的悲凉。后来她与丈夫Martin Bell共同将这些见闻制作成纪录片streetwise并获得1984年奥斯卡的最佳纪录片提名。
1991年，在她推出的影集
MARY ELLEN MARK: 25 YEARS
中，不管是拍摄苏丹拖着鼻涕的流浪儿童，在伦敦由政府救济的海洛因吸食者，还是印度的马戏团演员，她从不像一些为了博取眼球获得知名度的摄影师那样滥用那些主题中的怪诞的自然状态，而是将这些主题恐怖的外表推向深的层次。她说这些人生活在边缘上，她想接触他们的爱和情，她希望照片能说出生活在不幸中的人们的某些东西。

“摄影完完全全地打开了我的人生，因为我能够幸运地看到其他的文化和生活方式—看到世界上不同地方的人们如何生活，富人，穷人，好人，坏人。”
对于摄影，玛丽·艾伦·马克总是能够沉浸在她的拍摄对象的生活中，也总是能过够获得对拍摄对象作为个体的更全面的了解。她总是赢得他们的信任，不管是社会底层的人们，还是好莱坞中的“大人物”。
四十年好莱坞经典片场实录
60年代后期，玛丽·艾伦·马克受邀成为上百部电影的“特聘剧照摄影师”。在那里，导演指导演员进入角色，摄影师用光影讲述故事，灯光师、美术师和化妆师通力合作，他们一起打造出另一个超凡的世界，而这一切也为玛丽·艾伦·马克的创作带来了全新的视觉灵感。
她“在泥沼里蹚来蹚去”，用相机记录下了《爱情神话》《现代启示录》《飞越疯人院》《红磨坊》《理发师陶德》《查理与巧克力工厂》等影史佳作的片场，并在上百个片中拍摄的几千张图片中挑选，集结成一部摄影画册《幕后》。
《幕后》
演员、导演和工作人员在有限的时间内都在紧张地工作，毫无防备的时刻往往揭示了他们之间的亲密关系。玛丽·艾伦·马克影像记录下电影制作方式，戏剧性的时刻，将电影场景中的那些不寻常的背景和“居住”其中的人们展现——
亨利·方达在凯瑟琳·赫本身后做鬼脸，杰克·尼科尔森和沃伦·贝蒂在《财富》片场中把斯托克德·钱宁颠倒过来，达斯汀·霍夫曼在《窈窕淑男》片场的场景之间用他的女性装扮引起好多欢乐。
《金色池塘》片场，亨利·方达在凯瑟琳·赫本
《财富》片场，杰克·尼科尔森和沃伦·贝蒂打扮成20世纪20年代的骗子，计划绑架斯托克德·钱宁扮演的女继承人
《窈窕淑男》杰西卡·兰格和达斯汀·霍夫曼

达斯汀·霍夫曼变装中
《幕后》似乎在某种程度上打破了好莱坞的泡沫，但它揭开了这一群造梦人的魅力。包括小罗伯特·唐尼、蒂姆·伯顿、科波拉、海伦·米伦等在内的、在后来成为玛利·艾伦的朋友的众多电影人，纷纷在为《幕后》亲笔撰文，在书中贡献私人经理和现场生活的描述——
蒂姆·波顿感觉在拍摄《断头谷》时记得让德普躺在一匹肠胃胀气的马后面，在满是烂叶子和马粪的地上把他拖着走很好笑，但当他总被人们问起“幕后”有什么好笑的事，他说自己总是不能记起，进而转述一位优秀的摄影师的重要性：
“他们能够捕捉这些时刻——所有私人的、超现实的、荒谬离奇的。”
《断头谷》德普在墓地中的一幕，无头骑士受害者的尸体在这里被掘出
德普与片中的马“火药”
造型师在检查发型
克里斯蒂娜·里奇在化妆间 准备拍摄卡布发现她在读《灵异世界的咒语、魔法和工具纲要》的那一幕
蒂姆·伯顿与强纳森·麦瑟白——无头骑士的第五个受害者的头颅面具
杰夫·布里奇斯的文字则深刻的谈到了有关自我与“幕后”的思考：
“幕后”词唤起了那种偷偷瞥到《绿野仙踪》里奥兹国魔法师的幕帘之后的感觉——幕后藏匿着他自己，以及所有他的阴谋论计、操控手段、欲望和意图。
它也让我去思考我自己生活中的“幕后故事”是什么——那些我的意图和欲望。那幅“锦缎挂毯〞的反面是什么样的？反面能让你看到所有针脚，并让你看到其正面——所谓“正确的一面”——是如何形成的。在生活中，我们往往希望正反面看起来都一样：崭新干净并完美无瑕。
但事情并不总是那样的。如果你能瞥到这个反面、这个幕后场景的话，哪怕你不能全面地看到它是如何完成的，至少也能看到“制作它”的过程是什么样的。
在拍摄电影的过程中，有人给我拍照片——幕后照片。对此，我总抱有一点内疚感，因为揭露在拍摄电影过程中所发生的事，有点像魔术师在表演魔术前就揭晓了他的戏法——破坏了惊喜。但当我更深入地想这件事时，我意识到电影制作之谜太深奥了，以至于你永远无法触及其底部。
它有点像一个洋葱——你只管一层一层地去剥，试图寻找某种位于核心的精华，但当你最终剥开了所有的表皮后，却发现什么都没剩下你意识到，原来被剥掉的那些表皮就是你想找的东西。”
《城市风云》演员，杰夫·布里奇斯
费里尼的摄影师朱塞佩·罗通诺回忆起费里尼在《爱情神话》中，费里尼如何因害怕白马而逃离：一幕地震戏中，剧烈的地震撼动着两位年轻主人公住的大楼，费里尼通过扩音器指导我们为拍摄做淮备。
但是，他非常担心布景中的一匹白马，因为不知道马会对地震特效有何反应，他感到害怕。果不其然，拍摄开始，建碎片掉落，院子里扬起了一大片坐土。那匹白马受惊，挣脱了束缚四处乱跑，而费德里科也吓得往出口方向跑去……
《爱情神话》费里尼查片场布景，两位主人公的房子坐落在此

费里尼在假装睡觉，诸塞佩·罗通诺抱着他
海伦·米伦描述了颠倒黑白的夜间拍摄经历，对幕后世界细致入微的洞察：
“电影行业里，人们要‘假装’一切……
营地由豪华的或破旧的车辆组成，车上有电线、摄影机、化妆品、假发、厕所、厨房、胶水、刀具、梳子、洗衣机、眼镜、各种颜色的颜料以及淮备好做任何事的一群人所需的其他一切随身道具。有时，这些车辆停放的那片田地已经变成了一片泥浴池。
繁忙的片场上都是在寒冷的长夜穿上厚衣的人。你无法分辦那些年轻漂亮的剧务男孩和女孩谁是谁，因为他们都穿着一套惊人的超大羽绒外套、笨重的靴子、围巾和手套。导演、电影摄影师电工、掌机员、道具师和其他搭建布景的工作人员也同样如此……
现在到了对我来说在电影制作过程中最激动人心、最具魔力的时刻：走向布景或者，倒不如说是那一晚的夜景戏所在的某一片田地或森林。你走进树林里神秘的亮处。
……巨大的名叫“野兽”的灯，还有被称作“温迪”的灯阵照亮了树木，就好像不小心走进了电影《异教徒》里那种正忙着多神教意识的奇怪邪教组织……”
他们也在这些文字中分享他们对自己职业的轶事和想法和对玛丽·艾伦·马克的感情。导演弗朗西斯• 福特• 科波拉在书中记录道：
“在拍摄《现代启示录》的过程中，我的乐趣之一便是看着玛丽·艾伦穿着军服，在泥沼里蹚来蹚去地拍摄照片。她那俊秀的黑发、可爱的眼睛，还有那个笑容——是的，她的照片总是那么不凡和美丽，和她本人一样。
我想马龙•白兰度也有同样的感受，因为他会同意她某些非常奇怪的要求：我记得有一只虫子爬上他剃光了的头时，他还笑着让她拍照。
不可否认，马龙对于昆虫——尤其是白蚁——着迷，所以我想他对于那件事没什么怨言。尽管如此，我想他之所以能够让她做这些事是因为她身上有吸引力，尤其在她穿着丛林装束在我们具有异域风情的外景地拍摄时……”

《现代启示录》片场，丹尼斯·霍珀扮演的新闻记者
弗朗西斯• 福特• 科波拉身披雨衣，一场倾盆大雨为本来就曲折的拍摄倍添困难
马龙白兰度和蜻蜓，沾满血污的脑袋是最后一场戏中暴力留下的证据
“在那之后，当我有时间真正看她拍的照片时，我才明白为什么她是数一数二的摄影师。但在当时，我承认，我只是喜欢和她在一起。在我自己生命中一段困难的时光中，我很珍视那个笑容的持续性影响。
通常不受摆布的马龙·白兰度顶着一只甲虫


原版复刻，品质珍藏
《幕后》中的片场影像，或有趣，或伤感，或讽刺，或怀旧。这里熬油费火，人人都风尘仆仆；这里昼夜颠倒，突发事件不断；这里风云际会，灵光往往诞生于碰撞。幻想与现实、戏剧与日常在此交汇，影人们频繁地出入场景和角色之间。好莱坞将其浮华背后的创造力，坦率地交给了一颗用心注视的镜头。文字散落于影像之间，串连起这一部好莱坞视觉简史。玛丽·艾伦·马克亦用局外人的眼光观察，捕捉靓妆炫服下的本真面孔。
当原出版社费顿提出想要出版一本《幕后》时，她检视了所有的旧接触印相，寻找更多照片。选出的照片绝大部分是在幕后拍摄的，但也挑选了一些棚拍作品。随后她又翻看之前自己为杂志拍摄的名人照片，加入那些最私人和最袒露内心的照片——一本罕见的商业和纪录作品交汇之作自此诞生。

中文版《幕后》由“雅昌”承印，全方位复刻费顿出版社原版设计和印刷工艺。内文采用专色印刷，高光和暗部细节丰富动人，每一张照片皆有过油工艺精心保护，护色防磨。最大程度还原大师影像质感。圆脊软精装本，大开本珍藏版品质，献给每一位摄影人，电影人。
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