电影《隐入尘烟》自上映后口碑一路走高
今日更是达到豆瓣8.4的评分
继续位列华语院线电影年度第一位
著名纪录片导演黎小锋对《隐入尘烟》撰写的影评：

第二次在影院看《隐入尘烟》（导演李睿珺）：感触最深的是，当世人都在争抢甚至彼此伤害，这两个人，栖身旷野深处，孤苦偎依，相濡以沫。

那些牵动人心的意象都来自土地，土砖砌成的房子、麦子压成的花环，在拆迁中坠落的燕子窝……而活在农历里的人，有自己的二十四节气，有自己的作息规律、生死轨迹。看片的过程中，也在反刍那些在不期然间，对世界有了新的认识的时刻。人在上坟，驴在草丛打滚；车过洼地，水花从桶里颠簸出来…这是场景的诗的时刻；夫妻日常对话中，往往分行即诗：（鸡娃）先见到谁，谁就是妈妈。（驴）春天吃了（玉米的）苗，秋天就少吃一个玉米…这是语言的诗的时刻。

影片并没有止于“浪漫”，而有着对当下现实，对商品化、城市化的审慎思考。它建构了一个爱的乌托邦，同时也展现了乌托邦的被摧毁，这种悲剧性，令人震颤，也发人深省。

尘烟，在我的想象中，是麦杆、野草甚至人类焚烧后的烟蔼。来自尘土，归于尘土，是贵英有铁，也是所有卑微者高贵者，最终的结局。
李睿珺导演经常在北京长楹天街的星巴克写剧本，其中也包括《隐入尘烟》的剧本，今天导筒现场来到长楹天街举办本片的导演交流场，李睿珺导演表示感觉很奇妙。
李睿珺在微博晒出的《隐入尘烟》剧本手稿
导筒此前已发布
《隐入尘烟》导演李睿珺为影片亲自创作了一款海报
本期我们继续带来《隐入尘烟》导演海报创作阐述续篇：
“窗外”国际版海报：
这张海报呢，是当时入围柏林电影节之后，国际发行那边想要一张国际版海报，欧洲的习惯是想要直接一点的，有人物的海报，我们就选了一些剧照给到他们。他们喜欢这张两个人站在麦地里面的剧照，说能不能在这上面加些字，简单处理一下。
我觉得只是加点字好像又过于简单了，没有设计感。就想到了电影里面一个画面，就是第一次要拆房子——老四和贵英借住那个房子的主人回来要拆房子的时刻。
主人要离开的时候呢，影片就切换成了贵英的视角，从屋子里看窗外的情景：老四和驴都在外面，主人交代老四说，你们离开的时候要不嫌弃的话，可以把拆下来的木头、门窗啥的拉去烧锅。
我就截取了这个画面，把窗外的部分先用PS抠掉，然后换上两人站在麦地里的画面。好像是透过窗户看到老四和贵英在做一个交流。我觉得这样既符合了国际发行的需求，又多了一层意象和设计感。
透过窗户，就看到麦地里的两个人——在这部电影里，麦子也是非常重要的一个意象。
对于普通人的生活，吃和住是非常重要的一个部分，民以食为天嘛。透过屋子里面的窗户，看到两个人就站在麦地那边，我觉得这样就能把这个电影想要表达的一些意象和概念做一些简单的体现。
这个海报里还有一个小细节，是在窗户边的窗帘上。我们当时特意选了一个有熊猫和竹子图案的窗帘。
因为电影里面有提到老四有“熊猫血（Rh阴性血）”——我一直认为老四和贵英在这个村子里是像熊猫一样珍贵的稀有物种。所以我觉得窗帘上熊猫这个意象就比较契合。
影调上，我做了一个大反差的处理：前景，屋子里面遵循这种暗调的处理；后景，麦地里因为是在天色将晚的时候，没有特别明亮，就遵循自然光的处理。整体上，后景比前景明亮，形成一个反差。
最后就是在前景加上了电影的Logo，字体颜色我使用了一种接近金色和土黄色之间的颜色，和整体调性保持统一。
电影就像一扇窗户，我们透过电影去看他人的生活。这张电影海报也像《隐入尘烟》这部电影一样，透过一扇窗户，去看老四和贵英的世界。
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