在谈论新剧《回廊亭》之前，我们得先谈谈东野圭吾和他的原著，尽管他已经算是中国读者最熟悉的日本推理小说作家了。
在1985年，东野圭吾凭借《放学后》获得江户川乱步奖开始，这位高产的推理小说作家，就有一条相对清楚的创作成长曲线。即是，在本格推理的解密趣味性之上，去探索社会、人性等更广阔的议题。
出版于1991年的《回廊亭杀人事件》，是东野圭吾较早期的作品。它有很浓厚的密室推理特点：在一个相对封闭的酒店里，一群居心叵测的人，一起纵火杀人事件，以及一位寻找真相的主角。
整部小说的主线，即是一层层揭露，和一层层反转，简直是那种典范式的“找凶手”故事。
在东野圭吾作品里，人性之恶算是频现的主题，即便如此，《回廊亭杀人事件》也算是底色黯黑，盖因为它的恶意浅薄直接：一个容貌不佳的女人，就不配向往爱情吗，就活该被伤害被杀死吗？
《回廊亭杀人事件》的凶案并不复杂，东野圭吾安排了“找凶手”的主线，但在企业家一原高显的遗嘱宣布大会中，重心则是展现每一个人的恶。
这种人性之恶，并不具有高尚的复杂的动因，无非是对金钱的贪婪，对社会或家庭身份的自傲，家人之间的钩心斗角，几乎每个人都有所求，却又显示出对他人的冷漠、恶意，乃至仇恨。
“找凶手”的推理是驱动力，但找的过程，则是展现每个人平凡到容易被忽视的一点点恶。待东野圭吾在故事的结尾，将反转和解密彻底交代，读者并没有找到惩恶扬善的爽快感觉，而是体会到了一点点恶意的积累，乃至它汇集成的巨大破坏力。
“找凶手”的推理，提供了趣味性，而探究事件的成因，给读者更多的思考，才更具有超越故事的启示，是优秀作品应该提供的高级别的享受。
实际上，这种淡淡的，读者能感觉到，乃至有认同的人性之恶，是东野圭吾一贯的创作主题。在《嫌疑人X的献身》里，东野圭吾会写流浪者的居住环境，写他们被冷漠无视，这些并非闲笔，当数学天才为他人掩饰犯罪时，那位流浪者就被轻易杀死，轻易抹去，就好像他从来没出现在这个世界上一样。
在《回廊亭杀人事件》里，罪犯出于一个浅薄的动力，贪图企业家的财产，与他的秘书桐生枝梨子接近，用虚假的爱情蒙蔽她并制造纵火事件。
东野圭吾创作的切入视角，是企业家的秘书桐生枝梨子，实际这位人物仅是事件中的一个被利用者。这是很绝的一个选择，当桐生枝梨子以复仇为动力，一步步揭开真相，结局却冰冷绝情：一位相貌不佳的女子，因为向往爱情而被蒙蔽，就好像她根本配不上真正的爱情。
桐生枝梨子的视角，就好像《嫌疑人X的献身》里，那位被杀死的流浪者，抑或是《恶意》里，被杀害又被污名化，实际单纯善良的日高邦彦。
好了，我们回到《回廊亭》，这部改编自东野圭吾原著，由李雅弢执导，邓家佳、张新成等主演的国产剧。
坦率说，《回廊亭杀人事件》并不是容易被改编的东野圭吾作品。故事人物复杂，但场景却简单（密室需要）；主角是为丑女，且相貌丑陋，作为故事原动力之一，难以被篡改；小说存在大量的心理描写，为影视化制造了不少困难。
事实上，2011年日本曾拍摄的同名电视剧《回廊亭杀人事件》，也颇具争议。不但故事被大篇幅的篡改，以美艳的常盘贵子来扮演桐生枝梨子，尽管铺垫了整容之类的剧情，但这仍然削弱了最重要的剧情动力。
所以，在看国产剧《回廊亭》之前，我有两个期待，一方面是东野圭吾这部较冷门的黑暗作品，如何被中国本土化再创作；再则，所有改编创作上的难度，也让这部剧有大改的容忍——即便是我这样的原著读者，也会有电视剧会大幅改变的预期。
结果，在电视剧开篇的几分钟，我还是几乎缴械投降了。当邓家佳一身干练的都市丽人出场，我知道这个故事毁了，“丑女孩被伤害”的最大动因，彻底失去了发生的可能性。就算有争议的日剧版，也会增加桐生枝梨子幼年烧伤，导致相貌丑陋的剧情啊！
撑过两集后，它果然就变成家族倾轧、职场争斗、偶像爱情之类的国产剧故事。我有点为自己期待生气，国产剧还是老样子，没有你来我往的争斗，就无法制造戏剧的冲突。
假如把原著的创作立场，与国产剧比较来看（注意，我并不是原著党，谈论的是创作立场），原著的家族争斗，并不是故事主题，它更关注每个人，因为对财富的贪婪，那种漠视他人的一点点恶意。这种能被感觉，也能被理解的平淡恶意，是制造悲剧的土壤，读者的代入感，来源于此。
在剧集《回廊亭》的创作立场里，家族内斗则成了主题，原著所批判的，恰恰是电视剧所欣赏的。就好像邓家佳一身干练的出场，在打脸无能家族成员的爽感；抑或是镜头里无处不在的，对偶像爱情的那种美化。
更糟糕的是，为了解决叙事的效率，原著中大量的心理描写，编导粗暴地使用旁白去解决。甚至主线剧情的推动，直接用旁白，大喇喇地告诉你。
我并不反感旁白，但把剧情交代，直白地交给旁白去解决，那与直接听有声小说有什么区别？这是难以原谅的，除了解释为创作上的懒惰，别无他法。
在原著里，丑女孩因为向往爱情，而被凶手的甜言蜜语蒙蔽，成为了受害者。全书的最大恶意，来自凶手的交代，他为什么不是毒死，而是想勒死女孩，那是因为这位甜蜜的骗子，无法忍受女孩的丑陋。
小说的最后，桐生枝梨子找到了凶手，并完成了复仇。这是出版于1991年的小说，东野圭吾为“容貌焦虑”的女孩们撑腰，向“容貌欺压”的恶人们复仇。
而在2022年的今天，在一部宣称改编自原著的国产剧里，俊男靓女们你争我抢，你情我爱。在旁白提示的尔虞我诈故事，提供着一个精美的、虚假的故事。
这种与原著相反的主旨，才是最大的讽刺，就好像东野圭吾揭露了人们对丑女孩的恶意，而今天的一部国产剧则以改编的名义，宣扬了一番：那些精美的、漂亮的，乃至虚假的，恰恰是我们欣赏的，推崇的，向往的。
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