张永和个展的5组装置，用当代建筑语言“寻找”经典空间理念

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张永和个展：透视游戏场

2021年9月4日，由深圳市坪山区文化广电旅游体育局主办、坪山美术馆承办的“透视游戏场——张永和个展”隆重开幕。本次展览展出由坪山美术馆收藏的张永和“寻找系列”五组空间装置作品。

张永和在各个时代的建筑、绘画、雕塑装置和电影中穿梭，“寻找系列”作品的灵感分别来源于：

15世纪意大利建筑师

菲利波·布鲁内莱斯的透视实验

16世纪建筑师安德烈亚·帕拉迪奥

参与设计的奥林匹克剧院（Teatro Olimpico）

17世纪画家维米尔可能使用光学仪器的

《音乐课（The Music Lesson）》

20世纪初俄罗斯几何抽象派画家

⻢列维奇的抽象画

英国著名导演希区柯克的电影《后窗》

本文经授权转自微信号非常建筑 FCJZ

寻找 ...系列

这一组装置是通过看、画、透视、暗箱、窥视建构建筑与美术、人与空间的的关系。在这个过程中，空间或被强化或被弱化，空间产生变形、重构，二度空间与三度空间之间的边界也被模糊。

每个装置都以一个经典艺术作品作为研究及转译的对象，这些作品既有绘画、建筑也有电影；作品产生的时间跨度从文艺复兴早期到二十世纪五十年代。最终，这五个装置将经典中呈现的空间理念通过当代建筑特定的形式语言复述出来，从而使经典成为今天文化语境的组成。

01
寻找布鲁内莱斯基
Looking for Brunelleschi

十五世纪意大利建筑师布鲁内莱斯基被认为是数学透视法的发明人之一，他还是首位用透视进行建筑设计的人。为了确定佛罗伦萨大教堂与洗礼堂之间的距离对空间尺度的影响，布鲁内莱斯基专门创造了一件观察测绘的仪器。后来这个透视实验曾多次以不同的形式被重复。我们的装置将布鲁内莱斯基的仪器进行了重新设计，并用它审视深圳这座城市中的空间关系。

为小观众提供的窥视孔

左：装置正立面

右：装置顶视图

左：装置内公寓楼线稿设计图

右：装置内公寓模拟现状图

窥视口视角

布鲁内莱斯基即将与“大盗”相遇

艺术家简介

菲利波·布鲁内莱斯基

（Filippo Brunelleschi，1377-1446）

文艺复兴早期意大利建筑师、工程师，在建筑力学、透视学等领域取得突破性成就；代表作为佛罗伦萨大教堂穹顶。

布鲁内莱斯基在佛罗伦萨洗礼堂前利用穿孔的镜面和画作去验证建筑的三维实体与二维图像之间的关系，这标志着以科学方法构建空间的时代的开启。

寻找帕拉迪奥

Looking for Palladio

在文艺复兴时代的意大利，当建筑师帕拉迪奥为故乡维琴察设计奥林匹克剧场时，人们正热衷于对透视以及随之而来的强烈空间进深感的审美。奥林匹克剧场的舞台于是被设计成一个由七条透视夸张的街道呈放射形围合的城市广场。我们把这个剧场设计转化为一个取景器装置，将场地周边的景物行人都带入装置中间的微型舞台上，其目的也是帮助人们认识城市空间。

从装置正面的微型舞台上看“城市广场及街道”

装置背面的窥视窗

与装置主体对应的垂挂相框中的“奥林匹克剧场”图像

观众从“城市”尽头的窥视窗看“奥林匹克剧场”

窥视窗将周围的环境与观众带入微型城市空间

左：“院城”

右：“街城”

左：“墙城”

右：”山城“

画中城（中间）

艺术家简介

安德烈亚·帕拉迪奥

(Andrea Palladio，1508-1580）

文艺复兴时期意大利建筑师，其实践和理论著作，如圆厅别墅和《建筑四书》，在古典建筑领域均产生极为深远的影响。

帕拉迪奥与斯卡莫奇（Vincenzo Scamozzi）接力设计的奥林匹克剧场（Teatro Olimpico，1585）用强迫透视的手法，使舞台后的一组短促的楔形空间被视觉感知为深远的城市巷道。

寻找维米尔

Looking for Vermeer

十七世纪荷兰画家维米尔利用暗箱做画以获得精确的透视几乎是不争的事实。然而，人们总无法完美地复原维米尔做画的场景。目前，虽然我们并没有具备找到最佳答案的条件，但可以通过搭建一个装置将少数最关键的问题直观地呈现出来。装置的位置及角度皆可调节，在现场可以进行暗箱做画实验。即使未必会对维米尔的秘密有进一步的发现，也说不定能找到在艺术创作中使用暗箱的其它方法。

装置为观众提供了多个不同形式的窥视口

左：装置正面的原尺寸维米尔《钢琴课》

右：透过装置侧面的圆形窥视孔看对面的画室侧窗

观众透过窥视孔观察装置内部

观众从后视口一窥寻找维米尔装置真实的内部空间

装置内部变形的家具和地板花纹

艺术家简介

约翰内斯·维米尔

（Johannes Vermeer，1632-1675）

荷兰黄金时代最重要的风俗画家，善于表现室内光线与空间感，还原真实生活场景。

维米尔青睐各种绘画辅助仪器；由于其对画中空间和透视极为精准的拿捏与表现，维米尔常被认为作画时借助了诸如暗箱的光学设备，但这一主张也存有不少疑点。

寻找马列维奇

Looking for Malevich

俄国艺术家马列维奇是现代抽象绘画的先驱之一。但是，他画的基本几何形体并不那么纯粹，常常出现意想不到的变化，似乎暗示一种超越二维的复杂空间。我们制作了一组在展览场地中寻找观看特定的几何形体的、名为取形器的装置，旨在让人们接近抽象艺术、感受抽象艺术的魅力。当然，参观者也可以根据自己的想象力用具备互动潜力的取形器来窥视任何他们感兴趣的对象，包括他们自己。

展览空间中的”寻找马列维奇”装置取形器及目标几何体

1取形器 □

方块几何体与对应的“取形器 □”

左：悬吊的巨形不规则方形几何体

右：“取形器□”对准目标几何体及墙面绘制图形

透过取“形器□”看到的二维完整正方体图像

观众通过旋转取形器寻找对应的马列维奇的几何图形

2取形器 ▽

”取形器▽“与目标几何体

左：“取形器▽ ”

右：“取形器▽”内视角

观众用”取形器▽“寻找目标几何体

3取形器—

“取形器 —” 及对应几何图形

墙面和柱子上的几何图形

“取形器—”内接合完整的几何图形

通过人眼与相机两种“观察工具”获得不同的视野体验

4取形器 T

左：”取形器T “

右：“取形器T”与墙面上的1/2目标

左：半球几何体

右：”取形器T“内拼合成的圆形目标体

“取形器T”内侧细部

观众的“看与被看”

5取形器+

左：“取形器+”

右：柱子旁的十字形目标体

“取形器+”内视角

“哥哥力”十足的小观众

6取形器 π

左：“取形器π”

右：小观众与”取形器π“

“取形器π“局部

“取形器π”内视角

”高手“自拍

艺术家简介

卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇

（Kazimir Severinovich Malevich，1878-1935）

俄罗斯几何抽象派画家，至上主义创始者

马列维奇认为至上主义是寻求真理的艺术，其形式是强调基本几何图形和有限集中的色彩。马列维奇画作中的图形常伴随着极为微妙的几何形变。

寻找希区柯克

Looking for Hitchcock

英人希区柯克于1954年拍摄了电影《后窗》。其中的纽约公寓楼场景看似十分真实，实际上却是为影片的窥视剧情特别设计的。在这栋楼里，不同功能的房间沿外墙线性地排列，房间的进深则大大地被压缩了。窥视者通过窗子看到家具便可判断房间的用途，进而对室内情景也一目了然。我们将窗框与家具构建在一起，形成一组参观者可以玩看与被看游戏的互动式装置——名曰“窗具”。