前几天看到了一篇文章，题目叫《高学历相亲：婚恋内卷和浪漫的小王子》，说的是在所谓的高端相亲局中，明码标价的婚恋关系。
这让人想起了蒋方舟在《圆桌派》里发表过的一个观点，她认为自己在两性市场中，处于被挑选的状态。
这基于现实生活的真相，说的是现代婚恋关系的市场化。
但有趣的是，这种市场化，又带着强烈的不甘心的色彩。
即，很大一部分人因为无法接受纯粹的各取所需的婚恋关系，所以又在追逐利益的同时，表现出一种对于情感依恋的强烈诉求。
这是现代人婚恋关系中最大的错位。而这种错位，在二十年前的一部漫画感很强的国产电视剧中，有过很好的诠释和展开。
它放在今天来看，不仅毫不过时，甚至常看常新。
这部电视剧叫《粉红女郎》。
《粉红女郎》（2003）
01
结婚狂
POST WAVE FILM
《粉红女郎》有四位女主角，她们分别是结婚狂方小萍（刘若英 饰）、男人婆何茹男（张延 饰）、万人迷万玲（陈好 饰）和哈妹（薛佳凝 饰）。
其中，刘若英扮演的结婚狂毫无疑问是第一女主角。
她就像是芸芸众生中最普通又最大众的那种女人：
长得不算好看，人生也没有远大的追求，婚姻就是她作为一个女性生命里最重要的寄托，她会在未婚夫逃婚后，发誓要在三个月内一定结婚。
她会自己带着头纱、拿着玫瑰花在阳台上大喊：
“我要结婚，绝不放弃；我要结婚，一定成功；只要功夫下得深，铁杵磨成绣花；只要追得很认真，总有一天结成婚。”
她不体面也不矜持，她人生里唯一重要的事情，就是结婚。
这样的一个角色，在今天肯定会被部分人骂到沟里去的。
为什么？
因为很多人（在口头上）完全无法接受一个人的生命的价值需要通过与另一个人的连接来实现。
这是一个强调女性独立的网络时代——
并且不去细看是否每个女性真的都完全具备独立的能力。
结婚狂就是在某个时期精神上无法完全独立的这类人。
而且她的无法完全独立是有历史原因的：
她的父亲角色的缺位。
一个女人一生的目标就是结婚，这看似滑稽；而一个从小到大都极度缺乏父爱的女人，她一生的目标就是结婚，似乎就没有那么滑稽了？她看起来似乎可怜了很多不是吗？
因为一个父亲角色缺位的女人追求婚姻时，她追求的似乎不仅仅是一个男人，而更多的是一个忠诚的异性、一个完整的家庭、一份被掠夺的温暖。
这有什么对错可言吗？
没有。
那是她的人生。

我小时候看《粉红女郎》的时候还不懂这些。
我只觉得电视上那个龅牙的女人好奇怪啊，我不能理解她的偏执，我不理解为什么是个男人，她就愿意嫁。
这跟我想象的两情相悦，未免相差太远了。
我就像所有拥有优越条件的人那样，在银幕这端嘲弄她对于婚姻的幻想是那么不切实际。
但是现在我长大了，我见过这世界上很多的人了，我开始明白一件事情，那就是：
每个人都是破碎的。
对，每个人。
不论你贫穷还是富有，生病还是健康，你的一生势必都在做同一件事情，那就是：
面对你的破碎。
这破碎之于刘若英扮演的结婚狂，就是来自一个父亲形象的归属感、安全感和认同感的缺失。
这是一个小女孩健康成长所必须的一种精神力量。
她没有，所以她必须去找。
所以就连她并不爱慕的龚喜也有机会成为她的精神寄托一样。
她太饥饿了。
那是一种肉体凡胎对于盾牌的饥饿，是一只幼小的生命感觉到自己裸露在弱肉强食的丛林中，瑟瑟发抖低声啜泣的午夜梦回。
是啊，结婚狂在长大成为一个独立的个体之前，她该多么弱小，弱小到她必须去找到一个精神支撑，让她坚强地活下来，而这个精神支撑就是一个被她幻想出来的男性形象——
无论他是谁。
在我看来，这才是这个角色最发人深思的地方，那就是一个普通的女性，在一个世俗的社会里，她到底应该如何成长？
她到底可以以什么为她生活的目标和理想？
她有没有办法在不成为一个宏大的人基础上去追求一份平凡的幸福呢？
我不知道。
我只是有些责怪我幼时嘲笑她的嘴脸，并崇敬于她对于“完整”的奋不顾身。
02
万人迷
POST WAVE FILM
在《粉红女郎》中，另一个极端的角色，就是陈好扮演的万人迷了。
万人迷风情万种，迷倒众人。
她有着数之不尽的男人以及对付男人的方法与守则。
例如：
当三角恋爱出现问题的时候，笨女人想办法解决女人，聪明女人想办法解决男人。
例如：
情话就是连你自己都不相信的话，却希望对方相信；爱情就是在赌谁先看走眼，婚姻则是在赌谁会先走人。
这些话至今仍被许多网友挖出来奉为金句。
我也觉得这些台词看着很爽，但是理性地说，我不主张万人迷的爱情观。

为什么？

因为万人迷的爱情观里，从头到尾，都透着她对于异性和婚恋的绝对不信任。
她永远在吸引男人、看透男人、更换男人。
如果她是一个唯利是图一心攀附的牟利机器，我也许还不会太反对她的做法，但是很可惜，万人迷偏偏还是一个有情有义的女人。
她会一边扬起自己高傲的头颅，一边为了朋友绞尽脑汁。
在第一集中，男人婆因为被结婚狂的未婚夫算计，差点下不来台，最后也是万人迷自发救场的。
她不是一个无情的女人。
她只是一个胆怯的女人。
她胆怯于相信一份只有承诺的爱情，更胆怯于过一种粗茶淡饭的生活。
有一集万人迷袒露了自己的过去，她说：
“五年前，我也交过一个男朋友，结果出了纰漏，给家里带来很大的麻烦，我爸爸用那么粗的棍子狠狠地打我，结果也把我打出了家门，我当时伤心透了，结果是我姐姐把我找了回来， 才三天时间，我的父亲就好像老了十岁。”
说完这段话后，万人迷又用一种巧妙的方式消解了她的哀伤，不承认这是她真实发生过的事情。
但是剧情里她的姐姐真的来找过她一次。
姐姐说：
“爸堂堂一个大学教授，所有的脸全让你一个女儿给丢光了。”
万人迷回答道：
“那是他的观念太古板了，我只不过多交了几个男朋友，他就把我赶出了家门。”

站在观众的角度，我们其实不太容易窥见到底当时是什么事情，导致了万人迷与她的父亲的关系的破裂。
但是我们可以确定的是，万人迷之所以乐衷于游历于万人之中，其根源还是来自于她的父亲。
那也许是一个古板的父亲。
那也许是一个严厉的父亲。
那也许是一个不善言辞、没有表达的分寸的父亲。
但无论那是一个什么样的人，客观上——
他是一个剥夺了女儿对于异性的依赖感和安全感的权威形象。
正是因为这样，万人迷的所有恋爱过程，都只在做一件事情，那就是不断地打破男人的权威性，不断地挑战男人的统治感。
你们品，你们细品。
这就是万人迷对于所有男人的行为逻辑。
她跟结婚狂对于异性的行为逻辑，的确是有绝对对立的地方的，那就是，结婚狂所追求的安全感符号（丈夫）正是万人迷拼尽全力也要去战胜的权威符号（父亲）。
所以在故事中，她们之间频繁地出现互相不可理解的鸿沟。
但是她们又是有着殊途同归的地方的，那就是，从本质上来看，结婚狂和万人迷都是同样的残缺和充满伤痕。
她们都是枪林弹雨中侥幸存活的小鸟儿罢了。
她们都是不曾认输的坚强女人。
她们都没有失去微笑与天真的能力。
不仅她们俩是如此，男人婆、哈妹甚至余露都是如此。她们只是不如这两位极端而已。
这就是我们想要聊《粉红女郎》这部戏的原因。
它用一种戏谑的方法描摹了一种接近于素描的真实，那就是：
生活是一片混沌的，爱情是稀里糊涂的，过去是不堪回首的，而未来是晨光熹微的。
对，未来不是阳光直直地打在你脸上，但是未来，是有光的，有那种不耀眼但是确定存在的希望。
这难道不就是上天对于执着的你我的最大奖赏了吗？
当然，人生不只有坚持自己这一种选择。
那些放弃了对于爱情的追求的人，一样值得认可；那些拥抱世俗的人，一样值得尊重；那些选择了向现实妥协的人，也没有丝毫的不对……
每一种人生都有它独有的滋味。

但是在此，在我以《粉红女郎》这样一个作品为叙述背景的文章里：
请依然给我一个机会，让我赞美那些天真的、柔软的、午夜里独自饮泣的、孤独的灵魂们；
请允许我以这样一种假装理解的姿态，与你们轻轻击掌，仿佛作为同类；
请允许我以一种我目前所能企及的善良，给你们一种安全的声音，那就是：
对于破碎，我们不必遗憾，对于完整，同样不必强求。
放松地去成为自己就可以了。
生活是混沌的——
但你是清晰的，独一无二的，被阳光看见的。
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作者丨宋雯婷
“那时我还不明白”

编辑丨飞檐    排版丨逍遥
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