Na Mira,《夜视(最红的红)》(Night Vision [red as never been],2022)
图片:Ben Davis
本 周开幕的第80届惠特尼双年展(4月6日正式向公众开放)既是一场充满野心的呈现,同时也是兼具沉默与克制的展览。著名的艺术评论人Jerry Saltz很喜欢惠特尼双年展——总体而言,这位艺术评论家认为此次展览是“一段时间以来最好的惠特尼双年展”。
本次展览由63位艺术家及团体参展,试图描绘在政治、环境和社会皆高度不确定的时刻,美国能够、可能或应该存在的形态。本次双年展的标题为“保持沉默”(Quiet as It’s Kept),其基点在于所有你能想象到的希望和恐惧之处:新冠疫情、对种族平等和经济正义的追求、2020年的美国大选等等——由你来填空。
所有这一切当中,双年展策展人大卫·布雷斯林(David Breslin)和埃德里安娜·爱德华兹(Adrienne Edwards)选择不发表任何宏大的声明,而是提出一系列建议和假想。可能这才是正确的选择。
简单地来说,这场展览充满了温和而尖锐的看法与挑衅。因此,为了让大家了解所有内容(或唤起你的记忆),我们在这里将分享有关这张展览的海量现场照。

室外
雷亚安·塔贝(Rayyane Tabet)作品《100个公民问题》(100 Civics Questions,2022)的一部分

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大厅
Renée Green,《太空诗歌 #7(没有物体的颜色:互动五月词)》 (Space Poem #7 [Color Without Objects: Intra-Active May Words], 2020)

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楼梯间
罗德尼·麦克米利安(Rodney McMillian),《轴》(shaft,2021-2022)

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三楼
卡桑德拉出版社(Cassandra Press)陈设区

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卡桑德拉出版社(Cassandra Press)陈设区
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卡桑德拉出版社(Cassandra Press)陈设区的读者展示

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五楼
查尔斯·雷(Charles Ray),《汉堡》(Burger, 2021)和《杰夫》(Jeff,2021)

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一位观众在与Alejandro “Luperca” Morales的作品《华雷斯档案》(Juárez Archive,2020至今)互动

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露西·雷文(Lucy Raven),《拆墙(专辑 1)》(Demolition of a Wall [Album 1],2022)

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瓜达卢佩·罗萨莱斯(Guadalupe Rosales),《肯尼迪大楼》(Kennedy Hall,2022)和《六街 #2》(6th Street #2,2022)

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丹妮尔·迪恩(Danielle Dean),《长低线(福特兰)》(Long Low Line [Fordland],2019)
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巴克·埃森(Buck Ellison),《唯一轻松的一天是昨天,0.027温彻斯特的Steyr-Mannlicher Luxus,见声明11,2003年新保姆》(The Only Easy Day Was Yesterday, Steyr-Mannlicher Luxus in .027 Winchester, See Statement 11, New Nanny 2003,2021)

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拉尔夫·莱蒙(Ralph Lemon),一系列选择其无题系列(2020–22)

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埃里克·韦斯利(Eric Wesley),《北美浅黄色山雀》(North American Buff Tit,2022)

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安德鲁·罗伯特(Andrew Roberts),《货物:某种厄运》(CARGO: A certain doom,2020)

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安德鲁·罗伯特(Andrew Roberts),《部落》(La horda [The horde],2020)

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简·迪克森(Jane Dickson)的绘画作品
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萨布尔·伊利斯·史密斯(Sable Elyse Smith),《笑声/谁在我的窗口偷看》(LAUGH TRACK, OR WHO’S THAT PEEKING IN MY WINDOW,2021)

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亚当·戈登(Adam Gordon),《她把孩子扔到这个世界上》(She throws children into the world,2022)

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艾米丽·巴克(Emily Barker),《因为7865个被纸割的伤口而死》(Death by 7,865 Paper Cuts,2019)和《厨房》(Kitchen,2019)

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哈罗德·安卡特(Harold Ancart),《指路明灯》(The Guiding Light,2021)

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杰克·康诺利(Jacky Connolly),《下地狱》(Descent Into Hell,2021)

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伍迪·德·奥赛罗(Woody de Othello),《使事情发生的意愿》(The will to make things happen,2021)
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亚历克斯·达·科尔特(Alex Da Corte),《ROY G BIV》(2022)

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莱迪·丘奇曼(Leidy Churchman),《山间行走》(Mountains Walking,2022)

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丽莎·阿尔瓦拉多(Lisa Alvarado),《振动制图:内潘特拉》(Vibratory Cartography: Nepantla,2022),《振动制图:内潘特拉》(Vibratory Cartography: Nepantla,2021-22)与《振动制图:内潘特拉》(Vibratory Cartography: Nepantla,2021)

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马特·康纳斯(Matt Connors),《人要非常强烈地坚持》(One Wants to Insist Very Strongly,2020),《神秘词汇表》(Occult Glossary,2022),《我/跌/落(M.S.以后)》(I / Fell / Off(after M.S.),2021),《先固定》(First Fixed,2021),以及《我如何确定我的画》(How I Made Certain of My Paintings,2021)

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伊托·巴拉达(Yto Barrada),《一天是一天》(A Day Is a Day,2022)

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杜安·林克莱特(Duane Linklater)的作品
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洛克·罗伊(Rock Lowe),《联排项目:如果艺术家有创造力,他们为什么不能创造解决方案?》(Project Row Houses: If Artists Are Creative Why Can’t They Create Solutions?,2021)

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包厚华(Pao Houa Her),出自“Hmong Teb Chaw没落后”(After the Fall of Hmong Teb Chaw,2017)

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包厚华(Pao Houa Her)的“Hmong Teb Chaw没落后”(After the Fall of Hmong Teb Chaw)系列细节图

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蕾妮·格林(Renée Green),《课程》(Lesson,1989)

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詹姆斯·利特尔(James Little),《借来的时光》(Borrowed Times,2021)

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黛亚尼·怀特·霍克(Dyani White Hawk),《沃皮拉 | 血统》(Wopila | Lineage,2021)
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莫妮卡·阿雷奥拉(Mónica Arreola),《无题》(Untitled),出自“圣佩德罗谷”(Valle San Pedro,2018)

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莫妮卡·阿雷奥拉(Mónica Arreola)的摄影作品在惠特尼双年展(Whitney Biennial)现场

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阿维尔达·斯特灵-杜普雷(Awilda Sterling-Duprey),《蒙眼》(…blindfolded,2020至今)

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阿维尔达·斯特灵-杜普雷(Awilda Sterling-Duprey),《蒙眼》(…blindfolded,2020至今)

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维罗妮卡·瑞安(Veronica Ryan)作品

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致敬车学庆(Theresa Hak Kyung Cha,1951–1980)的展览作品
车学庆(Theresa Hak Kyung Cha)的作品

杰森·罗德斯(Jason Rhoades),《萨特磨坊》(Sutter’s Mill,2000)和阿丽雅·迪恩(Aria Dean),《小岛/深拳》(Little Island/Gut Punch,2022)

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萝丝·萨拉恩(Rose Salane),《64,000次流通尝试》(64,000 Attempts at Circulation,2022)

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萝丝·萨拉恩(Rose Salane),《64,000次流通尝试》(64,000 Attempts at Circulation,2022)细节图

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雷亚安·塔贝(Rayyane Tabet),《学英语》(Learning English,2022)

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楼梯间
雷亚安·塔贝(Rayyane Tabet),《100个公民问题》(100 Civics Questions,2022)的一部分
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六楼
托尼·可克斯(Tony Cokes)的视频装置

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丹尼斯·托马斯(Denyse Thomasos), 《流离失所的埋葬》(Displaced Burial/Burial at Gorée,1993)

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迈克尔·E·史密斯(Michael E. Smith),《无题》(Untitled,2022)
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瓜达卢佩·罗萨莱斯(Guadalupe Rosales)的作品和丽贝卡·贝尔莫(Rebecca Belmore)的《火》(iskode [fire],2021)
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赛·加文(Cy Gavin),《无题(钉子)》(Untitled [Snag],2022)

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郑明河(Trinh T. Minh-ha),《那中国呢?》(What About China?,2021)
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戴夫·麦肯齐(Dave McKenzie), 《配饰分类下》(Listed under Accessories,2022)

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瑞文·查孔(Raven Chacon),《三首歌曲》(Three Songs,2021)

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Unattributed,《托马斯·爱迪生最后的呼吸》(Thomas Edison’s Last Breath,1931)

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詹姆斯·利特尔(James Little),《星条》(Stars and Stripes,2021),《大人物》(Big Shot,2021)和《杰出的黑人》(Exceptional Blacks,2021)

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可可·富斯科(Coco Fusco),《你的眼睛将是一个空话》(Your Eyes Will Be an Empty Word,2021)

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丹尼尔·约瑟夫·马丁内斯(Daniel Joseph Martinez),《三个批评……(n.d.)》(Three Critiques… [n.d.])
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亚当·彭德尔顿(Adam Pendleton),《无题(日子)》(Untitled [Days],2021-22)

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诺曼·普里查德(N.H. Pritchard)的作品

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诺曼·普里查德(N.H. Pritchard)的《Mundus: A Novel》(世界:一部小说,1970)中的两页

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阿尔弗雷多·贾尔(Alfredo Jaar),《06.01.2020 18.39》(2022)

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坎迪斯·威廉姆斯(Kandis Williams),《A之死》(Death of A,2022)

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王水,《滴定打印(玻璃岛)》(Titration Print [Isle of Vitr:.ous],2022)和《透明种子(玻璃岛)》(Hyaline Seed [Isle of Vitr:.ous,2022)以及[天花板上]的《Scr:.pe II(玻璃岛)》(Scr:.peII [Isle of Vitr:.ous],2022)
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Na Mira,《夜视(最红的红)》(Night Vision [red as never been],2022)

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乔纳森·伯格(Jonathan Berger),《无名之爱简介》(An Introduction to Nameless Love,2019)

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“部落的聚集/史蒂夫·坎农”装置

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Ivy Kwan Arce和Julie Tolentino,《回声位置》(Echo Position,2022)

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阿丽亚·法瑞德(Alia Farid),《Chibayish》(2022),展示于惠特尼博物馆的阳台

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阿丽亚·法瑞德(Alia Farid),《棕榈果园》(Palm Orchard,2022)
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