多部华语新片入选！2022年法国真实电影节来了

法国真实电影节

Cinéma du réel

2022年第44届法国真实电影节（Cinéma du réel）于3月11日正式开幕。影展在前两年受到疫情冲击采取线上展映举措之后，今年的法国真实电影节以全线下的方式回归，回到嘉宾、活动和与公众的讨论中，向观众呈现来自世界各地最具创新性的纪录片。

今年的阵容会比往年更加升级。开幕片为雷吉斯·萨德的《En nous》，该片讲述了一群人对马赛一所中学十年后的重访。闭幕片是柬埔寨导演潘礼德《一切安好》，曾入围柏林电影节主竞赛单元。国际竞赛和法国竞赛共有41部纪录片入选，长片和短片共同参与竞赛。

其中，国际竞赛中有两部作品出自华人导演之手，它们分别为：徐乙漾(Daphne Xu)执导的新片《花花世界》和廖沛毅(Simon Liu)执导的新片《魔鬼峰》，后者入围了今年柏林电影节论坛拓展单元。

更值得一提的是，该单元中有不少作品在国际影展上脱颖而出，比如2021年IDFA国际竞赛最佳影片《兰茨贝尔吉斯先生》，2022柏林电影节奇遇单元最佳影片《穆岑巴赫》……

在竞赛单元之外，组委会希望通过对稀有影像、影像遗迹和当代影片的选择，可以帮助观众了解与电影历史有关的形式发展和影像实验。

本文翻译了国际竞赛单元入围影片剧情介绍，并介绍了入围的华语短片，以及其他单元简介。

翻译 | Sunny / CH / Nacha / 月亮君

编辑 | K

国际竞赛单元

水后

Afterwater

戴恩·科姆林 Dane Komljen

2022/德国/93分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛」单元

乔纳斯（Jonasz）研究昆虫和鱼类，西涅（Signe）研究树叶和草药。在花园和图书馆呆了一天后，他们见面，乘火车离开城市。当他们阅读、吃水果、在森林中漫步、在冰冷的水中游泳时，感觉外面的世界越来越远了。一个陌生人突然出现了，一个三人组形成了。但也有其他三重奏，其他湖泊，不同的地方，不同的时间。

Anyox

瑞恩·埃马科拉 Ryan Ermacora

杰西卡·约翰逊 Jessica Johnson

2022/加拿大/87分钟

这部电影描绘了关于两个孤独居民生活的故事，他们住在一个废弃公司组成的城镇。电影同时讲述了这个小镇复杂的劳动历史，揭示了环境退化的痕迹。本片结合大画幅的摄影风格和对档案记录的调查，在影像中交织着过去和现在。

伪装

Camuflaje

乔纳森·佩雷尔 Jonathan Perel

2022/阿根廷/93分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛」单元

作家费利克斯·布鲁索内（Felix Bruzzone）在影片中化身为一个跑步者，他对阿根廷最大的军事单位坎波德梅奥（Campo de Mayo）有执着的情感。因为这里也是他母亲 1976 年失踪的地方，也是上一次独裁统治期间主要的秘密拘留、酷刑和灭绝中心。

*注：作家费利克斯·布鲁索内，布宜诺斯艾利斯大学。他被《时代》杂志评选为十年来最重要的十位作家之一。他的书涉及阿根廷军事专政是1970年代和1980年代的受害者，也是这个时代的受害者。

着火的干灌木

Dry Ground Burning

乔安娜-皮门塔 Joana Pimenta

阿迪雷-奎罗斯 Adirley Queirós

2022/巴西，葡萄牙/150分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛」单元

本片关于一个走私炼油厂的全女性团伙的复仇，Lea因为毒品贩卖在监狱里度过六年后，终于与她的孩子们终于团聚，并加入了她姐姐的石油计划。她们将炼油产品廉价卖给同样被视为罪犯的摩托车手。“我记得那时候…… 在2019年，我和我的妹妹奇塔拉深陷入一些困境。之前因为毒品贩卖的我刚刚出狱，而我妹妹让我参与进一个计划，她当时正疯狂地陷入其中。她掌握了一张地下石油管道的地图。她拿到了这张地图，然后……她在巴西的Ceilandia贫民区买了一块土地。”

花花世界

Huahua’s Dazzling World and its Myriad Temptations

徐乙漾 Daphne Xu

2022/加拿大、美国/ 82分钟

*法国真实影展世界首映

花花，一个来自雄安新区不同寻常而又奔放的女人，她每天以直播自己跳舞、唱歌和粉丝聊天为生。手机屏幕、美颜滤镜，还有数字世界的音轨，这个世界是花花她用自己的形象制造出来的世界。

兰茨贝尔吉斯先生

Mr. Landsbergis

谢尔盖·洛兹尼察 Sergueï Loznitsa

2021/荷兰、立陶宛/246分钟

维陶塔斯·兰茨贝吉斯是一位音乐教授，也是立陶宛独立运动的领袖。1990年，他将自己的国家带出苏联，并迫使戈尔巴乔夫承认其主权。这一以大量歌唱进行和平抗议的时期被称为"歌唱革命"。

注：导演谢尔盖·洛兹尼察是一位东欧历史的出色记录人。他1964年生于白俄罗斯，在乌克兰长大。他的记录既涵盖了最近的事件，如《中央广场》（2014）中的乌克兰叛乱，也涵盖了更早的事件，如《国家葬礼》（2019）中的斯大林葬礼。他在展现过去时总是保持警觉，巧妙地运用档案素材，使观众仿佛成为现场目击者。在这部讲述1989年到1991年间，波罗地海国家立陶宛脱离苏联的影片中也是如此。

穆岑巴赫

Mutzenbacher

露丝·贝克尔曼 Ruth Beckermann

2022/奥地利/100分钟

*本片荣获第72届柏林电影节奇遇单元最佳影片奖

今年70岁的导演露丝·贝克尔曼为了拍这部电影，通过报纸广告招募了100位男性来试镜。他们年龄在16至99岁不等，坐在一个肉粉色的洛可可式沙发上，没有道具，没有化妆，唯一要面对的只是一些文本选段，摘自1906年在维也纳匿名出版的色情小说《约瑟芬·穆岑巴赫，一位维也纳妓女的自述》(Josefine Mutzenbacher or The Story of a Viennese Whore , as Told by Herself)。

他们被邀请朗读、评论或者表演这些节选。面对火辣辣的文字，有的人似乎表现得过于放松，有的人则像扔脏东西一样小心翼翼。还有的人对这种试镜感到不安和警惕，试图了解导演的意图，以便调整自己的反应。当试镜者被分成小组时，一些人的反应会影响到另一些人的反应。

我们，学生！

Nous, étudiants! We, Students!

拉菲基·法利亚拉 Rafiki Fariala

2022年

中非共和国、法国

沙特、刚果民主共和国

82分钟

*本片入围72届柏林电影节全景单元

97年生的拉菲基拍摄了他和他的朋友内斯特、亚伦、本杰明在班吉大学的校园生活。这是位于中非共和国首都班吉的公立大学，他们努力想拿到经济学本科学位。在这里，仅有学术知识是不够的，腐败无处不在。他们学会了如何在人满为患的圆形剧场中寻找座位；如何远离教授们觊觎的女学生；如何在潮湿的宿舍里两个人挤一张床，以及如何再坚持一年，尽管成绩已经被篡改、丢失或扣留。电影的开始，拉菲基对着镜头唱出了这样的画外音：“他们常说，青年就是未来。这些老人骗了我们，一切都被堵死了。”

平原

The Plains

大卫·伊斯特尔 David Easteal

2022/澳大利亚/180分钟

*本片入围第51届鹿特丹电影节海港单元

每天晚上下班后，50多岁的安德鲁开车回到他在墨尔本郊区的家。下午5点左右，从汽车的后座上，我们看到一个男人握着方向盘；打电话给他的母亲，然后是他的妻子Cheri；打开收音机，关掉收音机；遇上堵车。有时，他会载上他的同事大卫。

季节流逝，旅程一次又一次地重复：打电话给母亲、给妻子，大卫有时在有时不在。但我们从未看到安德鲁回到家。整部影片中，他的存在范围仅限于车内，但他所说的话打开了一个向四面八方延展的无限空间。现在、过去、未来，还有各种想法、感受都被包裹在这个泡泡里，车内变成了一个世界。车窗外层层叠叠的城市景观始终如一，又不尽相同。随着对话一次又一次地展开，人生的故事逐渐成形：反复出现的人、怀疑和遗憾。

美利坚合众国

The United States of America

詹姆斯·本宁James Benning

2022/美国/103分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛」单元

1975年的春天，詹姆斯·本宁和贝蒂·戈登（Bette Gordon）开着一辆车横穿美国，一台16毫米的摄影机架在后座，拍下了前方车窗不断变化的风景、收音机里的新闻和音乐。他们用这些素材剪出了一部25分钟的短片，叫《美利坚合众国》。

47年后的2022年，詹姆斯用另外一种方式拍了这部新的同名电影。这一次没有汽车。每个州有一个2分钟以内的静态镜头，按照字母顺序排列，从阿拉巴马州的赫伦湾到怀俄明州的凯利，还增加了一个潜在的新州波尔多黎各。这些地方的名称是不起眼的，但附在它们上面的图像却是完美无瑕的风景、城市景观以及介于两者之间的空间。配上工业化的嗡嗡声，不断变化的引擎声，艾森豪威尔、斯托克利·卡迈克尔和约翰·特鲁德尔的政治演讲。从A移动到Z时，这些图像组合成一幅当今美国的肖像。

国际短片竞赛单元

农业物流

Agrilogistics

Gerard Ortín Castellví

2022/西班牙、英国/ 21分钟

*本片入围第72届柏林短片竞赛单元

荷兰的一家工业温室，在白天，它好比是一个电影装置，各种生产活动可以尽收眼底；而在夜晚，梦幻充盈着周边的一切，生物与机器交流互动。

陷入雨中

Caught In the Rain

Mieriën Coppens

Elie Maissin

2021/ 比利时/ 21 分钟

在一座被遗弃的房子里，三个男人清理着碎砖碎瓦，一出一进。突然间下起雨来，他们坐下来休息片刻，其中一人讲述起自己五个月的牢狱生活……

亲爱的香特尓

Dear Chantal

Nicolás Pereda

2021/ 墨西哥、西班牙/ 5分钟

一位伟大的电影人想在科瑶坎(Coyoacan)附近租房子，“我”的姐姐为她的到来做准备，而在屏幕外的“我”念着一封封自己构想的信件——“亲爱的香特尔(Chantal)”，这些话听起来似乎平淡无奇，却意味深长。谨以此片致敬比利时导演香特尔·阿克曼(Chantal Akerman)。

魔鬼峰

Devil’s Peak

廖沛毅 Simon Liu

2022年/中国香港、美国/ 30分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛拓展」单元

通过拼贴的诗意叙事，《魔鬼峰》交代了香港近期社会文化结构前所未有的变化，创造了那个时空下独一无二的影像记忆。

当你回家时

Home When You Return

Carl Elsaesser

2021/美国/ 30分钟

*本片入围72届柏林电影节「论坛拓展」单元

本片在论文电影、实验电影和家庭电影的界限范围内有了更多延伸与拓展，将业余女性电影人Joan Thurber Baldwin在1950年代自制情节剧的片段，与导演拍摄的关于祖母的胶片素材混合在一起，交织出关于过去与未来，电影与家庭回忆的想象。

加通湖

Lago Gatún

凯文·杰罗姆·伊弗森 Kevin Jerome Everson

2021/美国/59分钟

由南至北穿越巴拿马运河，在开闸与闭闸的明暗变换间，作者用16毫米胶片创作出一段近乎抽象的旅程。与闸内没入的黑暗相交替的，是沿岸美丽的风景，及运河推动的全球贸易，提醒着人们运河修建时，美国工程师们对牙买加移民劳工实行种族隔离制的过去。

现在时

Polycephaly In D

迈克尔·罗宾逊 Michael Robinson

2021/美国/23分钟

迈克尔·罗宾逊的拼贴电影探讨流行媒体背后的情感机制、伤痛的本质以及我们所栖居的现实的无常。在这部弥漫着存在主义恐惧的影片里，作者直触疫情时代的焦虑，借助天灾人祸的纪实与虚构影像的蒙太奇，讲述两位心灵感应者的故事。在影片最富灵性的片段，来自《饥饿游戏：星火燎原》、1976年的《金刚》和1984年的动作冒险喜剧《绿宝石》的场景错落交织，构成一幅怪诞而浪漫的末世景象。

生与熟

The Raw and the Cooked

（Co Mo Li）

丽莎·玛丽·麦乐伊 Lisa Marie Malloy

丹尼斯·周 Dennis Zhou

2022/中国台湾/15分钟

陈氏一家是居住在台湾东岸的阿美族人。一场夜雨过后，有的人戴着帽灯去丛林猎捕蜗牛，有的人则在机械的嗡嗡声中收割水稻。借着食物的收获与烹调，这家人在劳作与玩耍的交织下，将濒危的语言传承给年轻一代，交换彼此的鬼故事，映射出现代原住民身份的杂糅与脆弱。

第三本笔记

Third Notebook

(Hirugarren Koadernoa)

卢尔·奥莱佐拉·利扎拉德

Lur Olaizola Lizarralde

2022/西班牙/21分钟

演员安娜·托伦特（Ana Torrent）和作者卢尔·奥莱佐拉（Lur Olaizola）排练着影片的剧本。它收纳了玛丽亚·多洛雷斯·冈萨雷斯·卡塔兰（María Dolores González Katarain），即约耶斯（Yoyes）刚退出她曾带领的武装组织埃塔（ETA）后，于1980年至1985年流亡墨西哥期间所写的日记片段。

注1：埃塔（ETA，巴斯克语：Euskadi ta Askatasuna，意为“巴斯克祖国和自由”）成立于1958年，原为佛朗哥独裁统治时代西班牙北部巴斯克地区的一个地下反抗组织。佛朗哥政权垮台后，埃塔逐渐发展为从事民族独立活动的准军事反政府组织。尽管其暗杀目标为政府要员，但是受到伤害的大多数仍为普通公民。2018年5月2日，埃塔宣布彻底解散。

注2：约耶斯（Yoyes）是进入埃塔高级领导层的第一位女性，但她决定离开该组织开始新的生活。其前同志们视其为叛徒，于1986年当地节日期间在她的三岁儿子面前将其杀害。这场杀戮引发巴斯克地区对埃塔的空前批评。

城市之道

Urban Solutions

阿恩·赫克托 Arne Hector

卢西亚娜·马泽托 Luciana Mazeto

闵泽·徒莫施特 Minze Tummescheit

维尼修斯·洛佩斯 Vinicius Lopes

2022/德国、巴西/29分钟

一位殖民时期的欧洲艺术家写下他于巴西作画的经历；一名私家保安看着监控录像，反思着与雇主的关系。在艺术家的画作与这个国家的殖民梦魇浮现前，一切似乎都各居其所。私家保安日夜尽忠职守，徘徊于雇主花园的异国田园风光与咄咄逼人的现代科技之间，维持着安全和常态。影片透过安保人员的爆料、殖民时期欧洲艺术家们的画作及其巴西之旅的游记，对历史展开推衍，用影像颠覆当下“常态”。

其他华语片

一切近的都将远去

Everything Near Becomes Distant

朱云逸

2022/法国/ 22分钟

我的一位朋友小辛患上了眼疾，从那时起他开始慢慢失明。2015年，他彻底失明了，他告诉我他很害怕因为周围都是黑色的，我觉得他可能在去某处的路上。

非常、非常、非常地

Very, Very, Tremendously

刘广隶

2021/ 法国/ 12分钟

文明即大下水道。我们认为垃圾是商品的尸体，因为其丧失了功用性，我们却在电子游戏中大量精准地制造三维垃圾，只为了装饰虚拟的真实性。我们一边在城市模拟游戏中用居民的排泄物填满火山，再让其喷发淹没城市，我们一边在真实的垃圾山上以拾荒为生，每天收入几美元。我们一边将虚拟货币技术称作去中心化的记账方式，我们一边看到中心化的资本利用它让自己快速增值。我们，我们，非常，非常，非常地。

吹哨

Le sifflement

Zhang Zhou

2022/法国/8分钟

前方何处？我们是谁？我们将去向何处？马尔克斯曾说：“世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。”

自从来到法国后，总有一丝无所适从，我要学习一门新语言，并且还要以一种新的方式接受生活中的新事物。面向前方的未知时，失语和困顿伴随着我，镜头朝向那儿时，嘴巴不由嘟哝，像婴儿牙牙学语般发出声响，微微自嘲。

这部《吹哨》我很满意，它关乎镜头语言和肢体表达，以及我对一座城市的直接回应。 —— 导演 Zhang Zhou

除国际竞赛单元和法国竞赛单元，其他单元介绍见下：‍

聚焦非洲

作为非洲纪录片人，柏林、戛纳电影节入围导演迪乌多·哈马迪（Dieudo Hamadi）与洛迦诺电影节获奖者哈森·费尔哈尼（Hassen Ferhani）不仅得到西方“主流”电影节认可，也引领着新一波电影浪潮，照射出非洲的样貌，颠覆着影像的表达。这次新生的非洲纪录片单元，从马格里布直至南非，纵贯法语、英语、葡萄牙语及阿拉伯语，是今年巴黎真实影展的座上宾。

透过这一当代非洲纪录电影的全景，影展期待激发关于想象、差异化凝视、影像表达的挑战、独特创作方式的构建以及非洲电影制作行业具体生态等核心问题的探讨。

特别展映