导筒专访导演河濑直美
作为日本当代影坛最不容忽视的女作者之一，来自奈良的河濑直美以其独特的纪实与叙事美学，以及对故乡奈良不遗余力的影像展示，吸引了全球电影节与影迷的关注，近期她更是被选为2020年东京奥运会的官方纪录片导演，河濑的职业生涯早期以拍摄出色的家庭纪录片闻名日本。
香港亚洲电影投资会截至2019年已经成功举办17届，HAF活动吸引了众多国际顶级电影同业参与，透过商务会议、公开提案会及各项联谊活动，让世界各地的优秀电影人材与顶尖业界发掘合作机会、开拓商机。
「导筒」在本届HAF期间采访到河濑导演，本次她作为鹏飞导演新作《又见奈良》的监制，积极为其新片寻找合作方。
河濑直美
河濑直美（Naomi Kawase），日本编剧、导演、制作人、演员，1969年出生于奈良县，毕业于大阪照相专门学校电影系。1996年，执导个人第一部35毫米的剧情片《萌之朱雀》，获得第50届戛纳国际电影节金摄影机奖，是该奖项最年轻的获奖者。2007年，凭借执导的剧情片《殡之森》获得第60届戛纳电影节主竞赛单元-评审团大奖。2011年，执导爱情片《朱花之月》，入围第64届戛纳电影节主竞赛单元 。2015年，执导剧情片《澄沙之味》，入围第68届戛纳电影节一种关注单元。2010 年她创办了奈良国际电影节，致力于发掘与培养 年轻导演，并为电影节专案 NARAtive 制作新的电影。


 采访正文 
导 筒：
您在导演生涯早期拍摄了多部家庭纪录片，对后来成熟的剧情片创作会有怎样的影响？
河濑直美 ：
自己在创作纪录片的过程中，镜头对准的是那些真实的事物，必须要有真实感才行。后来在剧情片创作时，也会追求这样真实感。可以说，正因为这样，在剧情片中体现事物的真实感是自己作品创作的一个特征吧，也是早期拍纪录片的经历所带来的影响。
《见到天堂》 (1995)／《太阳西斜》 (1996)
导 筒：
奈良是您很多作品的背景地，您怎样看待自己的故乡与电影作品的关系？
河濑直美 ：
奈良是我自己出生并且成长的地方，对于自己来说是不可替代的，不能用语言去形容，只能用全身心去感受。譬如奈良悠久的历史，譬如照射到自己身上的每一寸光。这种感觉是无法用简单的语言去表达，只能通过每一寸肌肤去感受，这种感觉深深地埋葬在我心中。我也想把这种感受通过电影的形式去表达出来，因此我很多作品都会选择奈良来作为背景地。
奈良国际电影节（NIFF）成立于2010 年，周期为两年一届，旨在发现和培养新兴电影人才。每两年，奈良国际电影节会给获奖者提供一个在奈良拍摄电影长片的机会。电影制作专案的主要目的是向日本引进新兴的国际电影人才，同时通过创作的过程搭建文化桥樑。作为主办方，奈良国际电影节已经制作了六部电影。
中国导演赵晔的作品《光男的栗子》就源自河濑的奈良电影节，并由河濑监制
导 筒：
完成处女作《萌之朱雀》时您还十分年轻，遇到的最大困境是什么？
河濑直美 ：
《萌之朱雀》公开的时候是27岁，拍摄时还是26岁，准备这部电影的时候我只有25岁。对于当时非常年轻的自己来说，面对的是一个完全模糊的东西，哪里是终点也无法获知，是这样一个什么都不知道的状态开始拍摄的，处在一个思想先行，总抢先一步的状态。但是那个时候，自己觉得重要的东西绝对不会向周围屈服，坚持自己的信念。后来支持自己的人一点一点地多起来，一起参加电影制作的工作人员也多了起来，才使得这部电影最终能顺利地拍摄完成。
《萌之朱雀》 (1997)河濑直美
尽管如此，当时的自己无法正确地表达出自己的想法，无法说明自己的问题，工作人员也无法理解导演在想什么，也出现了辞演的演员等情况，可以说当时对于自己来说是处在一个非常痛苦的环境之中。不过就像我刚才说的那样，一定要坚持自己的信念，正因为这种信念，才有了这部电影。
导 筒：
与您合作过《澄沙之味》的演员树木希林前不久去世，与她合作的感受是怎样的？
河濑直美 ：
这部电影受到了很多国内外观众的关注，我觉得十分荣幸。主演的树木希林在不久前去世了，也十分惋惜。在我的印象中她是一位非常坦率地面对这个世界的人。作为演员，本应该是按照剧本去演，但是她的话可以把自己融入每一个场景，与其说是按照剧本演还不如说树木希林自己演出来的就是剧本。她是那种虽然手持剧本，但是能把真实感融入到演技中，知道怎样去演的演员。
树木希林出演河濑直美2015年导演作品《澄沙之味》
导 筒：
昨天日本导演是枝裕和的《小偷家族》也在香港拿到了亚洲电影大奖的最佳影片，您的观察当中，日本电影目前是否处在良好的发展状态中？
河濑直美 ：
虽说是日本电影，但像是枝裕和先生和我的话其实都已经是50岁或者超过50岁的人了，接下来必须由更年轻的一代去推动整个日本电影的发展。但当前状况是这一代人能在世界舞台崭露头角的机会少之又少。
3月17日是枝裕和导演作品《小偷家族》获得第13届亚洲电影大奖完整获奖名单最佳影片
我们这代人当时开始制作电影的时候已经是25年之前了，所以要让更多的20岁出头的电影人能参加世界各国的电影节并崭露头角是日本电影界的当务之急。
导 筒：
这次参加香港电影节展映的《二阶堂家物语》是您监制的作品，听说导演艾达・帕纳哈达是小津安二郎导演以及电视剧《阿信》的粉丝，她观察日本家庭故事会有怎样特殊的视角？
河濑直美 ：
是的，1年前完成拍摄，现在上映中的《二阶堂家物语》的伊朗女导演艾达・帕纳哈达是一位对于日本电影抱有非常高敬意的导演。就像您所提到的小津安二郎导演以及电视剧《阿信》等，这些作品在当时伊朗上映时，帕纳哈达都是这些作品的超级粉丝。
《二階堂家物語》 (2019)艾达·帕纳哈达
作为日本电影的超级粉丝，她一直说自己何德何能能在日本拍摄电影，觉得自己做不到。但是她实际来到奈良，来到这个我生活的古老的城市，通过自身体验去探究日本的家庭。电影描写了日本家族对于家庭观念的重视，子承父业以及男性与家庭的瓜葛等问题。
伊朗女导演艾达・帕纳哈达
导演在制作电影当时，把自己国家的女性所受到的性别歧视，女性走上社会后被理所当然地拿来和男性做对比等这些不公平的艰苦生活环境拿来和这部电影作为对比参照后，决定通过摄像机，聚焦日本家庭中必须有人去承受去忍耐去牺牲这样一个家族形态上，从而有了这部电影的诞生。
导 筒：
您的奈良国际电影节一直都在挖掘优秀的青年导演，这次在也带着鹏飞的新片来到HAF创投，向观众们介绍一下这个新项目。
河濑直美 ：
这次NARAtive项目决定和鹏飞导演合作。鹏飞导演的《米花之味》获得了第五届奈良国际电影节的最受观众喜爱奖，同时也获得了大量日本观众的好评。我觉得他非常幽默，非常有个人魅力，能吸引大家的关注，同时导演自己也非常积极地推进着此项目。
《米花之味》在2018奈良电影节获得 “最受欢迎奖”
这次带着鹏飞导演的新片来到HAF创投，短短的3天里我们就参加了32次会议。我们也收获了想要投资我们电影，想要一起制作电影的意见。这个项目能把日本和中国的未来紧紧联系在一起，对于影片的上映，也请各位敬请关注和期待。
《又见奈良》讲述年迈的中国老妇趁孙女在日留学时，赴日寻找失联多年的日本遗孤养女，退休日本警员出手相助，三人开始了寻找跨国亲人的行动。目前我们也在商洽演员的过程中，役所广司，小林薰，国村隼都是备选演员，同时鹏飞之前合作的英泽，摄影师廖本榕也会继续参与。
在第13届亚洲电影大奖上刚获得最佳男主角、卓越亚洲电影人两项大奖的役所广司
导 筒：
您个人之后的创作会有哪些安排？
河濑直美 ：
今年春天开始会拍一部新电影，这部电影估计会在2020和大家见面。2020年是奥运年，我有幸被选为东京奥运会官方电影的导演，我会以2020年完成制作，2021年面向全世界发行为目标而努力。
河濑直美执导东京奥运会纪录片的官方新闻
日语翻译：陶雪伟
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