北京时间2月2日晚，第95回日本电影旬报得奖名单公布，导演滨口龙介作品《驾驶我的车》完成最佳影片，最佳导演，最佳编剧，最佳女配角等奖项的横扫，成为最大赢家。
第95回日本电影旬报获奖名单：
最佳影片：《驾驶我的车》（滨口龙介导演）
最佳导演：滨口龙介（《驾驶我的车》）
读者票选最佳导演：滨口龙介（《驾驶我的车》）
最佳编剧：滨口龙介、大江崇允（《驾驶我的车》）
最佳男主角：役所广司（《美好的世界》）
最佳女主角：尾野真千子（《茜色如烧》）
最佳男配角：铃木亮平（《孤狼之血2》）
最佳女配角：三浦透子（《驾驶我的车》）
最佳男新人：和田庵（《茜色如烧》）
最佳女新人：河合优实（《由宇子的天秤》）
年度旬报十佳外语片第一：赵婷《浪迹天地》
自去年在第74届戛纳国际电影节主竞赛单元完成世界首映并获得最佳编剧奖后，《驾驶我的车》便开始了势如破竹的颁奖季获奖之路。
本片目前还获得第79届金球奖最佳外语片奖，第87届纽约影评人协会奖最佳影片，第47届洛杉矶影评人协会最佳影片，第56届美国国家影评人协会奖最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳剧本等荣誉。
烂番茄网站选出全球范围颁奖季获奖数最多5部电影（截止1月21日），《驾驶我的车》位列第三，排名亚洲电影第一。
在已经代表日本冲击奥斯卡最佳国际影片的情况下，本片也非常可能成为继《寄生虫》之后，又一部同时提名奥斯卡最佳影片和最佳国际影片的亚洲电影。
《驾驶我的车》改编自村上春树同名作品，西岛秀俊、三浦透子、冈田将生、雾岛丽香等主演，于去年夏天在日本上映。
本片剧情简介：舞台剧演员家福明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会，却假装不知，在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后，他雇佣了一位女性司机渡利。相处中，他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。
三浦透子凭借本片获得旬报最佳女配角奖
《名利场》评价称，滨口龙介的电影对视觉的把握向来成功，在这部剧里也达到的丰富感官的新高度。在乳白色的滤镜下，故事从东京来到濑户内海岸，低沉的树叶和柔和的薄雾与黑色的国道形成对比，记录了光线和空气的细微变化，也记录了福悠介和渡利的情绪的改变。
滨口龙介生于1978 年。2015年，他创作的317 分钟故事长片《欢乐时光》在洛迦诺国际电影节首映，并在全球众多电影节上屡获大奖，由此赢得国际关注。
2018年，《夜以继日》在戛纳国际电影节首映，广受好评。2021年，《偶然与想象》在柏林国际电影节首映，获得银熊奖评审团大奖。他的最新作品《驾驶我的车》于 2021 年在戛纳首映，获得主竞赛单元最佳剧本奖、影评人费比西奖和天主教人道精神奖，并将代表日本冲击奥斯卡最佳国际影片。
滨口完成了双片同年入围柏林与戛纳主竞赛的强力表现，他的《偶然与想象》在柏林电影节首映，这是一部主题交织的三个短篇故事组成的电影，讲述三个处于不同状态的人物。作为一部艺术作品，它极其美丽，是关于现代爱情严肃性的辩证，这部电影既制作的十分专业化，也深深地打动着所有人。
滨口今年也将受邀担任新一年的柏林国际电影节主竞赛单元评委，其他评委还包括M·奈特·沙马兰(主席) ，卡里姆·埃诺兹 ，安娜·左拉·贝哈赫德，Tsitsi Dangarembga， 康妮·尼尔森以及萨义德·本·萨义德。
自2020年威尼斯电影节以来，滨口龙介作为主创的三部作品连续入围欧洲三大电影节：威尼斯《间谍之妻》（编剧），柏林《偶然与想象》（导演），戛纳《驾驶我的车》（导演）。如顺利在今年奥斯卡实现提名和获奖，滨口将是名副其实的最具影响力亚洲导演。
附：滨口龙介的CC十佳电影
翻译：段小白

让·雷诺阿《舞台与光景：让·雷诺阿三部影集》
雷诺阿后期电影中，常呈现颇为生动的角色。《黄金马车》开场即是一方舞台，观众得以沉浸在电影中，如同在现场看一出戏。影片从观众视角入手，看台上角色如何借助周围空间闪转腾挪，及至影片过半，视角才突然转换。当摄影机进入后台时，我们会发现电影中的世界起了变化，不同的现实（以及人们对现实的看法）合为一体。常言道“人生如戏，戏如人生”，直到看过《黄金马车》，我才确信这句话。就像站在舞台边幕布旁的安娜·马尼亚尼，她正代表了一个跨越生活和戏剧边界的人。这部电影带给我的感动无与伦比。
让·格莱米永《蚀系列34：让·格莱米永的电影生涯》
让·格莱米永在日本并不是很出名，我第一次接触他的电影时，想的是“哇，原来还有一位电影大师也叫‘让’。”套盒中的三部电影都很棒，但我要特别介绍一下《夏日时光》。其中有一场戏，一对恋人面颊紧贴，望着同一个方向，不用说也知道，他们正在展望同一个未来。格莱米永的特写镜头用得太美、太有意思了，镜头画面之外的空间呼之欲出。他非常擅长捕捉摄影机焦点对象与周围环境之间的张力，更将心理学维度加诸其上。
雅克·贝克《金盔》
还有很多雅克·贝克的电影现在没法在日本看到，但只要是他的电影，我看一部爱一部，所以我一度很难决定到底选《洞》还是《金盔》。在《金盔》中，茜蒙·仙诺扮演的角色与一个男人跳舞，看起来很不开心，随后她转头面对由塞吉·雷加尼扮演的主角。我们立即明白他们之间将发生关系。这个场景丰富而美妙，我常常会想起它，原来交待故事情节时根本不需要剪辑，只需要拍出转头这个动作就够了，因为两个人看着对方已足以为观众带来情感共鸣。
罗伯托·罗西里尼《火山边缘之恋》
对于前几位导演的电影，让我从中各选出一部已经很难了，到罗西里尼这里，简直是难上加难。我大爱他的历史片，比如《美第奇时代》和《笛卡尔》，以及他与英格丽·褒曼合作的《游览意大利》，但我觉得《火山边缘之恋》最为有趣，因为这是二人合作的第一部电影。这次合作表明，好莱坞式纯虚构世界和新现实主义这样两个相互冲突的领域，也可以完美地结合在一起。我也很爱罗西里尼的场面调度以及他在画面中引导动作的方式，每次在《火山边缘之恋》中看到捕捞金枪鱼的场景，我都会被震撼。褒曼可能根本不在捕鱼现场，但罗西里尼切到她的镜头时，她刚好被水溅到。这种融合现实和虚构的方式非常厉害。
道格拉斯·塞克《深锁春光一院愁》
道格拉斯·塞克的电影直到 2005年前后才为日本观众所见，《深锁春光一院愁》是我最先接触到的作品之一。摄影师拉塞尔·麦蒂的作品非常出色。室内空间被暖色调填满，而室外空间则是冷色调，其中的蓝色更增添动感。简·怀曼和洛克·哈德森第一次争吵的戏中，两人开始时都站在壁炉旁，然后慢慢朝窗户走去，窗外暴风雪肆虐。色调风格从浪漫转向严酷，也暗示他们的未来艰险渺茫。影片结尾，窗户关闭，蓝光消失，暗示接下来会有好事发生，而影片内容到此结束。除了电影，塞克的访谈对我启发也很大，在一次对谈中，他解释了为什么电影的主人公应该既为人喜爱又为人厌弃。对塞克来说，摄影机就像能感知角色灵魂的 X 光。这说法听着老套，却与我的创作体会不谋而合。
沟口健二《夜之女》
沟口拍过的好片太多了，像《残菊物语》这样的杰作不胜枚举，所以我想介绍一部大家不太熟悉的作品——《夜之女》，其中有一个镜头很能体现沟口的导演能力。主人公是个外地人，战后进城，听人鼓动，卖身为妓。随着影片推进，她慢慢脱光衣服。其中一幕是她的侧脸对着摄影机，镜头似乎在追赶她，人物和镜头之间由此产生一种紧张的张力。这个女人的一切都被夺走了，虽然她此时还没变成性工作者，但这个镜头表明，她已然被妓院降服。这个场景展现出她堕落的根源，这部电影也是《沟口健二的堕落女人》套盒中的一部。这个场面太厉害了，但同时也让我猜测，沟口本人也够可怕的。
成濑巳喜男《蚀系列26：沉默的成濑》
影集里的很多电影目前在日本都还找不到DVD或蓝光版，要是想看，只能来CC买了！这应该是我入手的第一套CC。人们常说日本最重要的三位导演是沟口、黑泽明和小津安二郎，但我觉得黑泽明的位置应该换给成濑。成濑的众多杰作（尤其是五六十年代的作品）尚不能为世人所熟知，而我发现与日后作品相比，他创作于三十年代的作品中还蕴藏更大的能量。他早期电影的剧本更加直接明了，角色能准确表达各自的感受。到了五六十年代，他的影片风格变得柔和下来，镜头移动得少了，强烈的情绪趋于缓和，只是以沉静的状态展露在镜头前。这个转变过程很耐人寻味，看过他早期的电影，你就能理解了。强烈希望CC多出一些成濑的电影！
约瑟夫·冯·斯登堡《约瑟夫·冯·斯登堡的三部经典默片》
2016 -2017 年，我在美国待了一年。回到日本后，哈佛电影档案馆主任哈登·盖斯特(Haden Guest)给我寄了一份礼物，就是这套影集，所以我与这些电影之间有点私人关系。这些电影的打光技术简直太棒了，光从人物后方射出，人物轮廓得以显形，镜头捕捉烟雾的方式也非常出色。在《地下世界》中，乔治·班克罗夫特试图杀死伤害他爱人的人时，光线就从他的后方射出，这个场面绝对让人印象深刻。
乔治·库克《休假日》
当代电影很少用长镜头拍人物交谈的场景，库克以一种凝练的方式拍了一个完美的长镜头，以至于让观众忘记自己在看长镜头。这个故事也挺复杂：加里·格兰特本该娶凯瑟琳·赫本的妹妹，但后来他决定娶赫本，太残酷了！如何让观众站在赫本这边？赫本和格兰特移动身体的技巧很重要。比如其中一幕，赫本攀上格兰特的肩膀，二人同步转动身体，让人觉得他们是多么般配的一对啊。
侯孝贤《海上花》
我原本打算把杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》列在这里，但感觉应该再多推荐一下侯孝贤。CC这版《海上花》也让我觉得很兴奋，因为清晰度远高于市面上大多数版本。虽然我自己也拍电影，但这部电影的好还是出乎我的意料，只是拍一群人打牌、喝酒，怎么就能拍得这么有意思啊。我觉得关键在于侯孝贤和摄影师李屏宾的配合，他们合作过很多次，但到了《海上花》，二人对镜头的感觉达成了完美平衡，摄影机流畅地在一个个绝妙的构图之间移动，营造出悬念感，让人忍不住猜想下一个画面。
2021年洛杉矶影评人协会奖 《驾驶我的车》夺最佳影片
《驾驶我的车》| 穿梭于世界，并与世隔绝
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