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时尚刊的各种造型想必大家都已经看到了。
在追求创意这条路上，设计师与摄影师可谓是煞费苦心，才能让自己看起来特别一些。
但日本却总能凭借其独有的爆裂美学，在各大刊中轻而易举的具有其独特的辨识度。
今天叔就来聊聊与大家熟悉的平和幽寂相对的，极具视觉冲击力的日式爆裂美学。
爆裂美学肆意而浪漫
在爆裂美学中，真正的美不在于传统意义上的美丑，而在于阳刚，炸裂，纯粹。
在三岛由纪夫的文学作品中和蜷川实花的影视作品中，都充斥着他们热衷的爆裂美学。
爆裂之美与传统的日式物哀之美完全不同，甚至是完全相悖。
就像同样体现花之美，传统的日式物哀之美尽显沉寂，而爆裂之美则给人美的肆意又浪漫的强烈感受。

左：爆裂美学；右：物哀美学

三岛由纪夫认为，如果不在美的顶点结束，则美势必会走向腐朽，但如果一直沉溺于美无法自拔，人就会变成美的奴隶。
在他作品中的美，其终结之时并不是毁灭，而是轮回，因此，美具有永恒性，也具有纯粹性。
在他的作品《丰饶之海》中以佛教的传世传说为基础，讲述了松枝清显、饭沼勋、月光公主和安永透的四世轮回。
其中《春雪》拍摄后所呈现出的画面效果，也如三岛由纪夫的爆裂审美一般，具有视觉冲击感。
而在他作品中，最具爆裂美学的，则是其最经典的作品《金阁寺》。
主人公沉迷于金阁寺的美丽，幻想在战火中与金阁同归于尽的壮美场面。
在作品的结局中，主人公在愿望化为泡影后陷入绝望，而后毅然将金阁付之一炬。
日本画作《金阁炎上》
蜷川实花的爆裂美学在视觉艺术上体现的更加直观。
她说母亲给了她‘实花’这个名字，以希望她可以拥有丰富的花一样的生命，碰巧的是，鲜花那种短暂的生命力，在创作中深深吸引了她。
在美学中，她受到日本浮世绘和爆裂美学的双重影响，作品中色彩的强对比与高饱和一度成为了她的特色。
她极为擅长拍摄花朵与金鱼，借用强烈的色彩感，给人如梦似幻的视觉感受。
在影视剧中，她则结合剧中情节的跌宕，以表现美到极致的爆裂性。
《恶女花魁》电影改编自日本漫画《樱花乱》，讲述江户时期，清叶年幼就被卖到吉原玉菊屋成为花魁的故事。
她借金鱼喻人，在色彩上大量使用浓烈的黑色与冲击力极强的红色搭配，侧面将故事中的困于黑暗中无法挣脱却又美丽的进行烘托。

剧中极其大胆的用色，让画面具有着绚烂到腐败的魅力。
甚至是清叶眼帘低垂间的妩媚与流光溢彩，都在红与黑的映衬下更加摄人心魄。
《狼狈》中的主色调依旧具有强烈的视觉冲击力。
借由物品的繁杂与红、黑、白色之间激烈的碰撞，反映着莉莉子这个角色复杂的内心与现实状态。

在表达莉莉子结局时，代表热烈与具有强烈视觉效果的红色继续作为主色调出现。
画面中的白色逐渐被红色覆盖，也暗示着莉莉子浓烈的一生与悲惨的结局。
在后来的《杀手餐厅》中，蜷川实花的爆裂美学视觉也从未改变。
从场景中借助灯光与色彩的搭配，呈现迷离又妖艳的惊悚炸裂感。
到一份道具都表现出爆裂美学强烈的视觉冲击力。

红色是蜷川实花作品中使用程度最高的颜色，也是让其视觉效果充斥碰撞性的火药。

爆裂美学是极具视觉冲击力的，在使用造型的夸张与色彩的强烈对比后，给人的视觉效果的震撼力极强。
而被日式爆裂美学所影响着的，已经从视觉出发，达到了更多的层面。

色彩是爆裂美学的语言
对于日式爆裂美学而言，其最重要的就是色彩的使用。
可以说爆裂美学审美深刻影响着当时的审美，视觉系的艺术在日本非常突出。
音乐上此时受欧美华丽摇滚的影响，与爆裂美学碰撞，日本在当时掀起视觉系乐队的狂潮。
最富盛名的乐队X-JAPAN的美学理念就与爆裂美学别无二异。

乐队中的队长更是将爆裂美学充斥其整个人生。
他由于打鼓而颈椎出现问题，即便吸氧也要站在舞台上，甚至有时会在演唱会过程中直接昏倒。
但这从来不会影响他的舞台表现力，演唱会的门票都是分秒售空。


爆裂美学不仅仅是影响着日本审美，也对世界的审美发起冲击。
与蜷川实花同一公司的村上隆也深受爆裂美学的影响。
提起村上隆或许很多人会觉得陌生，但你一定见过这样形状的太阳花，这就是村上隆创作的，具有代表性的艺术形象。
他与LV合作的限定款被形象的称为黑白三彩，从此五彩斑斓的黑和五颜六色白终于有了姓名。
在用色上依旧使用着强烈的色彩对比，使之成为LV系列中极具特色的限定款。
包括草间弥生的艺术作品，在色彩的使用上，也具有爆裂美学的特点，甚至因色彩的简化而显得更加纯粹。
至今，日式的文学艺术作品，甚至他们的民族性格，都仍旧受爆裂美学的影响极深。
美的力量强大，它从不受时间和空间的束缚。
人生是极具美感的，要用尽全力释放自己人生之美，才不负这时光太匆匆。
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