文 | 新华门的卡夫卡

笔者假期两次观看电影《长津湖》之后想写点观后感，然而由于国庆节，拖稿甚是严重，以至于今。

其实，对电影《长津湖》的看法，笔者在观看点映后就已经有了。看完以后的感觉就是：还行，但是不尽兴。但在网上也看到一些观众喊打喊杀的言论，所以还是好的差的都说一说。

言归正传讲评论。先打分，豆瓣上目前是7.6分。如果考虑到国产电影的发展历程和脉络，以及新世纪以来的实际情况，还有文化价值背景的加成的话，笔者愿意给到7.8分；如果秉承着客观、公允，不考虑价值观而仅仅就电影评论电影的话，笔者的分数在6.7-6.9之间。原因是这样的，笔者的打分是从故事情节、光影画面、电影场景这三个方面来看的，至于更专业的镜头语言等等咱们就不提了。

无疑《长津湖》在剧情组织和篇章结构的完成度方面不算很好。建国以后，由于本身九兵团在长津湖方面的战役充满了“惨胜”的感觉，这种“惨胜”不是说志愿军是勉力获胜，而是付出了太大的代价，以至于许多亲历者不愿意过多的回忆；同时，相比于西线主战场的干脆，东线长津湖的胜果也显得不那么熠熠生辉，因此在长津湖为主轴的第二次战役东线战场的历史，长期以来鲜为人知，只存在于军史爱好者的小圈子里。

大家耳熟能详的，是上甘岭战役、奇袭白虎团等等，是随着国力的增强和国内国际形势的变化，我们迫切的需要重新发现、重新认识我们的历史，这才是电影《长津湖》能应运而生的社会现实基础。

但也正因为相比较而言缺乏了解和探讨，对长津湖相关的认知缺乏系统性的认识结构，这种缺乏，不仅仅在民间，同时也是官方研究者的困境。影片试图从志愿军入朝的前因讲起，从人民解放军到中国人民志愿军的顺利过度，完整的呈现《中国人民志愿军战歌》中所歌唱的那句歌词的来龙去脉“保和平、卫祖国、就是保家乡”。但这样一来无疑将使得整部电影前置背景的叙述过于冗长。

因此，许多观众看完后认为电影《长津湖》名字起的可能不够准确，围绕长津湖的相关战斗就是歼灭敌北极熊团。而其他的内容，伍千里返乡、入朝作战的战前动员、伍万里融入连队、在朝鲜的穿插纵横则更像是第七穿插连的军事故事。

前置背景中尤其一点笔者认为应该肯定的，则是直面中文互联网世界一个愈演愈烈的抹黑、谣言：蛋炒饭。其实这个谣言无论是不是出于极其恶毒的动机，但结果上来看，完全符合解构主义的经典操作。他无法完全证伪，内容上容易懂，而且符合人性黑暗和卑劣的一面。在传播逻辑上，也符合人类喜欢传八卦和反宏大叙事语言的特征。但过去的主流文艺作品是不能抵御这种升级换代了的谣言的，只有通过视听语言来重现具体场景，才能有对这种谣言的一战之力。当然，这个工作也只是一种开始，笔者有一些朋友就问我，因为他们不太明白“为什么要为了地图冒那么大的危险”，他们不明白在那个战场上，大比例地图有多么稀缺和珍贵，这些也正是要通过更多的面向大众的影视作品来讲述普及的。

另外一个谣言也得以破除，就是“我们为了抗美援朝丢失了解放台湾的机会”。电影如实呈现了史实，有一些注意细节的观众朋友应该能想起来，前置背景描述的是“先有美军进驻台湾，才有的志愿军入朝”。实际上，笔者对本片最满意的一点，是我们不再回避“与美军交战”的命题，我们直面美国的压力，借宋时轮（演员张涵予）喊出了“他妈的美帝国主义”，我想，“四个自信”首先要赋予我们直面世界超级大国压力的自信和勇气，否则真不知说什么才好。

除此之外，影片有许多细节笔者也体会到了创作人员的良苦用心。一个是安东车站临时发车时，车站铁路工作人员纷纷向车上扔棉衣，甚至还有自己身上的，同样还有刘秘书给七连带去换洗军装棉衣的情节，这都和电影最后的“冰雕连”场景构成呼应和互文。当时笔者看到安东车站的扔棉衣场景，一时之间就脑补无数，潸然泪下。

第二个细节是不再把吃苦当成“因为我军吃苦耐劳所以吃苦不算什么”的情节处理。和我们啃冷冰冰的土豆构成鲜明对比的，就是美军的感恩节大餐。这算是我们直接用具体实例表达了1950年两国的国力差距到底有多大。

然而条件那么差那么苦，我军依然愿意为捍卫新民主主义革命的胜利成果，不惜流血牺牲，保家卫国。第三个细节，则是通过战争场景的真实残酷，硝烟弥漫，通过伍千里之口“大哥下半截身子，被炸没了”，来表达对和平的期待和对战争的反对。我们不惧怕战争，我们捍卫和平。

另外则是对某位四个字的演员的争议。实际上就笔者个人来看，该演员的表演整体较为出彩，从跳脱、充满了自卑感的渔家小子，蜕变成一个志愿军战士，敢于流血牺牲，整个过程是比较丰满的。特别值得一提的是在北极熊团团长面前，伍千里与伍万里之间的一场文戏，“有的枪必须开，有的枪可以不开”，这就是正义之师、威武之师、文明之师的底色和胆气。而伍万里对这句话的学习与回应，构成了他融入志愿军的最后一步。但不可不说的是，流量明星、粉圈文化的确会让人不舒服，许多人本能的因此而有恶感，或许明星到演员的过程，也得像“一个蛋从里面啄开”那样，有一个痛苦的蜕变过程吧。

另一点，则是第七穿插连的连队文化，无疑是属于现代的人民解放军的。第七穿插连的打闹嬉笑，和《士兵突击》、和吴京在解放军某部的体验几乎是一脉相承。但这一点也见仁见智，毕竟电影是当代的艺术，导演处于让当代人理解的角度来叙事也说得过去。否则也没必要重新拍电影了，把《英雄儿女》《上甘岭》等优秀电影AI上色就好了。而在第七穿插连的列车行进途中，有许多非常漂亮的光影场景。吴京和朱亚文的交谈，列车出发前的人物群像，红旗与列车车厢，长城，关山月等等。这些无疑都是影片的加分点。

说了这么多，似乎都是电影《长津湖》的优点。没错，其实笔者大体还是肯定的。考虑到电影结尾那密密麻麻的工作人员表，这比电影《流浪地球》还要庞大的工作量，还要恢弘的电影工业巨制，比《流浪地球》远远少的多的时间，实令笔者不太好说什么不中听的话。

但该说的仍然要说。在情节上，电影试图用小人物来承载大格局，这固然不错。毕竟不是拍纪录片，考虑到广大观众毕竟不是来专门接受教育的，欢看《大决战》这种沙盘电影的观众也没几个。既然如此，影片的主题就不应该是《长津湖》，或许是系列电影，那也应该改成《长津湖：1.第七穿插连》这种结构。如果电影想呈现群像式的人物图谱，那杨根思连的情节就太少了，显然是不合格的，而第七穿插连的内容明显过多。

如果不是这样，那么杨根思连的相关剧情也可以说是毫无必要。不是说杨根思连作战不英勇，而是与主线情节没有互动。篇幅上，本片此时已经进行到2小时56分了，但好像还是哪里都缺点啥。这实际上是因为贪大求全，编辑和监制没有做好减法，导致电影结构出现了问题。

同样的道理，因为太仓促，导致冰雕连的内容其实也没有必要，这更像是下一部预告。而且对冰雕连的敬意，只由美军的高级军官来给出，这对观众们来说是远不够的。总之，抗美援朝的英雄事迹太多太多，我们过去呈现的太少太少，可以留待以后。

同时，电影对观众的观影水平实在过于缺乏信心，许多背景介绍是通过对话来完成的，其实完全可以通过旁白叙述，减轻篇幅压力。而美军、美国好莱坞的影响其实也不由自主的潜移默化。譬如指导员梅生的精神寄托是女儿的照片，倒不是说不能寄托，而是这种设置观众们在美国式主旋律里已经见得多了。还有段奕宏所说的“没有打不死的英雄，只有军人的荣耀”，笔者对这句话相当不以为然，1950年时恐怕PLA上上下下是没有那种纯粹的“军人的荣耀”的吧。