最近院线市场一塌糊涂，这周等来部还算有点儿兴趣的《兔子暴力》，简单写写观感，不过定档在七夕就离谱，完全不合档期调性。
片子19年拍完，女导演申瑜的处女作，在去年东京电影节上颇受好评，看监制名单（方励跟李玉）就大致猜出是文艺片。
根据真实案件改编，2011年的南京，一个欠下巨额赌债的离异母亲忽悠16岁的亲生女儿，将同学骗出来绑架，并勒索家长300万，为显得逼真把女儿也“绑”了。

后来警方介入发现是母亲设的局，可惜被绑的同学已经死了，母女俩面临谋杀起诉。
母亲很快招供，并把所有责任推给女儿，16岁未成年定会轻判，女儿就仗义多了没有咬母亲，在警局挺了一天才松口。
片中万茜饰演母亲曲婷，李庚希饰演女儿水青，导演把南京改成四川攀枝花，影像风格走工业风，破败萧索，不看资料以为是北方铁岭。
面临这个底版故事该怎么演绎呢？编剧选择的支点性人物是女儿水青，且把犯罪元素压得比较低，基本成了个成长电影，李庚希这张剧照像不像王冰冰？
17年前舞蹈演员曲婷生下女儿水青，娃儿刚一岁就跑去深圳发展，再不相见，10多年后闺女上高中了才回到故乡，万老板刚出场时一身黄裙风情万种老惊艳了。

和这件黄裙子相对的，是那辆扎眼的黄色别克车，片中没有多交代曲婷的身世，就像个流浪归来的吉普赛人，黄色可能是象征着“热带”，BGM十足的王家卫味道。

曲婷回故乡是要卖掉老房子，查了下攀枝花房价7000上下，老房子大约能卖个40-50万？本来她没打算找女儿，可以说非常不负责任了，但吉普赛女郎人设消解了一部分道德瑕疵。

水青在后母家过得糟糕，于是渴望亲生母亲的爱，此处的叙事跟大部分青春疼痛电影不同，女儿好像丝毫不责怪母亲消失十多年，可能觉得这压抑的小城就应该逃离。
按片中角色所说：如果我恨她，那我悲惨的生活会更悲惨。
除了母女线，还有悦悦与金熙两个女孩（下图左边）。
金熙家里有钱，最初是想绑她，但阴差阳错成了悦悦倒霉。金熙的部分较省略，悦悦这条线就很奇怪了。
悦悦有个落魄爹，早年到外地打工，女儿一直交给师傅师娘照顾，老两口对女孩极为疼爱（甚至感觉有些过头），想过继悦悦，落魄爹就一直不同意。
潘斌龙的演绎不错，但这个人物导演没交代清楚，他似乎有很强的躁郁倾向（自扇耳光），与女儿像仇人又像亲人，悦悦曾说“放了我”，但老两口提出过继时她又不表态。
最近几年的内地文艺片，经常感觉全员不是正常人.....
曲婷与水青的心绪变化是主轴，前半段水青对母亲是热爱甚至崇拜，《兔子暴力》的形式感很强，曲婷回来暂住的地方是个破败剧场，就住舞台上当真人生如戏。
曲婷追忆自己为什么会当舞蹈演员也是特梦幻的设计。
文艺片导演特别喜欢拍文艺青年梦碎史，曲婷出去转了十多年一无所成，到影片后半段形象逐渐崩塌如丧家之犬，“我们做出一个决定，有时候得等到十多年后，才知道是选错了”，原来卖房子是为了还200万巨债，黄觉作为讨债者出现了，黄老师就喜欢这调调。
片名里的“兔子”既可指“老女孩”妈妈，也可以指水青，兔子本来是很温顺的，可逼急了也会咬人，母亲年轻时叛逆终被现实击倒怂了，女儿接棒，提出去绑架富家同学筹钱。
绑架的部分如蜻蜓点水，首尾呼应了下就没再提，很多预告片中的镜头明显被删减了。
原事件中女儿在警局咬死不供出女儿以及母亲的狠心是个高潮点，但编剧没采用，那样会更扎心残酷一些。
故事整体挺无聊的，好几次看得我打哈欠，还是逃离原生家庭那套，有些段落不错，比如隧道里的光影处理。
有时候很神奇，刚开场两分钟，就觉得自己不会喜欢这电影，马路边与警局前两场戏让我本能排斥；万茜美则美矣，但这是个没有根的角色，更多是在表现一种姿态，不接地气。
表现最出彩的是李庚希，这小女孩好灵啊！愣是把些生硬矫情的桥段救回来些，外形气质都有可塑性，再接几个好剧本前途无量。
很意外，竟然听到与非门的《乐园》，加半颗星！这个特立独行的乐队成立颇早但发片很少，我以为早解散了呢。
大家听听，调调有点儿像王菲。
电影故事性不强，买不买票您决定，非常不适合七夕气氛，甚至有点儿恐婚恐育的意思。
马丽和文章那部《测谎人》口碑一塌糊涂，甭浪费票钱了。
收工。
今天推个“脏脏土豆包”，真的很像🥔，我吃之前完全没认出来，馅料是紫薯，味甜不腻；价格很美丽，39块2包（每包6个），个头不小，早饭吃1-2个加杯牛奶就够了，俺闺女可喜欢。对了，需要加热（微波或蒸），五星推荐。
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视觉很OK，故事怪怪的
能尬成这样我也是没想到....
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