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最近几年，国产剧又发现了一个圈快钱的捷径——拍“女性群像戏”，像厂长写过的就有《北辙南辕》，《我和我们在一起》。
但这波红利吃多了，难免就变成了炒冷饭。
俗称：吃shi也赶不上热乎的。
而且，这些剧都是只有皮，没有魂。
剧中的女孩们，基本上都是住着大房子，穿着名牌衣服，每天仿佛不用上班似的，讲着无病呻吟的台词。
明明都已经那么悠闲了，但却总是哭着喊着：我好难。

啊这……观众怎么可能get到？
要说女性群像戏，曾经有这么一部剧，虽然全程很黄很暴力，但却是经典中的经典——
《火舞黄沙》
作为TVB曾经的台庆剧，这剧曾经和《金枝欲孽》，《珠光宝气》并称为三部曲。
阵容上，也都是我们熟悉的演员：

黎姿，蔡少芬，佘诗曼，邵美琪，陈豪，林保怡，黄德斌……

只不过，这部剧的热度和讨论度却远远没有另外两部高，至于为什么，厂长说这是国内最“黄”的电视剧？
因为这部剧 ，没有TVB一贯的假布景，而是整个剧组不远万里奔赴宁夏银川的黄土高坡拍摄的！
打开这部剧，映入眼帘的就是各种土黄色调。

黄；
黄；
还是黄。
哎嘛，这色调是真的够黄。

在剧中，一个个我们熟悉的演员们，无一例外都是灰头土脸，皮肤粗糙，面色黑黄。
在漫天黄沙中拍戏，其中的艰难可想而知。
他们每天都要顶着炎炎烈日，在40度的高温下工作，每次拍完一条戏份，就像蒸桑拿一样大汗淋漓。
女演员更不容易，还要顶着厚重的妆发。

一场戏下来，耳朵，鼻子，全身都是沙土，每天吃盒饭，也会被沙子硌到牙齿。

除此之外，他们还要学习骑马，追逐，跪地，打鼓等各种当地的习俗。

不得不说，TVB的演员们简直太敬业了。

主演佘诗曼就曾经说过，《火舞黄沙》这部剧，是她演艺生涯中最辛苦的一部戏。
不过，当这部剧中的精彩故事呈现出来，你会感叹一切的辛苦都是值得的。
有人说：
这是国内为数不多立意超高的电视剧。
也有人说：
这部剧已经超越了TVB的水准。
是的，如果说《金枝欲孽》里的女人们是在深宫大院挣扎，那么《火舞黄沙》里的女人们就是在黄沙漫天里抗争。
故事的背景，在上世纪二三十年代。
陕北的黄土高坡上，立着一块贞节牌坊，再往里走，分别是阎姓和宋姓两大家族。
这个设定，总会让人想起《白鹿原》，但至少《白鹿原》还有外来思想的激荡，相比之下这部剧的故事却要残酷许多了。
阎家铺，是男尊女卑，权利不平等的巅峰，那些毫无人道又愚昧至极的思想，深深地刻在每一个族人的血液里。
在这里，女人，只是传宗接代的工具。
山上的求子石，也是迷信的人们保佑生儿子的手段。
在这里，女人的名节，比生死都重要。
没有出嫁的姑娘，对男人笑一下都不行，不然会落下口舌，被人骂你不检点。

在这里，一旦女人做了什么不守妇道的事情，那么就要接受“点天灯”的刑法。

其实就是，被绑在刑架上活活给烧死。
至于所谓的“奸夫”呢？
则是浑身绑满鞭炮，在一众族人的见证下被活活炸死。
这部剧的第一集，就展现了这么个场景，只不过被处置的女人，仅仅只是丧夫多年的寡妇而已。
可以说，这根本就是一个吃人的社会。
正是在这样的生存环境中，剧中有三个主要的女性角色，每一个都让人印象十分深刻。
第一个，佘诗曼饰演的农家姑娘，家春分。
在剧中，家春分这个女孩简直太惨了。
带有断掌，意为不详，她一出生，三个哥哥就相继生病去世，更加印证了这一说法。
所以从小，家春分就不受父母待见，经常被打骂。
受到封建思想的洗脑，家春分从小到大的愿望很简单，那就是找个好人家嫁了，从此生儿育女，相夫教子。
在她眼里，这才是女人最大的福气。
但终于等到她定亲的时候，男方却因为和寡妇有私情而被处以炮打之刑。
这门亲事，只好告吹。
在父母的整日唉声叹气下，家春分终于迎来了她实现愿望的机会，嫁到山下的宋家去给人做小妾。
傻傻的她以为自己只要伺候夫君，孝敬婆婆，恪守妇道，就一定会幸福。
但却不知道，这是她人生噩梦的开始。
小少爷丢了，婆婆将责任归咎于她，把她绑起来打的奄奄一息。
因宋家长子没有生育能力，宋家只不过想把她当作生育的工具，将她灌醉了之后和另一个男人“打种”生子。
特别是她被马贼掳走之后。

所有人都以为她失去名节，再加上她是“不祥之人”，对她的虐待就更多了。
天上大旱，族人们拿她开刀，让她三跪九叩到牌坊上香。

据说这场戏，佘诗曼的门牙都磕掉了两个，当时整张脸都已经痛到不行，却还是闭着嘴坚持演了下去。
族里失火，大家依然将罪过按在她头上，要将她处于点天灯的刑罚。
可以说，在这部剧中，家春分就是封建礼教的最大受害者。
不断的被束缚，被伤害，被抛弃，被侮辱，被欺骗，但一开始她并没有任何的反抗。
即便是爬，也要爬回宋家。
那么她唯一的好朋友，计明凤呢？
黎姿饰演的这个角色，在剧中完全就是先锋女性的代表人物。

她出身名门，见多识广，受过高等教育，思想自由先进，不屑封建礼教。
即便是在今天，也完全不落后。
但即便是这样一个女人，还是免不了被当成货物一样，被家人卖给阎家铺老板当填房的命运。

和隐忍坚强的家春分不同，计明凤在剧中就是暴走小辣椒。
多少人都惧怕的，表面残暴无情的阎老板，她却一点都没在怕的，反而几次以死为代价来反抗强权。
丈夫横，她就比对方更横；
丈夫想用强的，她就一刀捅在对方肚子上；

逃命一样的疯狂跑出去，她本该紧张，恐惧，害怕。
但脸上，却带着解脱和自由的笑容。
结果被对方拿着枪追上来。

她又勇敢地夺过枪，毫不犹豫的朝对方开枪。
计明凤这个角色，就像是空旷无垠，令人绝望的黄土高坡中，徒然生出的一抹绿色。

顽强，抗争，反叛。
即使遍体鳞伤，也从来不会屈服。
其中为被马贼拐走的女性而辩解这段最为经典，这不就是典型的“受害者有罪论”吗？

如果说上面两个角色比较简单好懂，那么蔡少芬饰演的宋家当家
焦玉
，就要复杂的多了。

没错。
个人以为，跟这个角色一比，曾经风靡一时的“臣妾做不到啊”那都是洒洒水了。
看完焦玉，你会知道什么叫做演技派。
当年嫁给老头子，受尽凌辱，她发誓从此要骑在男人头上，不过二十多岁的年纪，就有了异于常人的老成和狠厉。
作为当家，霸道犀利；

作为母亲，勇敢强大；
但终究，她只是一个女人。
即便是做过坏事，即便是功于心计，也只不过是想要在这以男人为天的时代坚强地活下去。
直到，她唯一的希望，她的儿子惨死。

讲真，这段丧子之痛的哭戏，蔡少芬诠释地太到位了。
可以说，剧中的这些女人，早已不是《金枝欲孽》里围困于宫墙的勾心斗角，而是漫天黄沙里的野玫瑰。
她们柔弱，她们渺小，她们挣扎。
但每一个，最后都在时代的压迫中掌握了自己的命运，明白了自己该走的路。
坚强隐忍的家春分，经历了一系列非人的遭遇后，独立意识终于一点点觉醒。

从来把贞洁看得比命重的她，在最后遇到马贼的时候，站在崖顶潇洒地撕开了自己的衣服。

名节？生命？

她选择……活下来……
敢爱敢恨的计明凤，在一次次被阎老板相救之后，终于发现对方并不是自己想象中那么可怕。

她不敢相信，自己竟然爱上一个曾经厌恶的人。

但最后还是选择听从自己的内心，即便阎老板落魄了，却依然不离不弃。
自由？爱？

这两样，她都要。
一开始咄咄逼人的焦玉，在失去儿子之后彻底失去了人生的目标，她没有了动力，渐渐变得柔弱。

尤其是当和阎老板互相有了感情之后。
她才发现，原来曾经那个阴狠霸道的宋家当家，也是一个需要爱，渴望爱的柔弱女人。
当阎老板最后眼睛被打瞎，要决定谁死谁活的时候，她见阎老板走向明凤。

焦玉凄苦地放下了发髻，毅然决然为爱赴死。
权力？复仇？

也许，一切都是浮云罢了……
《火舞黄沙》里的女性角色，还有很多。
即便是有些戏份不多，但仍然牵动人心。

这些女人们与男人斗，与同族斗，与天斗，与自然斗，每一个都在命运之手的搅弄之下，努力活出最原始，最自由的自己。
正如剧中一段画龙点睛的台词——
老天越是要我做一个命薄的人，我就越是不信命。
就算是手中紧握断掌，我也要用这只手去开创我的路。
因为我相信，我命由我不由天。
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