本文作者：豆瓣@子戈丨
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2019年，国产动画《白蛇：缘起》上映，最终获得4.68亿票房，成为追光动画最高票房作品。
不仅如此，它在豆瓣上也被超过60万人评出7.8分，口碑尚佳。
时隔2年，其续作《白蛇2：青蛇劫起》再登大银幕，也成为了无数观众的年度期待。
截至目前，《青蛇劫起》上映近一周，票房已接近3亿。
豆瓣评分7.3，与前作有一定差距。
而它在人设、剧情上的种种设定，也存在着褒贬不一的部分。

《青蛇劫起》到底有哪些不足的地方？今天就让豆友@子戈 来聊聊它——

白蛇2：青蛇劫起

导演:黄家康

编剧：大毛

主演: 唐小喜 / 歪歪 / 魏超 / 赵铭洲 / 郑小璞 / 马程

类型：动画/奇幻/冒险

上映日期: 2021-07-23（中国大陆）

片长: 131分钟

*温馨提示：本文有剧透，建议观影后阅读*
在我看来，《白蛇2：青蛇劫起》的最大问题，根本不是蹭女性议题热度，或是打着女性主义旗号，消费男性凝视这些观念层面的争议。
它的问题还要更表面，也更前置，在于：它压根没能讲述一个完整的故事。
所谓一个完整的故事，不光要设置外部危机，让主人公去解除；更要涉及心理危机，让主人公经历挣扎、抉择，并最终完成人格的蜕变。
《青蛇劫起》只有前者，并无后者。
影片讲述小白被压雷峰塔后，小青因怀抱“救出姐姐”的执念，堕入了“修罗城”。
这里是炼狱般的存在，风、火、水、气四大劫交替降临。在这座危机四伏的城中，小青要学会生存，并找机会逃出来。
小青因执念太深而落入修罗城，进而展开一段旅程
这是全片的A故事，相对完整。
而B故事则非常模糊。
我们隐约可见一个“女性觉醒”的过程，但细看会发现，它十分潦草、割裂。
正如许多网友指出的，影片费尽周折，最后无非是要证明“男人没一个靠得住”。
为此，主创们安排小青目睹了男性的种种卑鄙、不堪——许宣的懦弱、法海的无情、司马官人的外强中干等等，仿佛如此才可能促成女性的独立。
但稍微想想就明白，这和女性独立是没有必然关系的，它也更谈不上真正的觉醒，它顶多算是一种PTSD：因为总是被某一类人伤害，于是心有忌惮，敬而远之。
更何况，“男人没一个靠得住”也算不上女性表达，它无非是一句口号，一种宣泄。
退一步讲，哪怕它算一种表达，影片实际也没能做到自洽。因为最终帮助小青离开修罗城的人，其实还是一位男性——蒙面少年。
蒙面少年的真实身份其实是小白的化身
尽管可以诡辩地讲，这位蒙面少年的前世是小白（女性），但如果把所有前世都算进来，性别也就无关紧要了，因为在无限轮回的前世今生中，所有人都可能为男为女，也都可能善良或卑鄙。
所以《青蛇劫起》看似打性别牌，实际和性别无关，看似讲女性成长，但又看不到具体的成长路径。
我们唯一能看到的就是小青抱有一个执念，在修罗城中游历一番，最终达成了执念。
影片只是讲了一件如此发生的事儿，而不成其为一个故事。这是《青蛇劫起》在剧作上最大的问题。
为什么会产生这样的问题？

除了主创们思虑不周外，还有更关键的原因。
《青蛇劫起》这部动画在讲“执”，讲小青小白对于情义的“执”。
但是纵观全片，有解释这份“执”从何而来？以及为何笃定吗？
电影的一大设定就是执念太深便会落入修罗城
没有。
这放在通常电影里，是不可接受的。如果不解释执念如何形成，如何炽烈，那么主人公因“执”而生的行为，都将变得可疑。
然而《青蛇劫起》却并没有遭到这样的质疑，原因很简单，因为这是一个关于小青和白素贞的故事，她俩之间的情感对观众而言早已是不证自明的前提。
徐克《青蛇》剧照
《白蛇传》和《孟姜女》、《牛郎织女》、《梁山伯与祝英台》并称中国四大民间传奇。

这其实是隐藏在“白蛇系列动画”背后的秘密：
无论《白蛇：缘起》还是《青蛇劫起》，它们所讲的爱情和姐妹情之所以未经充分铺垫就能成立，并顺理成章地成为全片核心，其实是依赖于“神话IP”和“经典形象”自带的创作红利。
这对创作者而言，自然是条捷径，但捷径走得多了，也难免形成路径依赖，扼杀创意。
就像《青蛇劫起》，全片埋得最深的梗就是蒙面少年的身份。
直到影片最后主创们才以反转的方式告诉我们，原来蒙面少年就是转世后的小白。
原来姐妹俩一直在彼此寻找。这一方面进一步攫取了姐妹情的红利，但另一方面，攫取的方式却招来极大的争议。
因为在很多观众看来，恰恰是“小白转世为男”的设计，破坏了原本纯粹的姐妹情。
而类似的尴尬也出现在《白蛇：缘起》中，这部动画的创作初衷，是为了解释许宣小白为何一见钟情，他们前世都经历了什么。
但看完全片，你会发现它根本没做解释，而只是又一次利用许白之间先验的爱情反证了自身。
上世纪《新白娘子传奇》的热播，已经将许仙和白娘子之间的感情讲得家喻户晓了。

且为了刻画许宣的“痴”，主创们安排他自愿变“妖”，好与小白名正言顺地相爱，这一处理也与《青蛇劫起》中小白魂穿男性一样，招致了非议。
在这之中，我们得以看到“白蛇系列”的尴尬处境：手握“神话IP”这把双刃剑，它一面收割市场，一面也反制自身。
因为神话IP中的经典形象本质上就是一个超级符号，是某种文化层面的集体潜意识。
作为创作者，可以利用它迅速与观众建立共情，但与此同时，改编的空间也势必会大大受限。
其实不光“白蛇系列”，当下最叫好叫座的国产动画，几乎都面临相似的困境。
我们看国产动画票房前十名的作品，除了4部来自低幼向的《熊出没》系列，其余6部中，只有《大鱼海棠》是实打实的原创作品。
剩下的5部《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《西游记之大圣归来》《新神榜：哪吒重生》《白蛇：缘起》，外加有望冲进前十的《青蛇劫起》，无一例外，全都是改编自传统神话的同人作品。
《哪吒之魔童降世》是中国内地票房收入最高的电影第三名
略过“白蛇系列”不表，其余4部刚好可分为两组。
先来看“哪吒组”。
哪吒作为一个经典形象，代表着“反叛”。
这是一个牢不可破的标签，任何创作者都不能更改，因为改了也就不是哪吒了。
那么有关哪吒的故事，要体现其反叛精神，也就只能是一个关于抗争的故事。
虽然《魔童降世》选择在形象上大做文章，把哪吒塑造成一个混世恶童，《哪吒重生》把时间拉回到现代，将哪吒附体在底层少年的身上。
但本质上，它们讲述的还是经典的抗争叙事，只不过前者把抗争的对象由传统的“父权”置换为了更具现代性的“命运”，而后者则置换为了阶级寓言下的“顶层剥削者”。
哪吒的形象与叛逆离不开关系
这些改编看似大刀阔斧，实际只是新瓶装老酒。
另一组《大圣归来》《姜子牙》的改编，比前一组更为大胆，而原因各有不同。
《大圣归来》中的孙悟空被设计成一个性格暴躁、油嘴滑舌的“反英雄”的形象，这与传统形象大相径庭，但之所以能这么编还不被骂，也要仰仗于《大话西游》《西游降魔篇》等近代经典对传统的解构和重塑。
可是不要忘记，当初《大话西游》被骂得多惨，票房更是惨不忍睹。这又从另一个侧面证明了经典改编之风险。
《大话西游之月光宝盒》在香港上映时的票房仅两千五百万，险些不能回本

与前几部相比，《姜子牙》走得最远，它几乎被改编成了一部政治惊悚片，讲姜子牙深陷棋局，努力摆脱棋子的命运，却最终幻灭。
之所以敢这么编，也是因为“姜子牙”的形象气质不像“哪吒”或“大圣”那么鲜明，所以改编空间更大。
但最终，主创们还是悬崖勒马，在这样一个原本一黑到底的故事最后，仍不能免俗地把姜子牙重塑成一个光辉高大的“众神之长”的形象。只见他站在天梯之上，振臂一挥，呐喊着“愿天下再无不公！”
那一刻，他终于成了集体记忆中的“姜子牙”，但也是在那一刻，整个故事开始走向割裂。
《姜子牙》中的姜子牙形象前期还是反抗体制的先锋，而最后却还是成为了体制的一员
而在这种进退失据的割裂中，我们也更能看清经典改编的局限。
由一个“经典形象”出发，讲一个改编自“传统内核”的故事，再找到一个或泪或燃的“情绪落点”，已成为当下国产动画的改编套路。
尽量给一些小惊喜，又绝不冒犯观众的期待。现在看起来，观众还是吃这一套的。
但随着类似作品越来越多，观众只会越来越感到疲惫。
况且这种智识层面的匮乏感，还不是感官刺激能够弥补的。
这也是当下国产动画市场面临的最大隐患。
“国漫崛起”的口号自2015年《西游记之大圣归来》而起
国漫崛起”的口号自2015年出现，已被喊了很多年。
可越喊就越是心虚，每喊一次，其实都在否定上一次，并把真正崛起的时间点不断向后推延。
目前，国产动画的两家头部公司——彩条屋、追光动画，正不约而同地打造各自的“封神宇宙”。
而巧合也不巧的是，在先后推出了“哪吒”动画后，这两家公司又将目光瞄向了同一主角——杨戬。
诚然，“封神”是一个宝藏IP，人物多，故事多，大场面多，而它本身又非一流小说，实在是理想的改编文本。
但当整个产业——特别是手握优质资源的头部公司，全都扎进同一条窄巷时，只能说明原创的路正在越走越窄。
追光动画作品《新神榜·杨戬》预计2022年上映
其实不难理解，为什么这些公司会这样选择。
尤其在几年前，当中国的动画产业还处于萌芽阶段，百废待兴时，先把技术补强才是发展的硬道理。
这时在创意上取个巧，从经典中汲取灵感，相当于找一副拐杖，走一条捷径，这也无可厚非，甚至是理所应当的。
可时至今日，国产动画的技术已突飞猛进，今非昔比，也许是时候抛开经典IP的拐杖，去拥抱更纯粹的原创了。
正如每个领域的发展规律一样，我们最终都会发现：硬实力只是面子，软实力才是里子。
终究，创意才是崛起的关键。
若不在此有所突破，恐怕类似“科幻元年”、“国漫崛起”的口号，我们还要一直喊下去。
反转到最后一秒，不愧是恐怖大师的顶级之作
豆瓣9.5，这种尺度的国产佳作，现在已成绝版
这岛国新剧神了，一集就看得人泪腺崩坏
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