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安藤忠雄的最新力作，历时三年巴黎证券交易所改造项目，于5月22日正式开幕。
在原有的新古典建筑的穹顶下，一个直径 30米、高 9米的巨型混凝土圆筒被插入在圆形大厅内，并以标志性的清水混凝土表面，向全体巴黎人民及世界人民宣告着安藤忠雄的名字。‍
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此作一出，便引发了热议。
6月15日，弗吉尼亚理工大学建筑与设计学院院长亚伦·贝茨基（AaronBetsky），发布了一篇痛斥安藤忠雄的文章，称安藤忠雄对巴黎证交所的改造，与狗对灯柱撒尿的行径无异。
“这是金钱试图以巨大的尺度把自己转变为艺术和建筑的例子。”
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（本文仅代表作者个人观点，不代表建道筑格立场）
作者｜雨汇
编辑｜Yihan
01 
混凝土的狂欢
安藤忠雄这次设计的饱受争议，很大程度上源自于其激进的空间处理手法。
巴黎证券交易所是巴黎著名的历史建筑，其历史可追溯到十六世纪。1802年木圆顶被烧毁后，让·弗朗索瓦·贝朗格为其设计了新的钢结构玻璃穹顶，成为这座历史建筑最醒目的标志。
巴黎证券所历史资料
‍‍巴黎证券所玻璃穹顶
而这一次，在古老的古典墙壁和壮观的玻璃穹顶下，是混凝土的狂欢。
在保留原有结构的基础上，巨型的清水混凝土圆筒以极有存在感的姿态插入中庭空间。它不仅划分出一个全新的展览空间，同时以环绕圆筒的楼梯作为垂直交通路径，串联起地下层到二层环形平台。
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安藤忠雄称自己的设计灵感来源于原有建筑的对称之美，并在叙述中称巴黎为“对称之城“。
“我在这座建筑的中央圆形大厅中插入了一个由29米宽、9米高的混凝土墙包围的圆筒空间，这是非常合适这座“对称之城“的配件。”
“我试图建立一个更适合当代艺术的生动空间，我希望以一种尊重的姿态，在这个墙壁上刻着城市记忆的地方，插入一个新的空间。”
剖面图‍
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‍模型
‍也是由于这一空间插入行动过于激进猛烈，似乎是与原建筑毫不相干，且其建筑语言具有极强的安藤忠雄特色，这一设计引来了许多人的质疑。
02 
狗‍对灯柱撒尿
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亚伦·贝茨基的这篇批判文章，同样充斥的浓烈的激进主义色彩。
其文章以一个极具讽刺性、甚至带有侮辱性的故事开头：
一个亿万富翁和一个建筑师走进了酒吧。
酒保问：“喝点什么?”
富翁回答：“能忘掉资本主义邪恶起源的东西”
建筑师说：“我需要一些让自己显得很重要的东西。”
“这儿正好有完美符合您们要求的东西。”酒保回答说：“混凝土马提尼。它圆润、干燥、无菌，而且足够大，大到让你觉得自己拥有了整个世界。” ”
“我要双份的，”建筑师热情地回答。
亚伦认为那些以低调谦卑的姿态介入的修复设计，包括新的灯光设计、以及混凝土结构在地下室编制的展陈空间等，已经足够。而在大厅插入巨型混凝土墙，完全是建筑的一场灾难。
地下室展陈及礼堂空间
亚伦指责那个混凝土圆筒，以支撑两个细长的楼梯、提供几个空气出口为幌子，实则是安藤忠雄以极其粗劣的姿态占领空间话语权，就像狗对灯柱撒尿那样。生动地诠释了，资本试图用大量的金钱，将自己转变为艺术和建筑。
而这种资本赤裸裸的炫耀和入侵，在亚伦看来是对资本主义邪恶起源毫无道义的无视。
他在文章最后写道：
建筑师本可以做得更好，发现、挖掘、探索，在这古建筑中两个世纪以来的珍贵财富。相反，安藤忠雄不仅喝了他的混凝土马提尼，还无情地埋葬了所有在资本主义下遭受痛苦和死亡的人，以实现这种自我的展示。
03 
谁对谁撒尿？
亚伦的文章一出，再次引发了新一轮的热议。
有趣的是，亚伦文章下面一条评论说道：
读完文章，我得出结论：亚伦是那只狗，安藤是灯柱。
不少网友斥责亚伦是在蹭安藤忠雄的热度，通过这种吸引眼球的快餐式建筑批判文章获得流量和地位。
更是有网友发长文论述亚伦是通过写快销式的低质量建筑评论文章、身兼建筑师、博物馆馆长、设计教授等数职、以及通过奉承当代前卫建筑师等行为赚取收入。
（原评论过于难听，笔者拒绝翻译）
也有相较温和的网友指出：在去实地参观这一项目之前，同样觉得这一混凝土圆筒十分令人困惑、且是一种暴力的、不必要的干预。但实际参观后，混凝土墙所带来的空间氛围非常令人惊喜。
“安藤的混凝土圆筒为艺术创造了一个中性空间。其内部是克制的和沉思的，这是原有的圆形大厅没有的。墙上空无一物是特点，而不是缺陷。”
04 
撒尿的狂欢
无论是谁对谁，这无疑是一场狗撒尿的狂欢，人们最喜欢以极其“狂放不羁”的姿态，占领着看似属于自己的地盘，以获得某种“占领的快感”，无论是建筑、还是网络。
此次改造，巴黎证交所被改造为私人博物馆，存放着法国亿万富翁FrançoisPinault私人收藏的 5000 多件当代艺术藏品。françoispinault认为，“这次巴黎证交所的改造，不仅为欧洲当代艺术增添了新的景观，还为巴黎文化界的复兴做出贡献。”
而这是怎样的一种新景观？又是怎样的文化复兴呢？
拉斐尔·莫内欧曾解释自己为什么不在中国、印度等城市快速发展的地方做建筑：
“我不可避免地会以一种最肤浅的方式去了解他们的文化，我实在不敢这样做。”
一位来自日本的建筑师，以新古典建筑的“对称性”作为“灵感”来源，用大量具有鲜明个人特色的混凝土材料，给欧洲艺术界带来猛地一击（安藤不愧是前拳击手）。
一位成功的法国资本家，将其珍贵的艺术藏品，精美地摆在名为“安藤忠雄”的水泥盒子里，再套以传统、历史、艺术的外衣，向世界展示着法国文化的复兴。
但从某种程度上说，法国似乎是这场狂欢的赢家，毕竟尿都撒回自己身上了。
本文仅代表作者个人观点
不代表建道筑格立场
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Reference
https://mp.weixin.qq.com/s/_iXx3mUFQ7lC_zSOi-72aA
https://www.dezeen.com/2021/05/21/paris-bourse-de-commerce-reopens-after-tadao-ando-redesign/
https://www.dezeen.com/2021/05/21/paris-bourse-de-commerce-reopens-after-tadao-ando-redesign/
https://www.dezeen.com/2021/06/15/tadao--ando--bourse--de--commerce--opinion--aaron--betsky/
图片 @dezeen @designboom
 THE END 
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