李安最好看的电影,都已经拍完了?
纵观李安的导演生涯,他一直是一位大胆更新革新的导演。从《喜宴》、《饮食男女》的东方家庭伦理,到《断背山》的同志情谊,再到《少年派的奇幻漂流》的3D视听盛宴,李安敢想敢做,并不安于躺在自我的功劳簿上。
这是一个颠覆性的技术革新,因为我们知道,电影是一格格静止画面流动起来产生运动幻觉的艺术,而传统的电影,一般是每秒14-22帧,后来是24帧,它能在原始的声音技术的限制下,最大可能保证录音和还音效果不失真。
每秒120帧,在大部分人看来是一件吃力不讨好的事。
它能提供极为精细、沉浸的视听体验,但它的制作成本非常高昂,技术难点也特别多,不但创作者举步维艰,大部分影院也不愿意为此更新放映设备,从而达到原汁原味呈现3D + 4K + 每秒120帧的效果。到如今,24帧依然是行业通行的标准。
其实早在李安之前,电影人就做过30帧、48帧乃至60帧的尝试,比如《霍比特人》就是48帧,而詹姆斯·卡梅隆提倡60帧。但无一例外,它们都没能撼动24帧这个行业标准。
从24帧到120帧,你就可想而知李安的步子迈得有多大,他具有多大的胆识来推动这件事。这是一条没有成功范本的道路,是一个孤独且险象环生的荆棘丛。
但李安偏要尝试。
回顾影史,历次重大的电影叙事或技术革新,都有一部划时代的电影作为注脚。
比如希区柯克的《惊魂记》,刷新了人们对惊悚片的认知;库布里克的《2001太空漫游》,为科幻电影提供了里程碑式的存在;更广为人知的就是《阿凡达》,它用一己之力刷新了行业的放映设备。
所以,李安的技术革命要被大众接受,必须要有现象级电影支撑,唯有如此,趋利避害的资本才会纷纷砸钱,院线也才会被倒逼、被迫更新放映设备。
这就像《阿凡达》推动了3D技术被大众接受,这是因为它本身就是一个老少皆宜、通俗易懂又能激起观众感动的故事,它本质上讲了一个外星球的拆迁故事,看起来拍的是外星人,其实拍的是人,是能被大众感受的悲喜与跌宕。
但《双子杀手》不是这种故事,它一方面在情绪上太隐晦、太私人,另一方面在故事上又太像是上世纪末欧美量产的特工故事,这使得中国观众无法共情,美国观众又觉得陈词滥调。
120帧的《双子杀手》,给人一种既丰富又累的观感体验,它是值得部分技术爱好者反复琢磨的电影,但对大部分人来说,它缺乏使人重温的欲望。
这也指向了120帧在现阶段的根本矛盾。它固然是极为高级的视听体验,但高昂的成本也让普通影院无法承受。
如果没有一部像《阿凡达》这样的现象级电影推动它,根本不会有多少院线为其被迫做出设备更新,尤其是在疫情持续的当下,广大院线自身艰难,更无力为李安的技术革新买单。
所以,现实情况是,李安拍出了120帧电影,但在中国大部分影院,它依然是被最常规的设备所播放。
资本是残酷的,它在你成功时有多热情,在你失败的时候就有多冷漠。
李安的无奈是,他的革命必须要源源不断的资本注资,但资本最看重的是商业回报。
《双子杀手》过后,质疑李安的声音水涨船高,李安摇摇晃晃地走下了台,许多人说,如果下一部电影再失败,将不会再有大资本为其买单。
李安像是过早打开了一个魔盒,而大众没有做好准备,但这并不代表120帧的革命就是错的,总会有人尝试,而李安只是超前了一步。
在未来,当电影业走过了疫情寒冬,部分院线有能力革新自己的设备,一定还会有一批新导演,去走李安还没走完的路。
我们甚至可以设想,如果有朝一日,流媒体的画面质感已经足以给24帧电影的院线体验媲美,当观众越来越懒得去电影院,那么生存的压力就会迫使行业自我革新,否则等待它们的,就是一步步倒闭的命运。
为什么我仍会李安充满敬意
我所见过的事物你们人类绝对无法置信
我目睹战舰在猎户星座的端沿起火燃烧
我看着C射线在唐怀瑟之门附近的黑暗中闪耀
所有这些时刻终将流失
在时光中
一如眼泪
消失在雨中
你最喜欢李安哪部电影?
编辑 | JASPER
*未标注出处图片来源网络
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