中年好友苏东坡10

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· 水姐 | 文关注秦朔朋友圈 ID：qspyq2015 ·

周末好呀，又是我，“10”来了。

有读者建议我，是不是每个标题后面加个副标题，这样点的人或许能多。等我把它出成书的时候，我可能会更明确点每篇的主题性，但写公众号可以加点不确定性和随机性，点开你才知道我在写什么，不是更有趣？更像生活本身？

春天来了，这篇，我们来谈谈苏东坡的爱情吧。他的爱情都藏在指名道姓的诗词里，表达情感很浓烈很直接，是我的女人，我都爱得普遍且深刻，而且是越来越爱。

对爱情，他就是这么普通又这么自信。

爱情啊，爱情，这种相互奔赴的精神需求和引力，始终还是人间最美的事之一。可是，它的特征是短暂、易逝，所以要不断去升华、去提升，要刻意捕捉把意义固定起来，不然就四处飘散，像酒精蒸发，像香烟缭绕终究散尽。

你大概猜到了，这篇的主角是苏东坡和王朝云。

在东坡的两任妻子和多个妻妾中，最能进入他精神世界的便是王朝云，也让他们的爱情有了诗词歌赋的精致外衣和内核。

东坡和朝云相差27岁。朝云12岁来到苏家，15岁成为东坡的妾。她符合一个中年男人对于女人的所有想象——既美且慧还有才，能歌善舞，还能读心。

他们两个的日常相处有几个场景很经典。

一个是朝云唱东坡写的词。这就超越了夫妻相处的普遍模式，增添了艺术性和创作的连绵性。

东坡被贬到岭南，朝云主动要求陪丈夫远行千里。她唱词给他解闷。唱的最多的是她喜欢的《蝶恋花·春景》——

“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。”

每每唱到“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”就开始热泪盈眶。

还有一个经常被提起的经典场景是，东坡有一次吃饱了摸着肚子在散步，问周围人他肚子里是什么，讨好的人肯定会说是满腹才华，普通人会说还能是什么呢，不过就是吃多了，而知己朝云会说，那是满腹的不合时宜。

人要在另一个人心里有独树一帜的印象，那必须用心良苦地驻扎到研究人心的基地里去。在意义的拔高、境界寻找这件事上，对于某些人而言是偏执的，甚至是个活得好的刚性精神需求，这个领域的创新其实也很重要。有时候，你是怎样与众不同的人，就看你的这个能力。

两个人彼此懂，就能不费力气地彼此启发。东坡将朝云的所有令他感动、怀念的东西都转变成了文化符号、灵感记号。比如，朝云擅长弹琵琶，黄庭坚都写过她的好——“尽是向来行乐事，每见琵琶忆朝云”。东坡一生做过五首琵琶词，每首都可以找到朝云的影子，比如，“琵琶绝艺，年纪都来十一二，拨弄幺弦，未解将心指下传。”

王弗、王闰之，都是传统的大夫人、大娘子，追求贤惠、高贵、平起平坐，但人有时候偶尔需要阶梯性的视角，来促发各种心的感觉，有人对自己极度仰视和俯视，都能产生更大的心灵冲击感。

可惜，朝云34岁就走了。从此东坡再也不听《蝶恋花》，也再不娶妻妾。过了两年，他也走了。人不能太孤单了，孤单是没有生气和生机的。

他写了那首《西江月·梅花》，怀念他的朝云——

“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。素面反嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”

东坡最爱梅花，梅花经常出现在东坡的词中，用梅花来形容朝云的侠义、高洁、真纯，再合适不过。

其实梅花这个意象也是连续的。

在乌台诗案之后，在被贬黄州的路上，他就写了《梅花二首》——

“春来空谷水潺潺，的皪梅花草棘间。昨夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”

刚从监狱出来，与春风岭的梅花相遇，它们无人欣赏，无人惋惜，空空地飘落其美色，无人树下饮酒相伴。对于东坡来说，这孤寂自落的梅花却像知己一样，一路相送到黄州。

天下最好的事情，大概是有知己，如果没有人当知己，也可以以物当知己。

以前几篇里我写过，苏东坡的诗词里总是舍不得大家陪着他悲伤情绪泛滥，总是要竭力收回来，无论如何要传递出向好的东西。所以，即便寂寞和孤独又如何，总有人会看到你，总有物会陪着你启发你，天地间都是生机。

也是在黄州，东坡有了“东坡”这块地儿，找到了内心里的那个如陶渊明般的自己。朝云也在那里正式成了他的妾。

梅花送他到了黄州，他得了一个梅花式的爱人。

苏东坡人生中最重要的三个爱人，王弗、王闰之、王朝云。嫁得才人胜帝王。三个女人都在他前面死去，对于每个人生前死后他都写过不少诗词，写的最多的便是王朝云。

他给王弗写过《亡妻王氏墓志铭》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（那句经典“十年生死两茫茫，不思量、自难忘”的出处）。这是陪伴他整个年轻时代的妻子，共11年，育有1子。

王闰之，王弗的堂妹，人称“二十七娘”，陪伴苏东坡的中年期，共24年，育有2子。东坡在她死后，写过《祭亡妻同安郡君文》。

而对于王朝云，苏东坡直接以朝云为题，写过太多了——《朝云诗并引》《殢人娇·赠朝云》《朝云墓志铭》《悼朝云诗并引》《王氏生日致语口号》，这种指名道姓地公开示爱，表明了一个中老年人的倔强和自信。

《朝云诗并引》里他感谢朝云不远千里，在瘴气很重的惠州的伴随之情——

“不似杨枝别乐天，恰如通德伴伶玄。阿奴络秀不同老，天女维摩总解禅。经卷药炉新活计，舞衫歌扇旧因缘。丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙。”

他这个不太爱用典故的人，在这诗里用了最庞杂的典故。有时候做自己不太愿意做的事情，是表示慎重，小心翼翼。洒脱自如、灵感自来的东西，有时候反而显得不特别，显得用心不用情。

“不似杨枝别乐天”——白居易的小妾樊素，以唱《杨枝》而著名，晚年白居易辞去家中歌妓，只有樊素愿意留下，但没有坚持到底，最后还是走了；

“恰如通德伴伶玄”——《赵飞燕外传》的作者伶元，就是听他的妾樊通德讲的故事，才写下来这部传记。这种共同进行内容创作的生活，似乎相互陪伴更长久些。

“阿奴络秀不同老”——晋代的络秀是晋朝大臣、名士周顗的母亲，安东将军周浚在出猎遇雨的时候遇到的，后纳为妾，生下来三个儿子，顗、嵩、谟（阿奴），都很富贵。但只有最小的儿子阿奴，陪着这个母亲。

“天女维摩总解禅”——东坡总是喜欢把朝云比作仙女，在好多诗里都这样写了。东坡和朝云都信佛，有共同信仰，可能也更容易长久。

1095年，朝云生日前，东坡写了《殢人娇·赠朝云》——

“白发苍颜，正是维摩境界。空方丈、散花何碍。朱唇箸点，更髻鬟生彩。这些个，千生万生只在。好事心肠，著人情态。闲窗下、敛云凝黛。明朝端午，待学纫兰为佩。寻一首好诗，要书裙带。”

第二天是端午节，又给她写了《浣溪沙·端午》——

“轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。”

大意都是为了祝愿朝云青春常驻。接二连三地给朝云写诗，心里眼里全是这个宝贝儿。

朝云跟东坡在一起的时候，没有享受过一天显时的风光，都是在微时，在困境中相濡以沫，这让东坡有愧意。所以，他总是赞美她、感恩她。

1096年，朝云生日时，东坡特地请来熟客庆贺，并亲自做《王氏生日致语口号》——

人中五日，知织女之暂来；海上三年，喜花枝之未老。事协紫衔之梦，欢倾白发之儿。好人相逢，一杯径醉。伏以某人女郎，苍梧仙裔，南海贡馀。怜谢端之早孤，潜炊相助；叹张镐之没兴，遇酒辄欢。采杨梅而朝飞，擘青莲而暮返。长新玉女之年貌，未厌金膏之扫除。万里乘桴，已慕仲尼而航海；五丝绣凤，将从老子以俱仙。东坡居士，樽俎千峰，笙簧万籁。聊设三山之汤饼，共倾九酝之仙醪。寻香而来，苒天风之引步；此兴不浅，炯江月之升楼。

罗浮山下已三春，松笋穿阶昼掩门。太白犹逃水仙洞，紫箫来问玉华君。

天容水色聊同夜，发泽肤光自鉴人。万户春风为子寿，坐看沧海起扬尘。

致语口号，是北宋流行的一种颂歌诗体，一般只用于皇帝、皇后、太后等这些人的生日，让著名文人写了贺寿。前面一段骈文称为致语，后面的近诗体称为口号。

东坡把朝云比作织女，称赞她来惠州三年还是美貌依旧，如仙女一般，表明跟她生活在一起无比幸福。因为朝云在生活和精神上给予他很多支持。山在、水在、尘在，岁月在，我在，她在。

东坡说朝云驻颜有术，是自己忠诚的追随者，长谐情好，共炼内丹，借海上三仙山的汤饼和仙酒来祝贺。

他呼唤道，神仙们都来吧。让我们俩健康地活着，静观世事的变化吧。

天下爱意皆诗意。这让我想起了博尔赫斯的诗《永久的玫瑰》——你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。

在朝云死后，他又陆续写了《朝云墓志铭》《悼朝云诗并引》《西江月·梅》《和陶和胡西曹示顾贼曹》等等。