牛年的第一篇推送，写下今年贺岁档票房口碑双丰收的《你好，李焕英》，喜剧演员贾玲的电影导演处女作。
一共看了两部贺岁档影片，除了《李焕英》，还有《唐人街探案3》，不得不说，《李焕英》能有如此刷爆朋友圈的口碑，《唐探3》起到了不小的“反面烘托”作用。
看过样板戏的朋友们都懂，正面典型会在反面典型的烘托下，显得尤为高大。
看“李焕英”，笑和哭都是意料中事儿，毕竟，我也是个情感与情绪都很丰富的观众。情绪掀起的小浪花慢慢平复、冷静后，理性归位，我会说：这是一部优点很明显、bug也很明显的电影。
我很赞同近60万豆瓣网友给出的综合评分：8.1分。
先说优点。
作为一部喜剧片，它无疑是很优秀的。笑点和包袱的设计，都很到位；最关键是，有智商含量，整体不低级也不低俗。
在喜剧效果设计上，它在《唐探3》的烘托下，显得品相尤其好。
原谅我歪个楼，顺便说几句《唐探》系列。
看到不少评论说《唐3》没撑住期待，口碑崩了，尤其喜剧部分显得低级。我同意后两句，但有点不解的是，难道这不是从《唐1》就一路延续的浮夸三俗喜剧风吗？
“唐探”的口碑崩塌，真是从3才开始的？
我这两天补课，陆续看完了唐1、唐2、唐3。个人觉得，唐1的确品质最高，如果能把前面拉拉杂杂的40分钟压缩在15分钟内，更好。因为，我个人觉得它真正好看起来，是从刘昊然最强大脑发力开始的，而不是靠王宝强等人一路的体力耍宝。
我对王宝强本人毫无意见，但我的确欣赏不了他在“唐探”系列中的喜剧表演风格。
因为，我受不了一个演员通过极力地丑化与粗鄙化自己来逗笑——这和自嘲不是一回事儿——王宝强在“唐探”系列中的搞笑方式，会让我很同情他，而不是被逗乐。
我也不欣赏一部喜剧片，主要是通过夸张丑化角色的造型与言行、以一种缺乏智商含量和粗鄙化的方式，来实现“搞笑”效果。
我也非常怀疑，通过嘲笑他人的丑陋和粗鄙来获得快感的观众，真像导演与制片人们想象得那么多吗？而这样的审美趣味，又是否值得被如此放大与鼓励？
所以，我对唐探1的好评，都是打给侦破悬疑部分的。
可惜，到了“唐探2”，喜剧部分依然不能加分，而侦破悬疑部分却在丢分，豆瓣6.6分可以如实反映其水准。所以，唐探系列不是从3才崩的。
只不过，我们没想到的是，唐3居然更差。
悬疑部分，虽不至于一无是处，却不再亮眼；最关键的，“段子”更低俗了。在私下牌桌饭桌上讲讲的荤段子，如今被公然拿到荧幕上对着全国观众不分男女老幼地讲，当真合宜吗？这当然是主创的表达自由，但观众也有自由不买账。
所以我其实不太能理解，唐探以往的“品牌效应”和如此高的“观众期待”，都是怎么建立起来的？
回到《李焕英》，有了《唐探3》这样的渣对手反衬，《李焕英》的喜剧部分，简直太有含量、太优秀。
还没看的朋友，直接推荐电影院走一个。因为这样的喜剧，无法通过语言再现。我可以保证，比今年春晚的小品好看太多。
下面说说电影的不足，Bug我放到最后讲。
很多观众都用“很好哭”来形容这部电影，对于那些想要获得强烈情绪刺激和抒泻的观众而言，这无疑是优点，但是，“很好哭”也是一把双刃剑。
一部电影里，极其充沛的情感，或者更准确地说，充分的情绪调动，它可以成全观众情绪的爆发与肆意流淌，但电影也就通常与深刻无关了。
无论是拍电影还是写文章，当你选择了走煽情和挑动情感这条路时，你动用的所有“技术手段”和“技巧”，都是为煽动情感和情绪而设置。而要充分唤起情绪，势必就得压制理性思考。从生物学角度来说，人不可能理智与情感在同一个时刻达到峰值，它们之间是此消彼长的关系。
作品推动思考，要求复杂性；推动情感，却要求简单性。也所以，凑效的情绪触发机制，往往都非常简单直接粗暴。情绪的阀门，总是比思考的阀门更容易打开。
虽然我丝毫不怀疑贾玲对母亲的真挚怀念，但《李焕英》想煽情的目的和“催情”技巧的使用，都确实太明显了，而且下料很猛。
当然，这也恰恰说明，贾玲是一个非常优秀的、职业技能很过硬的喜剧创作人。
打个比方，拍电影就像开餐馆，生意好不好，主要看两点：
1，你是否了解顾客？换句话，你知道顾客到你这来，到底是来吃哪口的。这是老板的活儿。
2，你的掌勺大厨是否有好手艺？为了满足顾客需求，这位大厨得既了解各种食材、调料的性能和功效，还能创意组合，调配出优秀的菜品。是技术、是手艺没错，但做到极致，就不止是技术和手艺。
无疑，贾玲既是个好老板，也是个好大厨。
如果把导演比作大厨，把电影类型比作菜系，贾玲就像是个手艺过硬，厨艺精湛的川菜大厨。对于爱爽辣口的食客而言，她做的菜足够麻、辣、鲜，菜式上也还有创新。
不过，她虽然是个好大厨，却还不是master级的。
在喜剧创作上，贾玲有好技术、也有好天赋。她非常懂得，如何精准触发人的情绪悲喜，但也正因为技巧太熟稔，使用起来就容易收不住，哪怕是，有真情打底。
失控的技术使用，多少也与主观选择有关。如果一个厨子太想让食客爽到，自然就会在配料使用上“轻重有别”。
结果，一个本可以走向更深入的家庭伦理片，滑向了情感的过于泛滥。
对于只求爽的食客，极致爽的效果当然是好，但对于不止求当下爽快，还想有点后劲儿，咂摸出更丰富层次的食客而言，这就是不足。
其实，拍电影、写文章，节制才可能抵达最高级的审美。麻辣鲜料下手太狠，食客爽是爽到了，吃得眼泪鼻涕一大把，但舌头也基本品不出其它更丰富的味道了。
拍喜剧，逗笑是基本功，但最高级的喜剧其实往往是悲剧。很多人会误以为悲剧就是让观众掉眼泪，其实这是两件事儿。让观众掉很多眼泪的戏，更准确地说法叫苦情戏。
喜剧里当然有做得非常高级和意涵极丰富的，真正让观众深沉地悲喜交集，比如卓别林。那是真大师级chef。
虽然我很喜欢贾玲，也认为《李焕英》配得起豆瓣8.1的高分，更希望这片子票房还能再好，但我还是得诚实说说它的bug。
友情提醒，这部分内容有剧透，介意的同学可以关页退出：）
《李焕英》有几处很明显的逻辑断裂：
1，最明显的一个bug是，分明是母女俩一起被大卡车撞飞，纵然贾小玲要比母亲年轻很多、皮实很多，但不至于镜头一转，竟跟什么都没发生一样，唯母亲一人被撞伤到弥留之际。这不科学。
2，虽然片头是从贾小玲的单方视角讲述自己眼中的母亲，虽然人的记忆多少都有偏差，但母亲平时是否开朗、爱笑，是否爱攀比，是否介意女儿能给自己“长脸”，作为女儿的整体感受度，其实并不会有太大偏差。
但在这部电影里，贾小玲对母亲的回忆基调却是完全分裂的。
片头是，她从来不能让母亲高兴过哪怕一回，母亲会直接埋怨她“你什么时候才能给我长回脸啊”；但在结尾“很好哭”的回忆中，母亲形象却完全变样，母亲十分爱笑，而且从来不介意她犯的任何错、丢的任何脸，但求女儿健康快乐。
这样的分裂，恐怕并不能用“这都是贾小玲的单方视角”来圆。
毕竟，在开头的非回忆戏份里，我们的确看到李焕英有很强的攀比心，哪怕那是被王琴所激发的。她也的确希望自己的女儿更有出息，能挣更多钱。一个有攀比心的母亲，才会说出“长脸”这样的话，才会因为女儿的成绩不好而一直“不高兴”，这之间的逻辑是通的。
一个有很强攀比心的母亲，不太可能同时又是一个内心淡泊，只期望自己女儿健康快乐的母亲。前者是一个被世俗标准所裹挟的母亲；后者却是全然有独立主张的母亲。
所以，“我的女儿只要能健康快乐就好”，可以出现在穿越戏的部分，但不该出现在贾小玲回忆的部分。
出现在穿越戏部分，它可以解释为这是一个回到过去的母亲，对自己过往言行的反思与自新，这不止从逻辑上说得通，也更真实、更有戏，它是母女之间完成的一次真诚对话与和解；
可一旦同时出现在回忆的部分，这意味着，李焕英其实一直都是这样的，只不过贾小玲过去并不真正了解母亲或所谓“母亲对自己的爱”——如前分析，这也就造成了角色形象的前后断裂，片头和片尾呈现的分明是两种截然不同类型的母亲，而后一种，在现实中其实极为稀缺。举目四眺，大千世界里真正能做到超然于世俗标准的人，就你我所亲历亲见，又能有几人？
3，第三处逻辑断裂，和第二处有相关性。
影片试图从李焕英和贾小玲这对母女的故事，传递这样的价值观和教育观：人并不必追求世俗成功，尤其是总攀比着要比别人（包括别人家的孩子）更成功，平凡一点没什么，健康快乐最重要。
但我们看见了，无论是戏里开着敞篷跑车的贾小玲，还是戏外已经出名的喜剧演员贾玲，其实都“有出息”了，成功了，也所谓给母亲长脸了。
最终，影片一边说着平凡人健康快乐就好，一边还是滑向了小人物逆风翻盘的成功者叙事。
但这种银幕上的逻辑分裂，互文的其实是银幕下的分裂。
因为现实就是，感动是片刻的，所谓顿悟也注定片刻，具有瞬间性，难以持久。大部分人，依然会在左右摇摆、来回纠结中曲折前行，内心深处对“成功”的渴望，是“野火烧不尽，春风吹又生”。
就比如我虽然和贾玲没有半毛钱关系，都会希望她更成功，希望《李焕英》的票房更好。因为，她代表了万千普通人的向往，即便出身平凡，长相所谓不出众，但依然能凭借自己的才华和努力，“有出息”，能让自己和家人过上好的生活。这，难道有错吗？
所以，这就是我们时代的矛盾现实。

一边生产着/喝着纾解欲望的鸡汤，一边制造着/读着成功学的励志书籍。而读者，很可能也是同一批人。甚至包括你我。
想起李宗盛在《凡人歌》里所唱：
“你我皆凡人，生在人世间，终日奔波苦，一刻不得闲，既然不是仙，难免有杂念。”
也所以，影片这最后一处的逻辑断裂，其实倒也不能苛责贾玲。它来自于时代的断裂，现实的矛盾性与复杂性，还有人的复杂根性与欲望。其实，如果《李焕英》可以呈现这种复杂性与矛盾性，就会再往前走一步。但这复杂性被牺牲掉了。
关于这部电影，你怎么看？欢迎留言讨论～
最后，我依然还是很推荐大家去看片的，如果你还没看过。现代人都过得不容易，能如此大笑大哭一番的机会其实并不多。哭哭有利于健康。
谢谢阅读。祝大家牛年大吉！
非非马
媒体人出身，而立之年赴英攻读电影研究硕士，后为著名文化国企英国子公司创始人、总经理。现事写作和中英文化交流。
个人微信号：feifeima777。
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