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不是说双女主戏不能有感情戏了，而是想追问编剧：格局能不能大一点？不是所有未婚女孩的重心都在谈恋爱，亦有不少人的大部分精力是在搞事业，能不能让双女主专心搞事业？
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，“双女主”影视剧怎么火起来了。
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（《流金岁月》由刘诗诗、倪妮领衔主演。IC photo / 图）
近段时间，两部双女主剧集相继播出。先是李一桐、金晨领衔主演的《了不起的女孩》，后是刘诗诗、倪妮领衔主演的《流金岁月》。虽然有着双女主的噱头，演员阵容也不差，但两部剧并未获得期待中的反响，在视频网站上的播放量也比较平庸。
观众为何对这两部双女主戏不买账？双女主戏又该怎么拍？
双女主戏有其合理性
所谓双女主戏，指涉的是剧集中以两个女性的成长故事为主线，女性之间的关系是表现重点；并且女性角色占据主导地位，男性角色更多是作为女性角色的陪衬而存在。2021年不仅有扎堆的双男主耽美戏，之后也有不少双女主戏会登上荧屏。比如杨蓉、蒋勤勤的《当家主母》，吴谨言、殷桃的《正青春》，马伊琍、海清的《心居》，张楠、许幼怡的《双镜》……
应该如何看待双女主戏的扎堆出现？
一方面，双女主戏是女性向文化崛起的一个重要体现。女性是文娱消费的主力军，影视剧生产自然也更加侧重于女性情感需求的满足，反映女性成长体验和生命历程的故事蓬勃发展。因此，双女主戏的出现是可喜的，它至少证明了：越来越多的女性故事得到讲述，也有越来越多人关注到女性的生存处境。
另一方面，不同于一些大女主戏是以单个女性为第一主角，双女主戏一般是以两个女性的友谊和携手成长为叙事主线，它丰富了女性之间的关系想象。此前不少女性向剧集中刻画的女性关系，常常是紧张的、怀疑的、背叛的。比如从《甄嬛传》到《芈月传》再到《燕云台》，女性姐妹常常因为男人或权力撕破脸，仿佛女性之间不可能建立真正的友谊，女性只有成为孤家寡人才能强大。
这当然是一种极大的偏见，甚至也无助于女性联盟的建立。但事实上，女性解放过程往往离不开女性之间的“姐妹情谊”。姐妹情谊（Sisterhood）是女权主义中的一个术语，它指涉的是女性在男权压迫、性压迫、资本压迫等基础上建立起来的互相关怀、互相支持的一种关系。同为生理学意义和社会学意义上的女人，很多时候，只有女人才能深刻感受到同为女人所遭遇的歧视、困境和疼痛。共同的境遇，让女性深切理解彼此、惺惺相惜，并联合起来，对抗父权文化，颠覆男权话语。
双女主戏，以及其他女性群像剧，则让我们看到了姐妹情谊的可能性。譬如去年的几部女性群像剧，《二十不惑》《三十而已》《谁说我结不了婚》《他其实没有那么爱你》，剧中的主人公都是三个或四个女性，她们的关系亲如姐妹。面对渣男一致对外，有困难互帮互助，有开心的事一起分享……暂且不论这些剧拍得如何，它们至少说明了：女性之间有真友谊，女性是可以联合起来的。
（IC photo / 图）
双女主戏不能止于“嗑”
无论是双女主戏还是女性群像剧，大多数是止于小范围的自娱自乐，能够出圈并引发社会讨论的并不多，《三十而已》成为一个“例外”。这两年的双女主戏还没有太成功的案例。
问题出在哪儿？
其一，三四个女主人公的女性群像剧虽然也会体现女性之间的深情厚谊，但女性之间的关系，也是止于“好朋友”。但双女主戏里只有两个女主人公，这给了编剧制造CP的机会。像李一桐金晨的CP名就叫“金桐玉女”，刘诗诗倪妮的CP名就叫“为妮写诗”。编剧千方百计想把姐妹情谊往“百合”方向写。虽然两个女性主人公都是直女，但她们对待彼此，比爱情更加纯情、更加专一、更加投入。
很多姐妹之间的感情的确很好，但是当编剧在组CP上用力过猛时，就会在人物刻画、剧情逻辑上出现瑕疵和漏洞。像《了不起的女孩》中，金晨饰演的沈思怡完全就是男性霸道总裁的化身，李一桐饰演的陆可则是偶像剧中傻白甜和灰姑娘的化身，两个人的感情完全就是“霸道总裁爱上我”的女女版演艺，但剧中她俩又都是大直女，这就让她们的一些互动戏显得特别造作生硬。
《流金岁月》里，刘诗诗倪妮两大美女的确很养眼，蒋南孙朱锁锁的姐妹情的确也很动人。但总的来说，还是太过于理想化了。比如蒋南孙家破产后，朱锁锁掏空积蓄为蒋家人租了大房子住；蒋家的房子被银行扣押需要一千多万才能赎回来，朱锁锁为了凑足这个天文数字更加拼命工作……
这样的情形很难在现实生活中上演，它太过于不食人间烟火，之于普通观众反倒没什么参考价值。真实生活中的女性情谊往往不是体现在这么具有戏剧性的场合，而是看似不起眼的互帮互助、相互提携上——这恰恰是双女主戏所欠缺的。
一言以蔽之，双女主戏不能为了让CP更好嗑，牺牲了人物塑造和剧情编排的合理性。
其二，当前的双女主戏，一边是女女之间造CP，另一条主线常常是两个女主角各自的感情线。
像《了不起的女孩》，“金桐玉女”先声夺人后，之后的剧情重点是陆可沈思怡和各路男友折腾不清。虽然号称是双女主剧，结果是双女主各自的言情偶像剧。到了《流金岁月》，蒋南孙和朱锁锁各自的感情线，也成为剧情的主体。蒋南孙先是与章安仁从热恋到分手，之后跟王永正从不打不相识到成为欢喜冤家。朱锁锁的感情线就更丰富了，从一开始的表哥，到马先生，再到叶谨言、谢宏祖，也是风波不断。
当然不是说双女主戏不能有感情戏了，而是想追问编剧：格局能不能大一点？双女主戏的主人公，能否不只是未婚小姑娘，中年妇女的双女主戏会是什么样子的？也不是所有未婚女孩的重心都在谈恋爱，亦有不少人的大部分精力是在搞事业，能不能让双女主专心搞事业？
由此可见，双女主戏的格局还是应该大一点。不要止于嗑CP，不要止于谈偶像剧式恋爱。女性的姐妹情谊有更多可能，女性宝贵的生命体验可以有更丰富的表现形式。只有真正打到女性的痛点，双女主戏才有出圈的可能。
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