最近案头有一本欢乐的剧场新书：由莎士比亚环球剧院前总监多米尼克·德罗姆古尔（Dominic Dromgoole）所著的《带莎士比亚走遍世界：<哈姆雷特>的环球之旅》。这本书和“新现场”的渊源颇深，眼下线上放映的19部环球作品中有不少出自多米尼克担任总监的任上，其中《亨利四世》（上、下）《亨利五世》《裘力斯·恺撒》《仲夏夜之梦》5部由他导演，离开环球之后自己创办的Classic Spring公司推出了王尔德演出季的《理想丈夫》《认真的重要性》等，简直太适合搭配服用。
但看了这么多部导演的片子，没想到他是这样的作家！全书讲述莎翁诞辰450周年纪念日当天启程的《哈姆雷特》环球巡演之旅，一场历经198个国家和地区的戏剧冒险，还少不了总监妙趣横生的解读和剧圈八卦。真·从打开书就忍不住笑：作为一位英国知名导演，都不能克制一点点，从第一页就开始揶揄法国人，中间还数度骂到巡演的官方爸爸之一英国文化教育协会。
本书以巡演之地串起全书架构，每章都从《哈姆雷特》中的某剧对白开始，引出对白本章主题和一段巡演回忆。正如多米尼克导演所说，“丹麦并不是唯一的问题，哈姆雷特自己也是问题的一部分。他难以界定，是一个被‘他不是什么人’‘他不能成为谁’反向定义的角色，这给了表演者很多诠释的自由。” 借哈姆雷特/莎士比亚之块垒，多米尼克导演在所到之处思考和批判官僚、集权、战乱和两性不公，而更令人惊讶的是，反复上演四百年的《哈姆雷特》依然有如此多的言说空间。
这场环球巡演的核心只是一个单纯的愿望：向世界呈现莎士比亚。“但单纯的动机也需要妥协，这个世界里有许多阴影遮蔽的角落，想要剥削和操控这种‘单纯’动机”。剧组在路上曾有各种奇遇，比如墨西哥食物中毒事件（哦，不忘以幻觉、疯狂、和爱情为线索谈论莎士比亚），比如在越南看到被战争和政治压迫伤害的文艺世界（“暴力导致的混乱是怪物的温床”），以及在沙特阿拉伯目睹的传统价值对女性的压迫（要知道一个多世纪前很多国家就有著名的女“哈姆雷特”了！）……在周而复始的签证、通关、旅行、演出中，他们会无数次地与魔幻现实主义迎头撞上，又在一种对于全球化的乐观态度中爬起前行。
哦，他还提到了“环球尬舞”——吉格舞是莎士比亚环球剧院作品的规定动作，每场演出——无论悲剧还是喜剧——都是以全体演职人员集体跳起吉格舞而谢幕的。这套由沙恩·威廉斯专门编排的吉格舞能消除全场的沉重情绪，摆脱残留的痛苦，欢快地扭转氛围。在《哈姆雷特》里，横躺在舞台上的尸体也会随着音乐一个一个复活、被邀请起来跳舞，很多人把这个解读为是让亡者死而复生的隐喻，但导演说了，这只不过是为了解决“死尸如何下场”的千古难题而已。谢天谢地，他也解决了我们对于环球尬舞何以成为传统艺能的困惑。
所以，200站《哈姆雷特》巡演是让人更懂莎士比亚了吗？还是莎士比亚让我们更懂世界了呢？这本《带莎士比亚走遍世界：<哈姆雷特>的环球之旅》终会让你有所思考。
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