当一位建筑师获得普利兹克奖时
总会有人出言批判
唯独他例外，甚至有人评价说：
这是迟到30年的荣誉
但他却认为自己对建筑了解一点都不多
他就是2019得奖者——矶崎新
今天我们就来好好谈谈这个奇妙的老头儿~
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关于矶崎新的建筑故事要从1945年说起
他看到自己家被战争的炮火一锅端了

无家可归的窘迫让他记忆深刻
于是，像许多热血小说的男主一样
这个14岁的少年暗暗发誓将来一定要出人头地
为无家可归的人建造房子
只不过小说终归是假的
而他真的办到了！
1961年毕业后他进入了丹下健三的建筑事务所
但这个刚毕业的小伙子有着惊人的胆量
干了两年左右他就单飞了
成立了自己的工作室
从此开启了他放飞自我的旅程
01
听说矶崎新会孙悟空的七十二变？
当普利兹克所有评委聚集
想给矶崎新的建筑下定义时发现
新陈代谢主义，现代主义，后现代主义
粗野主义，古典主义……
几乎所有风格都可以形容他的建筑
评委慌了，只好评价说：
“……在追寻建筑意义的过程中，
他创造了高质的建筑，直到今天，
他的作品无法用任何一种风格来定义。
对此矶崎新表示很委屈
只是因为对环境过于敏感

能捕捉到未来的气息
所以根据自己对即将发生的事物的构思
才产生了不同的变化
这更像是变色龙
成立工作室初期
当时的日本正处于一个巨大变革和革新的时期
整个国家仍然在大战的余波中挣扎
这叫矶崎新怎么办，他也很绝望 (๑•́ ₃•̀๑) 
只好不断尝试新的风格
直到后来变化成为了一种习惯
“我不能停留在单一的风格上
变化成为一种常态
同时，持续的变化成为了我自己的风格。”
不是有一句哲学名言
变化及永恒嘛
所以这位“变色龙”建筑师也不奇怪了
矶崎新向来是有个性的建筑师
他从来就没被条条框框给限制过
当他回过神来
已经
设计并建成了100多座建筑了…
这是什么概念呢
假设一个人从1岁开始设计建筑
一年一个作品，100年才有100个作品
高产量、高质量一直是他的代名词
这也难怪其中能产生那么多种风格啦~
02
比起著名建筑师更像是著名人文学者？
矶崎新在中国的建筑发展上掀起了很多波澜
但浪花溅得最高的却是2015年发生的一件事
他在建川造了一座日本侵华罪行馆
这可是一件大事
当时日本人不理解他也就算了
连中国吃瓜群众都震惊了
这怕是个假日本人吧
面对这么多非议
矶崎新反而越来越“嚣张”

“南京大屠杀要讲够，重庆大轰炸也要讲够”
他到底是怎么想的呢？
这一切都是受到家庭氛围的熏陶
矶崎新的祖父母醉心于中国历史文化
他从小耳濡目染了解了历史真相
但知道是一回事，敢于去承认又是一回事
矶崎新有一次参加中国的一个建筑师论坛
在介绍他的时候全场突然笑了起来，
翻译说主持人介绍他为“日本建筑界的切·格瓦拉”
暗讽他是地地道道的革命家
他表示不反对这样的说法。
“建筑是要存在百年以上的产物，
和它波长相同的就是文化，
所以我一直着眼于文化层面的考量。” 
这样的回答可以说是情商非常高了
向来以文人自称的他真的用文化去打了他们的脸
他不断表达着：
我矶崎新注重文化交流，你们都只在乎八卦
简直是对牛弹琴~
矶崎新可没有吹牛
他是真的做到了人文氛围在建筑上的种植
甚至还起到了文化传播的作用
普利兹克建筑奖评委会主席说
“多年来，他试图让全球各地那些有着悠久建筑历史的地方，
不再局限于自己的传统，
而是在帮助发扬传统的同时向世界上的其他地方学习。”
也是怪这种人文氛围在建筑上体现的太完美了
争议也随之而来
政治上的，历史上的，建筑形式以及风格上的
你们这样对待一个88岁的老头真的好吗

不过矶崎新压根儿不在乎就是了【冷漠脸】
反正他想营造的人文氛围已经很成功了
03
矶崎新能让建筑起死回生！
古有许逊点拨点拨手指就能让石头化成金子
今有矶崎新发挥发挥创意就能建筑起死回生
曾和矶崎新合作过的谢小范评价央美美术馆说：
“大多数建筑魂不附体，它是魂附体的，
形象与身份吻合得不可分离。”
这说的怪玄乎的
好像矶崎新的建筑真的从死物变活了似的
仔细考究之后发现还真是这样
如今人们爱讲建筑的实用性
矶崎新跟人家讲建筑的道理
人们急于现实的结果
矶崎新照顾建筑的“形象与面子”
这种不急不躁的态度才能炼出起死回生的金丹
在矶崎新眼中
建筑是像动物一样可以成长的

造一栋房子就像养一个小孩
得细心的慢慢的养成
这么说的话老先生的孩子已经遍布全球各地了
这个说法叫做“成长型建筑”理论
建筑不是静止的
而是可以成长变化的
这么一个有趣的建筑师
88岁了才得到普利兹克奖

难怪群众恭喜之余还有点小可惜了~
不过奖项给迟了
学习大师建筑永远不迟
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