■ 本期轮值毒叔 
■冷面笑酱·汪海林

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2001年的每条大街小巷,每个人的嘴里都会不由自主的哼唱:多少人曾爱慕你年轻时的容颜,可知谁愿承受岁月无情的变迁。18年过去了,能不带调的读出这两句话,依然困难,那个旋律好像从来不曾被人忘记,就像那年夏天我们每天惦记的那个他/她,现在想来脸庞依然清晰。
电影《一生有你》是讲述一段被我们称为青春的日子,无论现在的你是怀念还是珍惜,亦或是正在经历,青春里总是有数不清的故事。
为一个姑娘,写一首歌
汪海林:欢迎来到《四味毒叔》,我们的老朋友卢庚戌。卢庚戌的身份现在比较特殊,之前我们知道是著名的音乐人,创作人也是歌手。这两年开始做电影导演了。
卢庚戌:开始做好几年了。
汪海林:好几年了,第一部片子是《怒放之青春再见》,那片子也是写你自己的一个年轻经历。
卢庚戌:因为我本身不是一个职业的导演,应该说我主业还是音乐人,所以我只能拍我自己的,熟悉的,经历的一个题材。我拍电影的初衷也是表达一下,我一些想表达的东西,其实我最开始创作音乐也是有感而发,为了追女生嘛,追女生之后就有情感波折,就想写一首歌。现在到40岁以后,就想把自己过去的生活拿出来,表达一下自己对生活的感悟。
汪海林:那现在这部电影的名字叫《一生有你》,这是你歌曲里的成名作。当时这个歌是大街小巷都在唱,非常流行,九几年?
卢庚戌:2001年推出来的,在2003年开始有点流行的味道,后来就成经典了。
汪海林:创作这个歌的时候,背后有什么故事?你说是为一个女生写的?
卢庚戌:这个确实是我自己的真实故事,确实是为一个女孩写的,她应该是我清华大学的一个师妹吧。因为那个时候我做校园歌手,还没开始写歌,就跟高晓松混在一起,我就约她来一起玩,后来发现像高晓松、沈庆,他们写的歌特别受女生喜欢。我在想他们怎么能写?然后我也特别想写一首歌送给我喜欢的女孩,但我那时特别的,怎么说呢?刚开始不太会写,怎么也写不出来。后来,我就问郁冬,郁冬也写得挺好,我说怎么能够写一首歌呢?送给女孩儿。他说你人生太顺利了,你缺少刺激,缺少打击。他说你要不退学吧。我说退学成本太大,这学校也不太容易考。我也没高晓松那么牛逼,那我说不退学,他说那你就失恋吧。然后跟这女孩相处了一段时间,我就失恋了,正好是毕业的时候。
汪海林:你故意制造的失恋?
汪海林:不是故意失恋,简单的说就是不成熟,你想想一个优秀的女生,在清华大学7:1的比例,那是一堆狼围着,她们就会强烈的比较。没有优势嘛。自己也不成熟。失恋了,失恋了就很痛苦,后来我就翻她给我写的一些信,那个时候感受到很多不一样的东西,其实就明白怎样去写歌了。你要找抓住一些特别,尤其校园民谣,你要抓住一些特别有感触的细节点去描述,这东西怎么说?肯定一说你就懂。比如说高晓松写的什么,谁把你的长发盘起,谁给你做了嫁衣,就有感觉。这种东西。
汪海林:都要具象。
卢庚戌:很具象的东西,我就知道怎么去写。我那时候再看到叶芝那首诗《当你老了》的时候,我就觉得多少人爱慕你青春,只有我爱你苍老的容颜。一想,这可能就是女生喜欢的谎言,写了《一生有你》。写完之后,又觉得不够完善,《一生有你》第一句是我的真事,就是因为梦见你离开,我从哭泣中醒来。我真的是梦见她离开,哭醒了,就把这句写出来,这就是这首歌一个,诞生了一个真实的经历。
汪海林:还是挺有意思。

用1个月学会吉他,用27天学会写剧本
汪海林:那这个歌的创作跟电影的创作那肯定不一样了,其实你音乐的创作对你来说已经是跨界了,再从音乐再跨到电影这块,你经历了什么东西呢?就是中间的困难。
卢庚戌:我觉得困难都特别多,开始也不知道怎么做电影,然后我就买了一本书叫《怎样拍电影》,我一看拍电影要先学会写剧本,然后要懂摄影、美术,我开始学、看,然后就买了一本书,不对,《27天写一个剧本》,我就开始看,写,然后就学,这么写剧本。我开始学吉他的时候买了一本书叫《一个月学会弹吉他》,我说这写的真是,27天就能学会编剧,我就开始学了。
汪海林:对,所以我要说一下,就是有一段时间我们编剧的活动,老看见卢庚戌在里面,我就觉得这哥们怎么在这儿呢?就是出现在我们编剧的业务讨论什么的。
卢庚戌:在学习,说句实话我就学了几年,虽然是自学的,也学了好几年,发现越学越觉得欠缺的太多,就到你们编剧帮里去混一混,一个是再学点东西,另外一个也看看找个朋友帮我写写剧本。
汪海林:你中间还一度跟我聊来着,咱俩要合作拍个戏。
卢庚戌:那不是《一生有你》这一部。
汪海林:吓我一跳。
卢庚戌:是下一部,但没想到这一部,我当时以为差不多能上映了,但发现后来又修改了很多。
汪海林:对,所以我们《四味毒叔》的女编导跟我说,跟卢庚戌老师谈一下,他新拍的片子《一生有你》,吓得我一身冷汗,这不是他约我写的那个剧本?我还没写呢,他就拍完了。咱们是下一部。
卢庚戌:下一部下一部。
汪海林:我想起一个八卦的事,就是你之前那个片子是《怒放之青春再见》,你请宋方金给你改剧本来着是吧?
卢庚戌:没有,就是《一生有你》,请他改剧本,当时要拍的时候就说你帮我改一改,他说行,没问题,然后让帮我客串个戏,我说行。我帮他拍一场戏,人家大编剧帮我把剧本改了,我赚了。拍完之后,好像叫《新围城》,拍了一上午,我扮演一个过气歌手,他说你本色出演挺好。拍完之后过了两天,我说方金剧本帮我改了吗?他说对了,我看了你剧本,改不了,特别好,不用改。
汪海林:成了著名的段子,就是我记得说当时说他把剧本发给你,说他改了,我记得有一次你跟我说,你说他把剧本改了,我拿回来一看,你是不是发错了?怎么跟我发给你的一样?他说改了,好像改了一个词吧好像。
卢庚戌:基本没改。
汪海林:后来我真的私下问了宋方金,我说:“听说你忽悠人家卢庚戌,说帮人改剧本没给人改”宋方金说我真不是忽悠他,海林我跟你说,那个剧本真的很好,我说为什么?真的吗?他说真的是,他说我是打算给他改来着,但是一看说这剧本我确实没法改。
一生有你变成一生有过你
卢庚戌:是这样,其实电影《一生有你》有很多的不足,我发现第一部拍成这样,我成长了一小段,拍完《一生有你》我成长了一大段。这个东西就像做一个歌手一样,你创作开始的时候你会达到一个程度,后来你会越来越高。我觉得这东西就是这个样子,可能这个拍完了,也有很多人看过,那肯定有一部分是很喜欢这个调调的,因为本身也不是一个商业片。可能方金喜欢这种调调,他好像是一个比较细腻的人。
汪海林:那你对《一生有你》 这首歌情感的理解,到今天这个电影对情感的理解,你有没有一个变化?将近20年过去了。
卢庚戌:我觉得当年写这歌的时候,就是想感动一个女生,就说多少人在你生命中来了还,但是只有我爱你,实际是一种坚定的表白,当年也会相信说爱一个人就会一直都要在一起,现在回看《一生有你》应该叫做一生曾有你的意思,或者有过你。那这种情感其实永远留在心里,它也是一种一生有你。现在再看那个时候,很多东西就会释然。当年的那些介意的情感,现在想起来就都美好,就当年那些很痛苦的事情,现在想起来都美好。就我刚刚接受采访说了一句,青春如果没有遗憾,反而挺遗憾。正是因为有这种遗憾的东西,我们才觉得我们的青春是有故事的,才有那么多的作品出现。
汪海林:我马上就领会到你这个里边发生了一个价值转换,就是原来是一生有你,是一个最高的价值,现在最高的价值转换成一生有过你。就是一个很美好的事情了,这个事说明一个是成熟,再一个就是对情感问题,不像原来那样极端,或者说是极致,现在更宽容,更有距离感。
卢庚戌:其实拍这个电影是我对自己青春的一个和解,一个总结,弥补一下自己当初的一个遗憾。我觉得这个片子没有那么深刻的内涵。我也不说我这个片子要拍出多深刻的人生的主题,我以后会去想,去做这样的电影。但是《一生有你》只是我单纯地了一部简单的电影,对自己的青春做一个了断,做一个和解,这是我拍这个电影最本质的初衷。
汪海林:就是说作为电影也好,歌曲也好,《一生有你》,一生有过你,它都是一种乐观的,一种正向的表达,如果悲观的就是一生没你,是吧?
卢庚戌:有过就很美好,如果没有你的话,生命该多么乏味。那我也不会成为一个歌手。正是因为有了这个你,所以我的生命才会有那么美丽的色彩。其实我最开始做这个电影的时候,就是源于很多朋友特别喜欢《一生有你》这首歌。
汪海林:所以你还是一个在我认知范围内,一个艺术家的定位,你总是有话要说,要跟人倾诉,要跟人交流,这个特别难得。也特别希望这部影片,能够找到它的知音,就是跟这首歌一样,电影需要它的知音。祝贺,预祝电影大卖,成功。
卢庚戌:好,我就需要不赔钱就行。
汪海林:好,谢谢。
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