宋方金梁振华孟婕丨同档期三大现实题材编剧首次同框谈创作

■ 本期轮值毒叔 ■

■单口烁金·宋方金■

以下为采访节选，完整内容请点击视频观看

一

三个人，三部剧，三个台

宋方金:大江流日夜，我是宋方金。很高兴又来到《四味毒叔》，今天不是我一个人，还有著名的编剧、学者、制片人、监制梁振华老师，以及著名的美女编剧孟婕老师，先请两位老师跟大家打个招呼。

孟婕:《四味毒叔》的观众朋友们，大家好。

梁振华:大家好，《四味毒叔》的观众朋友，我是梁振华。

宋方金:因为前两天刚下了一场雪，洁白的，咱们三个人的作品应该说是同时，29日梁振华老师的《澳门人家》在中央一套播出，30日是《我怕来不及》孟婕老师的作品，在“央8”播出，昨天晚上也就是1号，我的《热爱》在北京卫视播出。

宋方金:我觉得今年这种现实风格和现实题材的回归，咱们这三部作品同在一个时间段、在一线平台播出，也不是偶然的。

宋方金:今天咱们先介绍一下自己的作品，从29日的梁振华老师《澳门人家》开始，梁老师先介绍一下《澳门人家》的缘起和他目前的创作过程和风格。

二

《澳门人家》的里里外外都有故事

梁振华:好的，谢谢方金。今年正好是澳门回归20周年，因为他是1999年回归，我在去年“右玉论剑”期间，我接到了中央台邀请，对这个邀约，首先我是感兴趣的，因为对这种带有历史感的时代趋势，显然题材背后折射了一个时代、一个国家，包括这个国家的老百姓对幸福、对生活向往，美好的一种追求、一种轨迹。我就开始收集素材，去了澳门，去了两三次，去采风，看了很多澳门的风土人情，后面就慢慢的开始打框架，跟澳门的距离越来越近。因为我看过一部电影是给我的感触特别深刻，我相信两位也看过，《岁月神偷》。

宋方金:嗯，看过。

梁振华:对，这是罗启锐导演，两年前我还把罗启锐导演邀请到了北师大的课堂，跟学生来交流他为什么会拍这样一个（电影）。

宋方金:我插一句，那任达华应该从那边作品穿越到这儿来。

梁振华:是我非常固执的跟中央电台说，我写的这个梁鼎文，在某种意义上，他在我印象中就是罗爸爸那个样子，他是在香港深水埗的鞋匠。到了现在的故事中，他是澳门三湾斜街，这个街是我虚构的，澳门三湾斜街的一个饼铺，做杏仁饼的老板。但是在一个沉静的手艺匠人这儿，岁月、时间从他身上淌过去，他有些变了，有些没变，可能我们要讲的是那些不变的东西，包括澳门和祖国的关系，包括岁月在澳门人的生活中碾过的痕迹，是讲幻变的时代那些恒久不变的东西。后来我就跟制片方说，我特别希望任达华先生来出演。后来华哥看完剧本之后，迅速给出了回应，他非常喜欢。然后在这创作过程当中，也比较巧合，到今天不仅赶上了20周年，而且赶上了一个可能非常及时的节点。我们知道离澳门一水之隔的香港，现在居然是这样一个状况，所以看一看旁边的澳门，看一看也有人用这种方式在生活。就是特别躁动的喧闹、愤怒。其实放在时间面前，一切都会变成平淡。其实日子、生活，我们对土地和对生活的热爱，可能超过了一切。所以我是真的是希望这部剧，整个中华民族的人都来看一下，我也希望香港的同胞来看一看，通过这样一部作品来表达对国族的认同，表达对岁月和时代和民族之间的关系，就有这样一些理想在里面。希望观众朋友看完之后多批评指正。

宋方金:我很喜欢这个名字《澳门人家》，看上去好像是平淡、平凡，但实际上他代表了无论多么喧嚣的时代，多么伟大的时代，我们最终是要回到一个家庭，或者说一个平凡的生活中去实现我们个人的理想。这是梁振华老师的《澳门人家》。

三

一字未改的《我怕来不及》

宋方金:那么我觉得现在请孟婕老师介绍一下《我怕来不及》创作的缘起和他的风格。

孟婕:我大概是在2012年，对家里还有周围的亲戚朋友、邻居做了一个很系统的采访，其实在搜集素材。刚一开始就是上一部《娘亲舅大》，把他写完之后，我觉得还有一些东西我没有表达完。后来我在想，我要不再写一部吧。我就把当时收集来的。

梁振华:是姊妹篇还是续集？

孟婕:应该算姊妹篇吧。当然在拍完《娘亲舅大》之后又经历了一些事情，比如说我看到了我大学的新书记，看到了非常让我感动的女演员，好多因素让我很快就把大纲写出来了。我们再把分集写完之后，要进剧本，基本上是1.5倍的速度在写，也就是说我先交了五集，然后他们责编会给我一些意见，然后我再交十集，就是一直是这样推的。当我写完之后，王锦跟我说了一句话，我特别感动。他说咱们公司的责编工作人员要把导演的意见，电视台意见跟公司的意见，所有的意见都统一一次。

梁振华:那你很幸福。

孟婕:对，就给一稿意见，给孟婕老师，然后我们就不要再说话了，所以我就改了一遍。

梁振华:后来他们做到了吗？

孟婕:做到了，而且拍摄的时候，导演也特别能照顾我的情绪，说孟婕的剧本一个字都不能改。

宋方金:这个好。

孟婕:我当时特别幸福。

宋方金:那后来这个一个字不能改实现了没有？

孟婕:我看了几集，可能后面有剪接，有一些变动，但是基本上我觉得比我想象的要好。

梁振华:至少意愿上面很值得尊敬。

孟婕:对，特别感动。

四

一年最多写三集《热爱》

宋方金:具体就说到《热爱》这个戏上来，《热爱》这个戏应该说我是从头到尾全程参与，尤其包括在演员的搭建上。

梁振华:是不是《家是一座城》？

宋方金:就是《家是一座城》。

梁振华:多少年了。

宋方金:很多年了，很多年了。

梁振华:我是应该七八年前就听你说过。

宋方金:很多年，我想我这个剧本写是2011年11年开始的，我写这个剧本的时候还没有微信，就微信都还没发明，就刚刚发明。

孟婕:微信12年，2012年大家开始使用。

宋方金:所以后来我因为这个点，剧本也不停的在修改着，就是说本来是以微博构建的社交关系，你必须要以微信来构建，所以这个戏跟生活是互相渗透的。那么这个剧本我也写了很多年，这个不是说我2011年就写完了，这中间可能一年，有的时候我就写一集，是这么写下来的，一年写一集，有的时候一年写两集，写三集的时候就非常多了。中间好多人就问我说，方金你这个剧本卖给我，我说我不可能卖给你，还有的就是说方金你这个戏5000万拍完，有的说方金我给你7500万拍完。很多人都跟我聊这个，我说我也决定不了，但是我觉得是不是等剧本完成之后咱们拉一拉预算，或者说咱们想请什么样的演员。

梁振华:对，请什么样的演员决定。

宋方金:不是说你一拍脑门你就说是多少钱，因为他们拍脑门是为什么？现在我们想想我们能发到哪个台，哪个台能给我们多少钱，我们要以销定产。

梁振华:就他是倒推的。

宋方金:他是倒推的，我说倒推是没有意义的。所以就等我把剧本正好快写完的时候，那个时候亚平也从台里辞职了，出来了。

梁振华:诗人周亚平。

宋方金:对，诗人周亚平，否则这个戏也不是这种拍法，亚平来跟我聊，就说方金咱们合作吧，因为我们之前，他在台里的时候，我们就是喝酒、聊天，就是没有谈到具体的合作，他说合作，我说那合作吧。那么亚平有一个什么好处呢？他从来不谈预算，他也不谈多少钱，我跟亚平没谈过钱的事，就是说那个演员好或者这个场景好或者怎样，大家就不聊钱的事儿，只聊什么呢？我们能不能把这个戏拍得更好，我觉得是这样一个，应该说《热爱》的拍摄是一个很舒服的状态。另外一个是《热爱》的台词，当时我说那咱一个字都不要改，因为这首先是什么呢？是周亚平去跟王小列谈，说小列是这样，这个剧本你来做导演，有一个要求就是，你不能改这个剧本，你不能动这个剧本，那小列当然是没有问题了。后来演员来了之后，我们工作人都跟他讲说宋方金有个要求，一个字都不能改。然后张晨光来到剧组就说有什么要求？就说宋方金说了一个字都不能改，张晨光说好难哦，他说一个字都不能改吗？说一个字都不能。

梁振华:语气助词。

宋方金:最后张晨光一个字都没改，确实他作为演员的敬业性非常高，而且他用他自己的方法去化解他可能觉得不太舒服的地方。

五

伤害是个物理性，伤了是个精神形容

梁振华:的确每个人有自己讲话的方式。

宋方金:对，他有讲话的方式。那么中间有一些年轻演员他不是想改。

梁振华:现在有谁改了？

宋方金:应该说都没改。因为年轻演员他记不住词儿。

梁振华:临时应急式的调整。

宋方金:记不住词儿，有个词儿是说“你伤了那姑娘，他就给变成你伤害了那姑娘”，我说你看。

孟婕:您说过这个。

宋方金:伤害是个物理性。伤了是个精神形容。

梁振华:那差别还蛮大的。

宋方金:差别很大，你伤害了就得报警了，伤了指的是大家自我在岁月中，自己慢慢疗伤的一个概念。所以说《热爱》是一个，我个人认为在整体的呈现度和完成度来说是很高的，如果说用一句话概括，他是一个建家大业。

梁振华:这个概念很好。

宋方金:就说一些人把一个家庭重新给他建立成一个更高的精神建筑。

梁振华:你这里面那些明星是谁请的？怎么来了这么多？

宋方金:道明老师帮着请了一些。

梁振华:二三十个。

宋方金:不止二三十个，应该有，你往下看，大概是五六十个明星，基本上就是，我们就没有群众演员。

梁振华:明星都来当群演。

宋方金:对，基本上都是，大概也是全明星阵容那种，我也请了一些，亚平也请了一些。好多人就问，很多人问我说，那你们《热爱》的卖点是什么？我说《热爱》的卖点就是编剧宋方金，我说宋方金老师的台词是相当有意思的。因为我没有那么多时间去做脱口秀，我说不如你们就到《热爱》这部戏里，看我的脱口秀就完了。实际上，《热爱》是一个脱口秀集锦。他可以是个下饭神剧，可以是很好玩的一个戏。也希望大家能够去看这三部戏。一部梁老师的《澳门人家》是在中央一套，孟婕老师的《我怕来不及》在中央八套，我的《热爱》是在北京卫视。我们这些戏在网络上也都能够看到，腾讯、爱奇艺、优酷也都能看到，也希望大家提些评论，批评，有褒有贬，有赞有谈都可以，也可以给我们《四味毒叔》留言，谢谢大家，今天就到这里，谢谢两位老师。

梁振华:谢谢方金，谢谢。