■ 本期特邀毒叔 ■
■编剧 · 余飞■

▲ ：本期节目完整视频
一
作家成名，编剧无人知晓
当影视行业把青睐的目光看向传统作家的时候，作家们值钱了，他们的各种小说都被高价买走，然后送到编剧手中，由编剧来改编成剧本，再由导演和演员制作出来与观众见面，这种时候行业和观众，都只看到了某某著名作家的作品，被某某著名导演拍摄，以及某某著名演员表演的消息，编剧无人知晓，当资本大潮涌入影视行业，网络文学有幸被选中，作为IP载体，整个影视业都会是沸腾。达成网络平台与传统电视平台的博弈东风，无数的大IP、中IP、小IP喷涌而出，几乎所有影视公司都在抢购IP，那个时候钱已经不是钱了，只要你给出一个好看的点击量，资本就会付出动辄百万时长千万甚至过亿的代价去购买一个小小的有期限的改编权，然后再由最大的导演和最火的演员进入制作团队，编剧又成了帮助网文大神改编剧本的人，这种时候行业和观众又只看到了某某大神作品被某某导演拍摄以及某某著名演员表演的消息，编剧仍然无人知晓。
二
编剧是定海神针
资方不知道，重场戏是小说里边都已经有的，是吧？谁都能看出这些是好戏，都会用那些好戏，但是好戏与好戏之间用什么连接，才是最重要的。往往看起来不重要的，甚至看不到的东西，才是整个作品中最重要的，是基础，是根本是不可或缺的定海神针，这就是编剧的作用。观众看不到他们，但他们完成了影视作品中最根本的东西。提升原创，发展原创，编剧需要提升的东西还很多，但就目前来看，资方必须要懂得有三点，第一个是艺术判断，第二个是创作流程，第三个是编剧的心理。资方必须懂得判断剧本每一个阶段的好坏，并以此为标准来灵活调整整个创作流程，并参考编剧当时的心理状态，安排具体的工作。这三种能力缺一不可，少一样就可能导致整个创作过程彻底失败。但是可悲的是目前的大部分资方别说具备这三种能力，很多人连其中一种都不具备，这才是资方不愿意抓原创的原因，不是他们真的不愿意，实在是他们不具备这样的能力。所以只能靠一个已经成型的IP或者是山寨作品，来给自己打气，在那个基础上去寻求商业利润。对我们编剧来讲，坚持原创还有许多的困难需要克服，因为我们面对的往往是并不懂剧本流程的资方。但就我个人的经验来看，我们公司现在卖的价钱最高的创作最顺利的，实际上是我们的原创项目。原创一定是高效的，一定是有前景的，但是一定也是最有挑战的。编剧要做好原创项目，同样也要懂得三点，就跟刚才一样，既要有艺术判断，又要有创作流程，还得懂资方的心理，因为你不能一点都不研究对方。

三
编剧的严峻考验
艺术判断方面我们面临着比资方更严苛的考验，因为每一个字我们都要作出判断，从而决定创作的方向。创作流程方面，我们必须制定符合自己创作规律的流程，以保护自己永远有高昂的热情投入工作，同时还要维护与合作团队之间的关系，以便达到共同合作，多方共赢的局面，这也是非常艰难的。因为无论是管好自己还是管好团队都是非常不容易的事情，资方心理方面，你首先得懂你自己在创作时期的心理，并要克服心理上不健康的东西，竭力传达给资方正能量的信息，让他们有信心接受你的工作方式工作进度和工作质量，甚至在资方不擅长艺术判断的时候，你还有义务培训他在这方面的认知，最终达到拥有共识，合作共赢的局面。
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