《动物出击》的独特在于演员不用限薪也不需要房车

■ 本期轮值毒叔 ■

■冷面笑酱·汪海林■

以下为采访节选，完整内容请点击视频观看

一

做最用心的准备

汪海林:冯导最近有个新片？

冯小宁:对。

汪海林:这次这个片子挺有意思，它比较独特，叫《动物出击》？

冯小宁:是，《动物出击》肯定是以动物为主的，而且是我第一次尝试着用动物替换一下咱们平常知道的各种明星、大腕。

汪海林:不存在限薪令的问题？

冯小宁:对，起码我们的动物，它们要求的条件比较低，就是狗粮、猫粮。

汪海林:也不需要房车什么的？

冯小宁:房车肯定不要，没有助理，我们全摄制组的人都是我们动物的助理。

汪海林:我听说有些动物是从小就开始养？

冯小宁:是这样。

汪海林:为这个影片？

冯小宁:这部影片构想的时间比较长。早在30年前处女作《大气层消失》拍完之后，虽然获了国际奖，国内也给了奖，但是实际上现在看，是拍的想法高，但是手低，因为那是第一次拍电影。现在时隔30年过去了，我这些年经常听到一些普通老百姓、普通观众说，小时候曾经看过你的《大气层消失》，自从看了那个电影以后，我一生中到现在都不伤害动物。我就觉得一部电影能够影响了两代人的生态观，或者让人去思考与动物之间的关系，我觉得既有价值，又积德。甚至有些人在评论上，把它列为中国科幻片的一个早期尝试。像《流浪地球》这种，是相对较为完整的科幻片，但我个人认为，当年的《大气层消失》，只是有科幻色彩而已。所以这几个因素就造成我一直在想，到底能不能有机会再把这部片子，照着这种思路，在动物和人之间共同面对着一种危险，或者说危机的时候，是不是能产生一些很棒的故事？大约这种想法想了很多年，大家知道我是自己写剧本，什么时候你给我提供一个好剧本？

汪海林:会有机会的。

冯小宁:我在写的过程中就没有忘记这个题材，所以慢慢消化了一些年以后，觉得比较成熟了，我就开始准备动物。片中的狗是男主角的饰演者从十年前就开始养起来的。里边的其他动物，像猫，还有鹦鹉，都是在两年前就开始准备，专门从小饲养的。

二

秉承匠人的情怀

汪海林:您这电影又有动物，又有孩子。

冯小宁:两个难点搁到一起，所以大家觉得这个片子特别难拍。但也正是因为这一点，我长期思考以后，我觉得我找到了一个办法，这个办法可能很多人没有精力去这么做，那是种长期的准备。你看动物从小开始养，有目的的去协调他和人类的这种感情，以及双方的交往方式。

汪海林:是不是也训练他们适应拍摄环境？

冯小宁:我没有专门训练，但我觉得这次电影中，我们动物的表演非常的出色，更证明了这种理念的正确，在开拍之前长时间做充分的打磨准备是很必要的。我觉得这可能就是一种匠人精神，全然不急。

汪海林:那个海豹和海是真的吗？

冯小宁:我这次片子的最大特点就是全部是实景拍摄，动物也是真的。我的理念是把一个带有惊险和悬疑的大故事，和这种非常逆转，甚至是奇幻的元素，合成在一个故事里头，把咱们演员给换成动物，这个理念在美国也有过，但是没有大片。所以在中国，这个电影也是一次新的尝试，所以实景拍摄，真实动物拍摄。其实通过这个电影，我还是想让大家从一个惊险的故事中明白，其实动物是有思想，有感情的，是我们人类的朋友。大家应该以一种平等的角度去对待动物，不要再对他们有伤害。

汪海林:我觉得这个影片倒是跟现在国际上流行的主题很契合。

冯小宁:命题其实很大。

汪海林:是的。

冯小宁:格局挺大。

汪海林:是的，包括世界气候大会，以及今天我来的路上还看到英国的关于环保的问题，英国妇女走上街头躺在地上进行抗议，这个事也是一个世界性的主题。但是中国导演里边好像只有冯导您一直是孜孜不倦，在不断地强化和表现这个主题，我觉得您是比较独特的一位。

冯小宁:虽然涉及到环境和动物的作品，中国电影中星星点点也有。但是我常年这么做，是因为有一个情怀在里面。这些年之中，我曾经在2007年、2003年或者2012年，都有很多重要的奖项给我，因为它不是娱乐圈的奖，所以可能大家不太知道。一个是中国环境大使，在中国导演中有两个，一个是我，一个是陆川。正是因为我在很多电影中，比如说《超强台风》，它完全是一个灾难片，在这里头我还加强了环境意识，通过电影最后要延伸到人与自然的关系，到底人是要征服自然，还是要顺应自然，我觉得还是不要去违反自然规律为好。片子里我提到一个思想，人不要太自高自大，不要以为你在宇宙中是不得了的，要清楚你起到的效果。可能对宇宙对大自然，是破坏大于收益的，这是一种哲学思考。到了后来，世界野生动物保护协会又授予我中国形象大使！这在中国导演中是唯一的。所以正是这些不断而来的鼓励，以及前面我说到的普通老百姓，各种年龄层，各种职业的人反馈回来的触动，让我觉得一部电影的目标不应该仅仅是票房和获奖的这种个人得失，更重要的其实是一种社会的效益。

三

一颗创作者的初心

冯小宁:我作为一个创作者，就要直面一个艺术家拍电影到底图什么的问题。这么多年下来，海林我们这一代人，都是通过自己的实际行动去证明我们真的初心很纯洁，真的只是为了一个好的艺术手法，讲一个感动人的故事，对社会起到特别良好的作用，这就是电影人的初心，也是应该坚守的初心。票房固然是必须的，如果没有好的票房，你愧对投资人，但若当我们的电影编剧和导演，都过多的追逐于铜臭的时候，可能就会使我们的初心变得肮脏。世界各国电影的高峰之作，以及被人类所赞美的高峰之作，往往都是把艺术追求和社会效益追求，更大于商业追求。

汪海林:是的，这是艺术家的自我表达。

冯小宁:对，电影固然有多重性，一个是商品属性，一个是艺术属性，再有一个就是社会属性，而且社会属性中还带有强烈的意识形态壁垒与风格。那么在这里头，世界上优秀的高峰之作，美国、英国、俄罗斯等等，包括咱们说到日本黑泽明的《七武士》或者《罗生门》，是商业片吗？不是。很多人说中国电影追求的高峰之作还未出现，现在仍是一个上升期，这是没错的。但是有多少人清醒地意识到，我们中国真正的高峰之作，到底可能诞生在一个什么样的文化环境之下，和什么样的初心状态之上。当初心开始单一瞄准票房追求的时候，我断言不可能会出现高峰。

汪海林:确实如此，我也有着非常深刻的体会。