■ 本期轮值毒叔 ■
■冷面笑酱 · 汪海林■

▲ ：本期节目完整视频
一
找到电影中的“女声”处理方式
汪海林；
你这是第一次拍电影。


黄才伦：
作为男一号是第一次，之前是经常就是跟客串一下。


汪海林：
那感受有什么大的不一样吗？


黄才伦：
就是还是新人，我觉得其实作为男一号有这样大量戏份的这个电影拍摄经验没有太多，可以算是一次成长，好在是有很多这个朋友导演还有这个前辈都对我进行了指点，给予我包容，还算顺利的完成了。


汪海林：
对。我个人觉得都挺好的，表演上来讲，我觉得可能是那个女声的处理，就声音的处理上在舞台上没问题，在电影上可能应该再找到一个电影表达的一个方式。


黄才伦：
我特别赞同您说的这个，其实您现在看到的电影版本的这个声音也是经过二度创作的，我是一个话剧演员出身的，所以我在我的概念里我演的那个声音其实就是最好的，因为它最贴合我的表演状态，它声音和表演完全贴合，回头让我进到录音棚里去配，让我还原当时的表演我是很抵触，我当时就跟我们那个配音老师沟通说，干嘛呀！还要配我这个原来那个表演，我现在配我达不到我原来表演的状态。
给我们做声音制作的老师其实是非常棒的老师，是两位大师，一对夫妻。他们也制作了很多同档期很厉害的电影，我当时也不知道老师谁，初生牛犊不怕虎并不认识，我就跟老师在那掰扯，后来老师非常耐心的去跟我解释说这个电影跟话剧不一样，观众在电影院里面会有这个音效感受，你的这个声音如果会对人造成一种感官上的刺激实际是不太好的，而且这个戏不少，始终保持在这样一个音量上，你要控制。后来我回去反思了两天，我觉得老师确实说的有道理，我就回到录音棚把我大概重新基本上是配了80%的时间，是重新调整了。
二
《李茶的姑妈》更像小丑喜剧
汪海林：
因为这个戏的核心的东西是性别倒错，各国也都有这个戏，而且从麻花的整个的喜剧类型上、风格上来讲，它偏动作喜剧，因为我们喜剧分几种，有些是幽默喜剧，主要依靠台词什么的那些。那么麻花的特点或者说是优点，也是动作喜剧，它强调喜剧情境，而且喜剧的一些方式，我们观察看更像以前的意大利的即兴喜剧，小丑喜剧，就偏这种。


黄才伦：
有一些。


汪海林：
类型。


黄才伦：
确实是老师看得很清楚。


汪海林：
是，这个其实是缺的，以前我们有很长一段时间只有幽默喜剧，那时候电影叫轻喜剧，他们对于动作部分，比如说追逐，躲藏，好像还很忌讳。再一个他们可能戏剧手段上不是很熟练，因为我看麻花的几个戏包括《乌龙山伯爵》，是我在现场看过，都是很熟练，这个也是一个好的现象，但你说从手法上有什么特别革命性的不是，他就是把传统的戏剧的特别喜剧表演的一些东西拿回来了。其实是传统的喜剧的方式。我觉得挺好的。


黄才伦：
算是一种回归吧，其实你说我们从行内的角度来说，喜剧这个东西从它诞生的那一刻至今，整体的结构类型基本上还是这些，起码我到现在我也没有说感觉说创造出一个全新的，没人敢说这话，都是那些东西，就无外乎我们如何去创造一些更贴近当今生活，更能与当下一些东西挂钩，让大家能够理解的东西，就是无外不在细节上。我们其实这部就是为了跟区别之前，因为麻花之前的一些话剧也好，电影也好，它台词也占相当大的比重，我们这次就是削减了一些，然后投入到了一些情境和动作上去，在这方面也下了更多的功夫。

三
开心麻花的聪明之处
汪海林：麻花的创作我发现特别聪明，就是它真的是在一些大的主题和方向性的东西是没问题的，也被人抓不住小辫子。整体上是这个情况，主题它是积极向上的，那么具体的细的包袱，你可以说某些包袱可能低俗一点或者是什么的，它存在这个可能性。再一个可能是这一次的故事我就刚刚也说了，一方面它是寓言式的故事，它跟现实拉开一定的距离，空间大，但另一方面可能还是在生活质感各方面，可能跟你像《夏洛特烦恼》什么的就又不大一样。

黄才伦：
有区别。


汪海林：
如果这个事情算是弱势的话，也算是这个作品的一个弱势，就是说它跟现实接地气各方面还是有一定距离。包括《西虹市首富》也跟现实接地气还接一些，当然它的人物身份是足球运动员，其实又有一点也偏寓言式，所以麻花的创作也是很有意思，是个现象，就是它在一种假定性和一种跟现实的结合上，它一直在走一种平衡。我觉得这也是有意思的一个创作倾向。可能这一两年偏现实一点，隔一两年又偏架空一些。


黄才伦：
老师这个总结挺好的，我也是学习到了，其实确实是，这个《李茶的姑妈》其实也是，包括之前《西虹市首富》它里面确实有一些身份确实有一定的架空的一些空间在，这我们也可以反思一下，有些时候比如说就算是为了制造一些喜剧的情境，看看到底要怎么选择一些，怎么选择这个角度。


汪海林：
整个的这个喜剧的模式来说是非常成熟，而且是一帮年轻人，而且年轻人的未来几年的创作，我觉得更重要就是走向，对整个国内的喜剧创作的走向，我觉得麻花是非常重要的一个风向标。我以一个观众的角度来看，就是我希望看到更多像《夏洛特烦恼》那种在结构上有探索有追求，同时在喜剧包袱上更贴近现实主义的这两个，就是说喜剧包袱更接地气，但同时在结构上，在整个的戏的气质上，往更先锋更前沿的方向往前去探索，这个会是很难，但也是可能目前看只有麻花这个团队可具备这个潜力。这也是我们希望看到后面的麻花的作品。


黄才伦：
明白，收到，现在我只能在麻花作为一个小辈，尽可能按照老师说的方向去多学习。
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