从娱记到明星，这位 “凤凰男”的红毯记忆藏着什么泪点？

■ 本期轮值毒叔 ■

■诸葛奇谭·谭飞■

以下为采访节选，完整内容请点击视频观看

一

时代更迭，要珍惜说话的机会

谭飞:欢迎大鹏，你最早是从娱乐记者开始到娱乐主播，再到导演，再到演员，这个过程说实话也是这个时代的发展所致，可能未来发展方向应该都会是这样。

大鹏:对，就是说我就把自己定位成一个制作内容的人，那么现在这个内容的载体或者说与大家对话的方式是电影。那么也许随着时代的发展你再看，就是现在走进电影院的人其实没有想象中那么乐观，因为看电影的成本是很高的，但是电影没有失去观众，他们只是换了一个屏幕，可能在iPad或者在手机上上线的时候也会看。举个例子，比如《缝纫机乐队》在市场上的电影票房可能停止在一个数量，但是观众在不断地增加，所以我就是产出内容，那未来通过什么样的载体跟大家见面，它是有一定的不确定性。

谭飞:所以你的定位也可以叫内容创作人。

大鹏:我希望是，我就希望有持续能够这样说话的机会，因为时代更迭实在太快了。

谭飞:那目前这两种可能，之后说不定还有其他的。

大鹏:但我现在其实是有意在减少其他的工作，你看我也不去参加什么综艺节目了，然后基本就是拍戏，宣传戏，自己写剧本，自己当导演。我觉得第一，精力是有限的，第二，也是不想给大家那么多门类的工作，让你觉得这个人实在太复合了，因为我们其实传统意义上的理解就是，你做很多事情，但你都不精通嘛。这几天我时常在想一个事，就在十年前嘛，我来参加上海电影节，那个时候我的身份是记者，来报道上海电影节。我在做记者的时候，我都希望自己的视角跟别人不太一样，能抓到一些独家的明星的反应，所以我跟我们一个摄像，我们两个配合，在开幕式的红毯尽头，明星们走过来，我们就喊，“快！姚晨，快过来说两句！”然后有一些会站在那跟你聊，有一些就直接走过去了嘛，这个很正常，也很容易理解。当时有一个保安就一直在看着我，一直在追逐我，然后我们就跑，像打游击一样，后来那个保安就很生气，他说，你是哪个单位的，你根本就不尊重我们上海电影节，你穿一个短裤你就来上海电影节！我当时突然意识到，我其实没有不尊重上海电影节，因为我是个东北人，我们夏天的时候就都穿得比较随意，穿一短裤，大裤衩。我突然想起这是上海，这里人都是很讲究的，所以当时他斥责我，我就觉得自己脸臊得慌，特不好意思。我就拉着我那摄像，然后我们俩就钻到厕所里，他把他的裤子换上，然后我把短裤给他，然后我们俩就又出去了。所以我时常想起这个事情，到十年之后，我自己今年带着《铤而走险》来上影节，是主竞赛单元，我都没有想到我参加的一个电影它是主竞赛单元的电影，然后我就很骄傲地走过那个红毯，我就在想，当年我就是在这儿穿着个裤衩，被人家骂的。现在也会有一些记者朋友说，大鹏，过来聊两句。遇到这样的情况，一般我会留下来聊两句，因为我知道他们期待的是什么。

谭飞:那一刻是不是还挺有成就感的？

大鹏:我没太那么想，你知道我内心总是在撕扯，这个成就感肯定是有的，但是还有一种危机感大于成就感，就我始终觉得，凭什么是你？为什么一定是你？

谭飞:还是会有自卑感。

大鹏:我老是有一种危机感，就是想着能走一次是一次，凭什么是你？所以我这个感觉其实大于我自己的喜悦。

二

屌丝逆袭，但逆袭过头了易招骂

谭飞:所以你的状态其实我觉得一直是在用心的，可能别人都在享受红毯那种虚荣或者镁光灯的时候，你在思考，可能就觉得说这是你向过去告别的一部电影，其实就是你的一个前史，大鹏的音乐前史，但后来发现市场反应至少没你想象那么好，你还是很失落的，包括一些评价，我觉得这个对你可能还是会有影响。

大鹏:我这么说吧，这个事情已经过去两年多了，就可以说了，也许在当下或者在任何一个之前的时间点，你无论去怎么评价和表述，都带有一些为它辩解，或者说争取观众的嫌疑。所以两年多了，我觉得一个导演，我现在的理解，就我此时此刻的理解，他完成一部作品其实就是在跟它道别。你不断地把它送上院线的同时，其实是在不断地跟它说再见的过程。你不能躺在作品上，它也不能组成你。它是一个种子，你就放在那儿，它以后长成大树，那是它自己的事。而你自己不能够永远都提及说我还有一个《缝纫机乐队》什么的，因为它已经过去了。就在那个当下我们遇到了一些问题，在它没有上映的时候，我记得是有一些我们的影评人，给它打了一星，问题他是没有看过那个电影，我就觉得有点失落。其实《煎饼侠》有意思，《煎饼侠》我们拍完了之后，我们对标的对象是肖央的《老男孩》，因为它也是在网站上被大家知道的嘛，它是微电影，当时叫微电影，我们是网剧，然后我们都拍了一个电影，在同一时间要播映，《老男孩》是在我们之前上映，拿了2亿多的票房，所以我们当时说，超过2亿多或者在2亿左右，就是我们这部电影应该值得的一个结果。

谭飞:结果高多了。

大鹏:结果就高了，我就眼睁睁看着，你知道特有意思，1亿、2亿、3亿，然后我看到很多人说，“大鹏好棒，支持你，这个电影太好玩了！”结果到5亿了，开始反过来了，他们说，“凭什么？这么烂，这也太扯了！”我就清楚地记得当时这整个过程，我说这怎么了？看电影的应该都是人类，然后为什么前面都夸我后面骂我？后面我意识到了，那是因为前期大家有参与感，希望看到一个平民，一个努力的年轻人，他的作品得到认可，但是得到超过这个作品本身价值的认可那就不对了……凭什么你是5亿、6亿、10亿，我的妈，你知道那个电影过10亿的时候，中国才有几部电影过10亿？我是最年轻的那个，我是唯一一个80后。

谭飞:后来还参加了对话嘛。

大鹏:然后那当《缝纫机乐队》出现的时候，其实是有那个惯性的。所以大家的反应就是，什么玩意儿？他也能继续拍？还有《缝纫机乐队》？当时我是有点失落的，那整个豆瓣的评价，我就很难过，但是你不知道能讲什么？

谭飞:他可能是这样的心态，我分析，就是人性是挺复杂的，一开始《煎饼侠》的时候，大家是从一个励志的角度来思考问题，原来他们觉得你是在搜狐做《屌丝男士》，现在做电影，希望你起来，从而反映这个社会的渠道是畅通的。但到了一定阶段，他们又觉得，你应该是一个专业人士。你能到10亿，都不是专业人士，这是对我们电影的一种侮辱。但是你到第二部的时候，他们就已经开始以10亿导演来要求你了，10亿导演在他们心中那是有定数的，他们突然发现你也不对，你还是带着一些地气、烟火气和东北小城的那股劲儿，他们就觉得，这怎么这么拍电影，这是电影吗？

大鹏:所以电影上映的那一天，《缝纫机乐队》的排片是7.3%，好像比这个数还要低。我们其实是有个外地路演小分队。到了上映后那一天，我们都已经支撑不下去了，所有的人都很疲惫，因为我们觉得做什么都没有用了。到了10月3号那天，我记得特别清楚，所有的人就蔫了。再做的意义是什么？你也挽不回这个败局了。那天晚上他们也不敢跟我说话什么的，我就一个人坐在酒店里面很失落，我当时特别难过，我当时有一个想法就是说，这个时候谁要能给我个拥抱，我可以对他一辈子好。但是我身边没有人，我身边就几个工作人员，他们都对我太熟了。我也不好意思就那么煽情地说，来抱一下，给我一些力量。我那天坐在酒店的床上、沙发上，地上，然后不停地刷手机，我说完了，这个败局定了。

谭飞:焦虑了。

大鹏:然后这个时候，当时负责宣发我们的光线传媒，他们说，建议你为《煎饼侠》道歉，我说我为什么要为《煎饼侠》道歉？他说，是因为《煎饼侠》的负面口碑导致现在大家对《缝纫机乐队》的期待不高。可是我为什么要道歉？那个也是我的作品，而且我已经把它做到我能力范围内的最好了，所以我当时其实是遇到了一些状况，那个时候是很郁闷的。但是两年过去了，现在可以讲了。

三

愿“天命”早日到来

谭飞:你那时候太在意这个事。那可以这么讲，就是《吉祥》肯定是给你加分的。因为你知道对中国的文艺青年来说，《吉祥》这种片子，拿了一个金马的最佳剧情短片，他们会觉得你在艺术上是有造诣的，因为这个社会对人的评价它可能很多时候就不是就事论事。所以可能你到下一部长片的时候，那评价又不一样了，也许有人会说他可能是个才子，不是只能拍那些搞笑的。

大鹏:所以我也希望就是说希望通过时间慢慢去证明自己。我其实现在有两个心态，前两天《第十一回》参加腾讯的发布，然后在后台有一个年轻人，他负责给所有的人递话筒，然后我就问他，我说，请问我们待会是从这边上台吗？然后他看了我两秒钟，确认了我是大鹏，他说，大鹏老师？你怎么说话一点都不逗？你干嘛这么斯文地问我？我说，那你认为我应该怎么问你？他说，你不是应该逗比一点的吗？那时我的心情是有点复杂的，因为大家对我的认知其实是通过作品，你接触不到我的人。通过我的作品，像之前的《屌丝男士》《缝纫机乐队》《煎饼侠》，它那里面是很欢快、很愉悦的。所以他对我这样的评价和认知是一定的，我能够理解。但事实上在现实生活当中，我的性格其实离大家的认知差距有点大，所以我时常会遇到刚才说的那个情况，所以我的第一种心态就是说希望时间能够替我正名，然后让大家对我的期待符合他的判断标准，也就是说当再有《缝纫机乐队》这样的案例出现的时候，他不会因为之前你做过什么《煎饼侠》也好，《屌丝男士》也好，而去曲解了这一部电影它本身的价值。我希望通过不断地有表演作品、导演作品，让大家更全方位地认识到我除了嘻嘻哈哈逗比的那一面，还有其它的一面。但是我还有第二种心态，就是我好着急这一切变化的发生，因为你看我以前算一个新人，我拍《煎饼侠》的时候33岁，我今年已经37岁了，我马上40了，我觉得我特别着急，想要输出，我想要表达，我希望我快一点拍片，我希望被认可和验证的时间可以缩短。

谭飞:艺术生涯是短暂的，得抓紧时间。

大鹏:对，我希望在我能够有体力、有能力不停地生产作品的时候，那个时刻可以到来。