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果不其然，网飞终于对《咒怨》下手了。
对于这个号称“史上最吓人的恐怖片”剧版的上线，应该是无数“咒怨”粉丝期待已久的事。只不过，就目前的各种风评来说，《咒怨：诅咒之家》表现平平，甚至有原IP粉丝唱衰不断。
《咒怨：诅咒之家》

不满者大多抱怨，6集长度，结果还是没说清楚《咒怨》系列里最关键的谜团：伽椰子为什么总是杀人？
可这部剧版真的对此没有交代吗？让我们先来挖挖《咒怨》的坟。
01
《咒怨》的前世今生
说起这个诞生了20周年的恐怖片大IP，不得不提它的创造者清水崇。
在90年代后半期，清水崇作为助理导演时，《午夜凶铃》的编剧高桥洋，就曾向日后恐怖片大佬一濑隆重（《午夜凶铃》和《咒怨》系列的制片人）大力举荐过他。
那时候，清水崇一边向前辈黑泽清学习，一边从爆火的《午夜凶铃》中取经，找寻思路。
与此同时，他也长期受到美国虐杀恐怖片的影响，比如1980年代兴起的《十三号星期五》系列和《猛鬼街》系列。
尤其是《猛鬼街》中的弗雷迪这一角色，其梦魇般的猛鬼形象，更是和《咒怨》中伽椰子的怨念形象如出一辙。
由此，清水崇在本国原始传说中的“怨灵”故事，以及美国虐杀电影美学的影响下，创作出《咒怨》这一影响深远的日式恐怖片。
虽然从2000年开始，《咒怨》系列的作品层出不穷，然而真正被死忠粉推上神坛的，并不是2002年的日本影版《咒怨》，而是2000年以录像带发行的上下两部《咒怨》。
在这两部家庭录像带版本中，清水崇用粗粝的影像质感，以及超低成本的家庭置景，为我们陈列了一桩又一桩诡异的鬼吓人事件。
之所以说这个版本最为经典，令一代人为之后怕，甚至产生“猫叫后遗症”（“咒怨迷”都懂），恰恰来源于它的廉价和别具一格的恐怖风格。清水崇没打算精雕细琢出一个因果链完整的鬼故事，而是以不同人的视角为篇章，围绕一间凶宅来呈现令人捉摸不透的遇害瞬间。
关键是，这些让人猝不及防的“撞鬼”事件，都被朴素的影像捕捉。而充满cult片气息的运镜，又很容易让观众有代入感和临场效果。
2016年，马凯执导的超低成本恐怖片《中邪》，就是以业余的影像风格，来讲述一件寻常的农村鬼故事，调动着观众紧绷的神经。
当然，《咒怨》能够先凭借录像带在日本国内小有名气，之后再以2002年的影版引起西方影坛注意，接着在2004年以换汤不换药的美版在全球席卷近2亿美元，靠得绝不只是廉价粗糙，而是得益于清水崇创造出的一个公式。
家庭怨妇+家暴男+无辜童婴+凶宅=史上第一恐怖片
网飞此次的剧版，依然在这个公式下解题。
02
被诅咒的“凶宅”
剧版《咒怨》虽沿用了清水崇的创意，但是却没有用他的灵魂。所以，这次干脆没让清水崇执掌导筒，而是换成了以《你的鸟儿会唱歌》为人注意的新人导演三宅唱。
但是剧本层面依然得由“老人”掌舵，于是，《午夜凶铃》的编剧高桥洋，以及日式恐怖片大拿一濑隆重撰写了剧本。
本剧没有采用以不同人为视角的单元叙事，而是以时间为单位的线性叙事，故事线从1952年，跨越到1997年。这便让《咒怨》不再以“无因”作为恐惧的源头，而是以“寻觅”挑起观众的兴趣。
既然是寻觅，就得有寻觅者，剧中安排了两位从1988年就在找寻答案的当事人，一个是女艺人本庄遥（以下称小遥），一个是灵异研究者小田岛泰男（以下称泰男）。
小遥本来和凶宅事件毫无瓜葛，但因为男友为了两人结婚，便四处寻找婚房，这才进入了凶宅。
没多久，小遥和男友常常在夜间听到脚步声和某人的絮语。几次三番后，小遥不得不求助于专家泰男。
当泰男找到小遥的男友，打算询问他看了哪处凶宅时，男友却缄默其口。但下场得他一人承担：被活活吓死，死后连嘴都合不拢。
小遥虽然想查出男友的死亡真相，但出于忌惮，她一直和迫切想要知道凶宅下落的泰男保持距离。
可以说，小遥和泰男的这条线是在追查真相，而少女圣美的半辈子人生则在演绎悲剧，这悲剧和凶宅同样分不开。
圣美还在高中时，先是因为母亲和自己的老师乱搞男女关系，而被迫转学。之后，又被两个新同学出卖，在凶宅内被一名男生强奸。
这还不算，凶宅像是看准了圣美的悲剧命运，先是给了她一个“鬼胎”，又影响着她的潜意识，令她驱使强奸她的男生杀死自己的亲生母亲。
之后的她，更是悲惨，不是被那位强奸过她的丈夫家暴，就是沦为妓女。
最后，圣美只能带着绝望回到凶宅内以失踪收场。
和圣美命运类似的，还有第四集中的两对中年家庭。因为双方出轨，迫使被带绿帽子的丈夫杀妻挖子。
另一居住在凶宅内的家庭结局也类似，丈夫在杀了妻子之后，上吊自杀。
而小遥和泰男则循着这些惨案，一步步靠近凶宅最初的秘密：1952年，房东儿子在凶宅内，将一名女子囚禁，并强迫她生下孩子，之后反被女子杀死。
更重要的是，泰男也在这栋凶宅中寻觅到了自己的往事。原来，他曾在这里住过一年，而且父亲在这里消失，姐姐经受过惊吓。
一切的线索在最后形成了耐人寻味的闭环，这座长达半个世纪的凶宅，其实早就被那位囚禁的孕妇所诅咒，因此，只要是住过这里的人，基本不会善终。
03
咒怨不止发生在凶宅内
在剧中，既没有伽椰子和俊雄的形象，也没有标志性的类似打嗝的恐怖声响，但是相比于清水崇及诸多影版的《咒怨》来说，剧版的视角既聚焦于凶宅内，也指向了日本八九十年代的广阔社会。
最为明显的一点，就是电视机里无处不在的社会犯罪新闻。
比如第二集的电视新闻上，就提到了“绫濑水泥杀人案”。这是一桩发生在1988年到1989年间的真实案件。受害人古田顺子是个17岁的女高中生，她在被一些未成年的社团少年囚禁后，遭受着惨无人道的轮奸和凌辱，时间竟长达41天之久。
在顺子被折磨至死后，这些万恶的少年将尸体扔到铁桶中，用水泥封住，成为日本第一件用水泥弃尸的案件。此案也和韩国电影《熔炉》中的性侵案件一样，促使日本修改了《少年法》。
再比如第四集中提到的“东京地铁沙林毒气事件”，便是由奥姆真理教的邪教人员在地铁站释放沙林毒气，致使13人死亡，5000多人受伤。这一臭名昭著的恐怖事件，令世界为之震惊。
后来，大师是枝裕和还将此事拍成了电影《距离》。
类似上述这样的犯罪新闻，随着剧中时间的流逝，在角色身边不断发生。
显然，剧集在向我们传达一种隐藏的观点，凶宅内的咒怨，让居住其中的人不断罹难，可这些在日本社会中遭到各种死亡侵害的人，又何尝不是在另一栋更大的社会凶宅中，碰到咒怨呢？
有人曾分析《咒怨》中怨恨如此之大的原因，在于日本传统的家庭妇女，于上千年的压抑迫害下，承受着肉体和精神的双重摧残。
的确，不管是伽椰子这个恐怖原型，还是历来影版中遭受惊吓而死的女性，亦或者是此次剧版中被性侵、囚禁，乃至活生生被剖腹取子的女性，哪一个不承受着血淋淋的男权压制。
所以，剧中大量和剧情看似毫无关系的社会犯罪新闻，其实和《咒怨》中的女性议题有异曲同工之妙，只不过，这次所谴责怨怼的不再是男权，而是日本经济社会高速发展所导致的扭曲人性。
房产中介对于售卖凶宅毫无顾忌的态度，以及那些敢于买下凶宅的年轻夫妻，他们都将生死看淡，对金钱顺服。
房产中介是丑陋，而遭受诅咒的夫妇是悲哀。
伽椰子虽然没有出现，但是她却像是幽灵一般无处不在。
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