本文作者：皮皮丘丨
首发公号：看电影看到死丨
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犹记得八年前，《艺术家》几乎横扫了北美颁奖季各大重要奖项，最终成功问鼎奥斯卡最佳影片，成为当年的大赢家。
《艺术家》的成功，便是向“默片时代”最好的致敬。

说到默片，相信大家都并不陌生，电影的诞生便是从默片开始的。
而随着默片时代的不断发展，曾经还诞生过一大批电影艺术大师。
比如享誉全球的喜剧大师卓别林，便是“默片时代”的代表人物之一。
他的《摩登时代》《淘金记》《城市之光》等经典之作，至今影响深远。
默片无法直接用言语传递剧情走向，因而演员的肢体语言和情绪表达尤为重要。
与此同时，还有一个银幕之外的角色同样不能忽视，那便是“默片解说员”。
这一职业，是默片流行时期应运而生的产物。
他们在放映现场为电影配以对白和旁白，从而让观者更好地理解故事脉络。
虽然默片是无声的，但观众们在现场的观影体验却是“绘声绘色”的。
所谓“默片解说员”，便是打破“沉默”的存在。
前段时间，就有这样一部向“默片时代”致敬的电影——


默片解说员

カツベン！

导演: 周防正行
编剧: 片岛章三
主演: 成田凌 / 黑岛结菜 / 永濑正敏 / 高良健吾
上映日期: 2019-10-04(釜山电影节) / 2019-12-13(日本)

片长: 127分钟

豆瓣8.0，本周口碑榜位列第一。
超级巨星「电影弁士」
作为默片解说员，最大的能耐便是“能把死的说成活的，把黑的说成白的”。
因此，“电影弁士”的成功所在，便是口条要溜。
这不禁让我想起我国古代一种表演艺术形式——口技。
“口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”
用口齿唇舌喉等器官发声模仿声音，惟妙惟肖，简直能够以假乱真。
或许延伸至今，就是现在的B-Box吧。
默片解说员在其他国家存活的时间很短，影响也不大。
比如早期台湾电影院也有此职业，但随着电影的发展稍纵即逝。
而在日本，默片解说员这一职业可谓红极一时，涌现出不少独属于那个时代的“Super Star”，被称为活动弁士、或活动辩士。
影片《默片解说员》便把这一有趣且不常见的职业，呈现在了大银幕上。
与此同时，这个极具年代感的职业，也将曾经那段独特的日本电影史重新“拉扯”了出来。
影片的背景是在日本大正时期，这是一段虽然短暂、但却相对稳定的时期，各个文化领域均有所发展。
既然社会安稳，那么世人的精神世界就需要填充。
于是，“看电影”便成了当年最时髦的一项文化运动，而活动弁士也顺势成为人人追捧的“明星”。
有时候，影像或许并不是吸引观众的唯一筹码，弁士才是一场默片的核心，正是他们的讲解让无声电影多了份乐趣。
电影中的男主人公俊太郎（成田凌 饰）从小就梦想成为一名弁士。
儿时便迷上看默片的他，对很多电影台词倒背如流。
他还曾不小心误闯片场，被记录到影像里面。
从小跟他一起玩的女孩梅子（黑岛结菜 饰）也梦想着成为拍“默片”的女演员，于是两人因默片而结下了不解之缘。
许多年后，俊太郎因缘际会成为了小镇戏院中的一员。
这便是他梦想开始的地方。
有一次，老弁士因醉酒无法进行讲戏，俊太郎趁此机会站出来救场。
当众人都为他捏一把汗的时候，他却非常顺利地完成了演出，还收获了如潮的喝彩。
自此，这家戏院座无虚席，人气大涨。
属于俊太郎的辉煌生涯来了。
舌灿莲花的俊太郎，并不像老弁士那样的一板一眼，他的解说往往更加妙趣横生，惹人发笑。
甭管银幕上发的是什么电影，他都能巧妙地衔接上对白。
哪怕“文不对题”，观众们也都听得津津有味。
所以说，观众并不是在“看”电影，而是在听弁士讲段子。
鼎盛之后，难逃消亡
正如影片《默片解说员》所呈现的那样，在当时日本，弁士的地位非常之高。
如果一部电影没有弁士解说，就根本没有人愿意看。
然而，历史的车轮从不曾停下，弁士之路也终于在鼎盛时期后，渐渐迎来消亡。
影片中的老弁士山岗（永濑正敏 饰）便看透了这一切。
他每日酗酒，常常醉到不能上台。
用他的话说——
“即使没有弁士，电影还是电影”。
借山岗之口，导演周防正行道尽了弁士最后的尊严与落寞。
在那个沉睡的年代，山岗是独醒的第一人。

当全片正式落幕的那一刻，银幕上还出现了这样一行字：
“电影曾经是无声的，但在日本几乎没有这个阶段，因为有活动弁士的解说。”
周防正行此次选取这样的一个电影主题，无疑是对那个独特时代的一次感怀与敬意。
有声电影的不断冲击，结束了“默片时代”，也结束了“默片解说员”这一职业。
但对于日本电影史而言，默片解说的影响还是非常深远的。
既有过辉煌，便足以载入史册。
电影发展至今，黑白默片已然在大银幕上“销声匿迹”。
当年那部《艺术家》之所以会成为奥斯卡大赢家，除了超强的影像技法外，恐怕还是胜在情怀。
虽然《默片解说员》并没有用黑白默片的形式来呈现，但与《艺术家》的异曲同工之处，便是对那个逝去的时代的缅怀。
谈情不跳舞，周防正行回归
或许，周防正行拍摄《默片解说员》不是一次“意外”。
早在2011年，周防正行就曾执导过纪录片《舞吧·卓别林》，以致敬喜剧大师卓别林。
这部纪录片虽以芭蕾舞的形式呈现，却在其中贯穿了诸多卓别林的经典代表作，处处都有卓别林的身影。
要想了解“默片”，卓别林绝对是最好的入口之一。
周防正行
周防正行并不是一个高产的导演，每两部作品之间，相隔的时间都不算短。
距离最近的《窈窕舞妓》，也已经是五年前的作品。
但正是这样的细细打磨，才造就了许多口碑之作。
纵观周防正行电影的质量，几乎每一部都实属上乘。
无论是关注中年危机的《谈谈情跳跳舞》，正视法律题材的《即使这样也不是我做的》，或者聚焦相扑人生的《五个相扑的少年》等等，都早已成为影迷心目中的经典。
《谈谈情跳跳舞》
《即使这样也不是我做的》
《五个相扑的少年》
而这部《默片解说员》，无疑还是周防正行独有的“味道”，兼具趣味性和思考性。
或许是担心只讲“解说员”这一职业有点枯燥，他还奇思妙想地加入了“犯罪元素”，从而加强戏剧冲突，让故事看起来更为丰富有料。
影片中俊太郎的圆梦之路，便是从“犯罪道路”开启的。
冲着有机会乔装成电影弁士，俊太郎不惜成为偷盗者的掩护；
而随着这雪球越滚越大，由此牵引出团伙大哥、警察、明星弁士、戏院千金等一众关键人物，各路神仙轮番登场，演绎出了一系列让人啼笑皆非的故事。
影片多线并行，杂中有序。
俊太郎为掩盖犯罪身份，取艺名为国定，登台后收获了不少好评。
可惜，假身份总会有被拆穿的那一天，最终也掩盖不了“犯罪”的事实。
于是，也便有了影片最后的那一场高潮戏。
螳螂捕蝉，黄雀在后，团伙大哥追俊太郎，警察追其两人。
看似只是稀松平常的生死追逐，却如抖包袱一般抖出了不少笑料。
俊太郎之于没踏板的自行车，团伙大哥之于笨拙的三轮车，警察之于敏捷的人力拉车。
既是他们身份阶层的象征，也预示着各自不同的结局。
聪明的周防正行，正是用这样一场热闹的追逐戏，解构了历史的行进之旅。
“闹剧”过后，留下思考

电影《默片解说员》正是用“喜剧”的方式，讲述一个“悲伤”的故事。
最终没有成为弁士的俊太郎、没有等到爱人的梅子、消失在人群中的老弁士山岗，及烧毁的戏院等，都预示着一个时代的消亡。
是啊，那些注定消亡的，必将成为历史。
正如演员这个职业，也是一代更替一代，谁都熬不过时间。
即便你曾经多么大牌，也终将被新生代占据主场。
所幸，在这个鱼龙混杂的演员行业中，依然会不断涌现出值得长线关注的新星。
我们在此要说的，便是《默片解说员》的男主成田凌。
作为日本当红的人气偶像，今年26岁的成田凌，早已在很多热门日本电影中频频亮相，堪称新生代劳模演员。
而随着演戏越来越多，他的表演也越来越有呼吸感。
此次能够在《默片解说员》中担纲男主角，自然也得益于周防正行导演的赏识。
难得的是，他也成功hold住了这个角色，让更多影迷看到了他不俗的演技和超强的可塑性。
此外，与成田凌搭档的女主角黑岛结菜也只有22岁。
虽然演技层面尚显青涩，但从始至终都极尽可能地让自己活在戏中，充分展现出了人物的年代感。
我们不得不感叹，人家的“小鲜肉”，可从来都不是贬义词。
有人说，这部电影是“日本版的《天堂电影院》”。
听起来似乎有点夸张，但其实真的名副其实。
这场“欢乐的闹剧”，便是周防正行导演送给曾经消亡的默片时代的一份礼物。
无论如何，影片中那些被我们认出来或者没认出来的经典影像，依然会永远流传下去。
而笑声过后，留下的便是无尽的深思。
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