多年以来，李小龙以精湛的武艺闻名于世。在大多数人的眼中，李小龙的形象是格斗家、武道家，是那个在电影里以一敌十的绝顶高手。
然而，在另一方面，这位以「武」闻名的功夫巨星，也是一个爱智爱知、心思细膩的「文艺青年」。
1961 年，李小龙进入华盛顿大学，修习戏剧、心理学以及哲学。哲学与功夫，一静一动，看似风马牛不相及，却在他身上得到了完美的融合。
△穿西装的李小龙真的很帅
李小龙还是个文学爱好者，在空暇时间，他不但尝试翻译过一些中国古代诗词，还自己创作了大量诗歌。
关于为什么喜欢写诗，李小龙曾说：「人的灵魂可以通过诗歌表达情感，诗歌能够让人的灵魂在生命的画布上表达自己。」
△李小龙致香港导演李铁的书信
《我是谁？》（Who Am1？）被誉为李小龙生平最重要、最富启迪性的诗作之一，它出自李小龙致友人李俊九的一封信。
我是人群中的巨人，
俯视苍生的豪杰，
还是封闭自感的庸碌之辈？
我是功成名就，
信心实足的绅士，
一呼百应的天生领袖，
还是在陌生人前小心翼翼，
动辄心惊的弱者？
在强装的笑颜后面，
是一颗瑟瑟发抖的心，
如同在漆黑森林里迷路的小小少年。
「他并非生来就是强者」——李小龙幼年时体质孱弱，并且有着先天性的缺陷：患有严重的家族性鼻炎，视力也不佳，近视高达 500 度。
其胞弟李振辉说：「当时生活困难，又有霍乱等传染病，迷信的祖母和父亲为他取了『细凤』这样一个非常女性化的乳名，把他当成女儿来养，希望能欺骗牛鬼蛇神，免受鬼魅加害。」
这首诗中的「漆黑的森林」，或许指的就是李小龙那段艰难的童年时光。他梦想做一个「人群中的巨人」，而非「动辄心惊的弱者」。本诗作为李小龙对自身成长的所思所悟，时常被其用以勉励友人及自勉。
△小时候的李小龙
20 世纪 60 年代，李小龙开始进入美国好菜坞闯荡。
在当时的美国，「黄祸论」余毒犹存，体现在大银幕上，华人总以卑劣、软弱的负面形象出现，李小龙也同样只能扮演此类角色。这种歧视令他备感愤慨，民族自尊心极强的他，下定决心要做些改变。
我们中很多人渴望成功，
但惧怕失败。
尽管我们有能力，
将理想变成现实。
△李小龙《青蜂侠》剧照
诗歌影射现实。在美发展初期，怀才不遇的李小龙，内心强烈的困顿与迷茫，以及对于光明前程的憧憬与渴望，皆牢牢依附于他的文字之中。
明亮的太阳落下西山，
把天空染成金黄色。
孤独的小山顶上，远处烟雾迷蒙，
一条金龙盘卧注视着，
带着凋零的梦想，在这光明的西方死去。
——《日薄西山》
在好菜坞的屡屡受挫，并未使李小龙意志消沉，逆境使他更加坚定了出人头地的决心——无论需要付出何种努力。
他在《无音箫》中告白，愿成为一根蜡烛，自我燃烧，以求「光明」。此言一语成鐵，日后的李小龙，疾速燃烧，耀眼夺目，最终却在「光明」中消耗殆尽。
约翰・里特曾说：「李小龙的诗歌多数都反映了这样一个主题一一生活要靠自己主动去奋斗，而完成这使命的唯一机会就在今天。」
现在我明白我将不会找到光明，
除非，像一根蜡烛，
我是自己的燃料，
耗尽我自己。
——剧本《无音箫》节选
当然，李小龙细膩而多愁善感的内心世界，也充满对自然的爱、对生活的感悟，以及对妻子和家庭的情感，它们时而也会通过诗歌流露出来。
风和雨愉快地嬉戏，
窗外的一片微黄的叶子，
绝望地依附在枝丫上，
我摘下叶子，
给了它一个家，
把它放在了书里。
——《落叶飘零》
花儿飘零，月光惨淡，
鸟儿匆忙迁徒，
寂寞秋天到来之时，
分手也近在眼前。
——《雨，黑压压的云》节选
△李小龙在1960年代创作的诗篇原稿《漫步华盛顿湖畔》
李小龙也曾将一些中国古代诗词译为英文，如赵孟頫之妻、元代才女管道升所作之《我侬词》，李小龙妙译为 Parting，汉语意思为「别离」。
Who knows when meeting shall ever be
It might be for years or 
It miaht be forever 
Let us then take a lump of clay
Wet It, pat It
And make an image of you 
And an image of me
Then smash them,crash them 
And,with a little water
Knead them together
——李小龙译 Parting 节选
你侬我侬，忒煞情多；
情多处，热如火；
把一块泥，捻一个你，塑一个我，
将咱两个一齐打破，用水调和；
再捻一个你，再塑一个我，
我泥中有你，你泥中有我；
与你生同一个衾，死同一个椁。
——管道升《我侬词》原文
透过李小龙的诗作，世人似乎隠约得以窥见，在其坚硬的盔甲下，一个悄悄隐藏着的孤独灵魂。
 本文节选自知中ZHICHINA 
 002特集 《再认识李小龙》
 撰文 | 朱鸣 
 C O N T A C T 
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