▲白百何专访视频
采访时间：12月24日
采访地点：广州
采访人：周冲
周冲：电影中的张子枫，是20岁的白树瑾吗？
白百何：
对，非常对。
是的。
周冲：这两个角色，和黄小仙以及10后的黄小仙也很像。
白百何：
十年后的黄小仙？你说小女孩吗？
（画外音：这个故事里的两个人）
两个人？也有可能吧，没有什么不可能。
周冲：就是感觉她们的性格以及她们的生活，好像跟您从前拍的《失恋33天》，有挺多契合的地方。
白百何：
那我倒不觉得。
但你要说有没有可能是十年后的黄小仙，我倒觉得也有可能。
周冲：这个故事里，有您个人的影子吧？
白百何：
有一些。我觉得白树槿应该是我的上一个阶段，我已经过了她目前的这个阶段。
就是我已经度过了三十岁初的那个过渡期、动荡期。
你要做改变，要做决定，然后做选择的那个时候我已经过了。
我已经没了对生活上面、和情感上面、和友情上面，任何方面现在对我来说没什么可纠结的。
周冲：看剧本时，哪个点打动了你？
白百何：
首先因为我自己是丁丁张的书粉。
我特别喜欢《人生需要揭穿》。
然后我们俩原来是网友。
对，因为我很喜欢他，我买了十本他的书送给好多人。
后来谢楠就跟我说：“他是我的同事。”然后就介绍我们认识。我们就一直这样当网友。
我也看过他其他的一些书，其实他笔下的所有女孩都还是挺生动的。
我会演的原因呢？
其实也是觉得白树槿她可以像我，也可以像你，也可以像我们身边大多数30出头这样的女生。
就是你觉得她离你很近，很亲切。
它整个以这种半记录的形式，去完成了一部电影。
电影讲了一个女生在在他乡生活的一个场景，一年四季。
然后到最后，看到剧本末尾的那几行字，我会起一身鸡皮疙瘩。
然后我会想啊，我想跳到电影里面去演这样的一个人，跟所有在大城市一起漂泊的人一起，在年底的时候，给今年的自己鼓鼓掌。
周冲：白树瑾是典型的“大都市，小人物”，你觉得她们身上有什么魅力？
白百何：
她为什么不会有大反转？
周冲：很少。就像电影中说的，逆袭的故事在很多成年人的生活里头可能是幼稚，或者说几率是很小的。
白百何
：

我没有觉得白树瑾逆袭了。我觉得她继续了她的生活。 
她曾经是想逃避，结尾她选择了继续。
我觉得她没有逆袭。
周冲：所以您是觉得，她从前所做的，在结局时有了一个自然而然的结果？
白百何：
我觉得在结局的时候，她理清楚了一件事情。
就是在哪个城市生活不重要，自己是谁才重要；
知道自己是谁才重要，认识谁也不重要。
你要让我去总结这个电影的话，我可能想这样总结。
我觉得她没反转。
因为这个故事的延续，可以有上千上百种不一样的走向。
周冲：台词上，有没有自己临时发挥、临时创作的？
白百何：
我们都是严格按照剧本上说的。
丁丁张的词是，完全不需要演员去质疑的。
你看他的剧本也是，除了被人物吸引，当然人物是第一重要，其次就是台词没什么好纠结的，就不需要去再重新梳理，还是满合理的。
极少的有那么一两句也可能是因为表演的场景，有些时候导演的选景不一样。
然后你去演了上面一场戏，下面一场戏衔接起来的时候，你可能有一两句想要调整，但都不来自于逻辑问题，不来自于人物内心问题。
周冲：哪场戏拍得最过瘾？
白百何：
每一场都挺过瘾的，不一样。
周冲：分享一下有独特感受的一场吧。
白百何：
因为这个戏的主体是白树瑾。你知道吗？
就是你去拍这个戏的时候，你没有时间去感受，你以演员自我的身份在片场去感受。什么东西给了我什么，就是你每天必须得在那个角色里面待着。这两个多月的时间。
我那段时间好多时候回家，我们家人老觉得我特别丧。那可能是丧的时候，可能就是那天没准儿演了谁气我的戏，很有这种可能。
周冲：“北京”不止有地理意义，在很多人心里，它还有象征意义，你怎么理解“北京”这个词的意义？
白百何：
因为北京就像你说的它不是一个地标性的，或者是一个单纯的城市，它可能作为全中国来说都有一个象征性的意义，应该是我们全中国的一个中心嘛。
但是我们整个电影，我还是想说的是它讲的不是一个北漂的故事，也不是单纯要给北上广这些城市的人来看的。
我认为它应该是所有在异乡漂泊的人的一个写照。
周冲：你害怕成长吗？
白百何：
当你感觉到自己成长了的，需要成长或者已经成长了的一瞬间，就已经没有时间去思考，你害怕还是不害怕了。
我老觉得人好像是突然有一件什么样的事情，自己的也好，家里面的也好，工作也好，感情上面也好，会突如其来的让你觉得，哇，我可能到了人生的另外一个阶段了。
所以这个过程是你来不及害怕的。
你可能也就会慢慢地顺着自己的心态，去给自己的内心做一个按摩。告诉自己好了，就已经长大了。
周冲：豆瓣上有一条评论说，“一晃‘白百何’也成为前辈了”，对这种声音怎么看？
白百何：
我觉得不管从事什么行业，只要你一直在这个行业里面，早晚有一天要变成前辈吧。
周老师，新开公众号的小女生，就叫你前辈。
周冲：现在圈里头，大家都叫你“白老师”吗？
白百何：
不是，这是一个恶习。
周冲：不是把你当前辈叫老师，而是出于尊敬叫老师。
白百何：
剧组现在就是这样的，就会管演员都叫老师。
就二十几岁就都叫老师，不是从三十几岁开始的，不是严格按年龄划分。
对，就很喜欢叫老师。
（画外音：那张子枫这样的新人演员呢）
张老师。
周冲：会给张小枫一些表演上的经验吗？
白百何：
我觉得子枫不需要。而且她才十七八岁，她真的不需要。她已经是一个太灵光的演员了。
我觉得她就只需要按照她自己的内心，去走好演员这条路。而且我认为她挺坚定的想要好好的做演员。
你在现场看一个演员的表演状态，看她整体的状态是完全能看出来。非常灵光。
而且十七八岁的女生，真的不需要过多的去引导，她所传递出来的人物都是她天生的。
当然有一些也会经过她自己的思考。但都是她这个年纪对相应她这个角色去思考，你何必拿自己的经验去毁了她这个东西呢。
周冲：30岁与20岁的白百何有什么不同？
白百何：
演员其实没有什么不一样，不管二十岁还是三十岁。
我觉得它有它的职业特性，慢慢的让你经验越来越丰富吧。表演的经验、塑造人物的经验。
然后对自己的了解、情绪的把控，我觉得可能慢慢会越来越成熟。不像小的时候就完全是先天的。
有些东西你反过头来再去看，小时候演的戏，你总会想这不妥那不妥，你让我现在再演。
但是你现在再演，它也未必是当年那个合适的角色
当演员，我觉得始终都一样。
二十多岁的时候可能会就比较较劲吧，不管你伤心了，你得伤心到底；开心了，恨不得举家欢庆；谁把你惹了你就得把闺蜜叫家里面，从早上七点说到晚上七点，必须得把这事说明白。
现在就会觉得，三十多岁以后，因为工作跟生活都太忙了，虽然易感，但是也比较容易愈合
太忙了，没有时间矫情。
周冲：最难的时候，你用什么方式度过来的？
白百何：
怎么说呢？我这个人天生就比较乐观。
再加上，其实我自己之前和他说的稿子里面写过一期关于成长的，就是：生活不会永远让一个人当一个天真的孩子，该来的磨难、经历、痛苦，这些一个都不会少。
当你知道这个事情的时候，你要扛过去的事情就已经过了一半了，剩下的就是努力地去面对，让困难过去。
周冲：你最欣赏自己性格中的哪个部分？最遗憾于哪个部分？
白百何：
我觉得我自己还是挺爱自我反省的，然后自知、比较乐观。
遗憾？没有。
因为我比较了解我自己，就是非常了解。
周冲：最希望元宝给予你什么评价？
白百何：
有趣。
因为最基本的我们都会做啊，每天给孩子做饭准备衣服，然后报各种补习班，跟老师邮件沟通，这个每个家长都会做。
但我想当一个有趣的妈妈。
周冲：如果你现在是另一个白百何，转过身来评价自己，会说什么？
白百何：
你又试图挖我的内心话，我不会告诉你的。因为我永远不会跳出去。反观我自己，只有我永远不会在群体中。
对啊，这种时候你跳出来观察你自己的时候，绝对是夜深人静的时候。你把光打得这么亮，我怎么观察我自己。
周冲：有一度“逃离北上广深”成了热门话题，你怎么看这种逃离？
白百何：
我那天跟丁丁张聊天，丁丁张也在说，今年有很多的文章也好，什么也好，就是好像特别在鼓励和鼓动这种事情的发生。
但我觉得这个要两看吧。
我认为已经离开的人，可能是找到了最适合自己的生活方式，然后他们分享了这种生活方式。
我也觉得很美好，但是我认为不适合现阶段的我自己。没准十年以后我也会选择，但是现在我可能不会。
周冲：如果你是白树瑾，你也会回到北京？
白百何：
会。
我现在不会离开北京的。
周冲：生活这么难，你想对每个正在都市挣扎的普通人说句什么话？
白百何：
我记得白树瑾好像说过一句台词，说的是生活本来就不那么如意。
是她跟祁红聊天的时候说过这样一些话。
我不知道什么是如意，什么又是真正意义上的不如意。
我只是觉得，所有在打拼的人去看电影吧。
因为其实这个电影有一场戏它被剪了，我觉得那场戏特别适合做ending的那个总结语，就是我刚才说的那个。
它已经很明确的告诉我们，去哪个城市不重要，认识谁，认识什么样的人也不重要，重要是你知道自己是谁。
2019年马上就过去了，2020年未必比今年要过得不好。
因为什么是好，什么是不好，什么是差，什么是不如意，这个标准可能一直随着我们的成长的改变。
我觉得就定好自己的目标吧，选择好自己想要的生活方式，不要犹豫，犹豫是最要命的一件事情。
当你坚定自己想要的生活方式的时候，你就会为之做出努力。
当你没有杂念去为这个事情做出努力的时候，你就会走到你要走的那条路上去。
继续阅读
阅读原文