《罗密欧与朱丽叶》与以往的作品截然不同。它非常有激情、非常暴力,也非常血腥——剧终时舞台上都是血。我对这部作品非常自豪,因为它与当下非常贴合。它讲述的当下年轻人的故事,能够在剧中与年轻人产生联系让人兴奋。
——马修·伯恩
马修·伯恩与他的新冒险舞团最新版《罗密欧与朱丽叶》后天就要在北京中间剧场广州大剧院点映啦!这一次他将带来怎样的颠覆,实在是让人期待!别忘了1228中间剧场还有男版《天鹅湖》~
永远创新,永远立足当下,马修·伯恩从未让我们失望。
男版《天鹅湖》1995年在伦敦沙德勒之井剧院(Sadler’s Wells)的首演之夜,抱着看闹剧的心态的观众们被狂野而性感、阳刚而凶猛的雄性天鹅征服。《天鹅湖》的巨大成功警醒了全球各地的芭蕾舞团,艺术总监们纷纷开始思考,如何将这门古老的演艺艺术带入新世纪,如何摆脱老古董的刻板印象、融入现代剧场,如何吸引新一代的年轻观众。
马修·伯恩认为,芭蕾实际上需要更现代的设计——在很多情况下芭蕾都显得太过落伍,即使只是用投影替换绘制的舞台背景、升级灯光也能让古典芭蕾焕发生机。在他看来,所谓的现代剧场就是引入当代元素,让作品与当下产生关联。改变已经在慢慢发生。他注意到,融合芭蕾和当代舞蹈元素是一个全球趋势。
他认为成功的改编要求编剧在一条细线上小心翼翼地挪动,一边是深刻理解把握原作精髓,另一边是明白每个版本的经典作品其实都是独一无二的。
我不想震惊观众,我只是喜欢制造惊喜。
对于他来说,男版天鹅并不是一个噱头,而是为了更好地服务叙事的目的:这让王子和天鹅之间的关系变得更有趣,关系转移到了心理层面,发生在王子的脑海之中。正义的声音,邪恶的声音;好的天鹅,坏的天鹅。故事更多是围绕王子本身展开,他没有爱上美丽的公主,而是纠结于如何成为自己想成为的样子——美丽、野性和自由。
叙事的秘诀在于敢于简单和重复:观众需要时间理解,而这是很多编剧不会去做的——他们反对简单和重复,因为这看上去太容易了,但观众是需要时间去观看去理解剧情的。
改编经典剧目的挑战在于如何找到颠覆原著的Big Idea,以及如何做到雅俗共赏:《天鹅湖》的Big Idea就是男性扮演天鹅;《灰姑娘》就是伦敦空袭;《睡美人》就是融入吸血鬼元素。然后你要如何根据这些想法讲述整个故事?我需要想到某个新奇的点,然后让它成为一个有逻辑的故事。这个故事应该吸引两种观众:第一种是深爱原作的观众,第二种是对芭蕾或原著一无所知,甚至从未进剧场看过舞剧的观众。
《灰姑娘》
童年决定一生命运的论调,以及梦境与现实的交织缠绕,也是马修·伯恩改编《胡桃夹子》《睡美人》《灰姑娘》《剪刀手爱德华》等经典时遵循的准则。以此两点为铺垫,他用现代思维让童话故事离开原有的土壤,将它们放置在现代皇室、封闭的孤儿院、二战、哥特风的城堡等环境中讲述,反而令它们在当下更具合理性而存活得更好,与结构完整的古典音乐相得益彰。
《睡美人》
《睡美人》中吻醒公主的男人不再是王子,而是与她青梅竹马的花匠,花匠甘愿沦为吸血鬼熬过百年孤寂,等待亲吻沉睡公主的机会,正是因为两人的情缘儿时已注定。《灰姑娘》里戴着眼镜的丑小鸭,在战火纷飞的伦敦与一见钟情的飞行员军官被迫分开,两人能在梦中数度恣意相爱,是由于那双水晶鞋并非天外飞来之物,而是本就归她所有,她可以拿来掌控美梦的剧情走向……
此前已经给大家preview过了:【马修·伯恩《罗密欧与朱丽叶》超前点映!】所以这一版《罗密欧与朱丽叶》的Big Idea就是“维罗纳管教院”。这是对莎士比亚经典爱情故事的一次充满激情的当代演绎。《罗密欧与朱丽叶》“Romeo and Juliet”中间的“and”,在剧名中化为红色的加号,让人联想到医院的红十字符号。
基于前苏联作曲家谢尔盖·普罗科菲耶夫(Sergei Prokofiev)为芭蕾所作的经典配乐,马修·伯恩极具颠覆性地将背景设定在一所“维罗纳管教院”,年轻人被送到这里接受管束与训诫,在这个压抑人性的无情世界里,罗密欧与朱丽叶这对小情侣赌上了一切,去追随他们的爱情。
本版《罗密欧与朱丽叶》高清影像于伦敦沙德勒之井剧院现场录制,卡司(凯普莱特组)由一众充满活力的年轻舞者组成:考狄利亚·布莱怀特(Cordelia Braithwaite)饰演的朱丽叶坚定勇敢,帕里斯·菲茨帕特里克(Paris Fitzpatrick)则赋予罗密欧梦幻般的纯真,丹·赖特(Dan Wright)的提尔伯特刻画了一个充满暴戾、象征权威的警卫形象。舞者们大胆而不失细腻的演绎,共同构成了对这部莎士比亚经典爱情悲剧的激动人心的改编。
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