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近年来，电视剧导演们的镜头普遍爱聚焦在女人争斗的戏码上。
往近了说，有去年的《如懿传》；往远了说，有经久不衰的《甄嬛传》。
每一位观众都沉浸在诡谲而精彩的宫廷争斗中不可自拔。
其实早在很久之前，张艺谋、巩俐、何赛飞等大腕儿就联袂打造了一部关于女人斗争的经典电影。
它就是1991年出品的《大红灯笼高高挂》。
由于其杰出的艺术表现，这部电影获得了第四十八届威尼斯国际电影节最佳导演银狮奖；英国电影学院奖最佳外语片；以及第六十四届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。
《大红灯笼高高挂》的故事发生在上世纪二十年代，军阀混战的时期。
由巩俐饰演的女主角颂莲是一位饱读诗书的女学生。
她因为父亲家道中落而被迫嫁给缙绅陈佐千为四姨太。
婚后颂莲过上了富贵的生活，享受着王妃一般的待遇。
有佣人供她差遣，有华服供她加身。夜晚老爷来她房里过夜时，会点起高高的红灯笼。
后来颂莲才发现，原来不是每房姨太太门前都会挂上红灯笼。陈府有个规矩，老爷到哪房过夜，就会在哪房点起红灯笼。
但如果做错了事，就会被封灯，就是将红灯笼裹上黑布，高高挂起，以示再也得不到老爷恩宠。
哪里有深宅大院，哪里就有明争暗斗，陈府当然也逃不过这个“定理”。
颂莲毫无意外地被卷入了陈府几位姨太太的争斗当中，妄图成为陈老爷侍妾的雁儿也对她怀恨在心。
为了稳固自己的地位，颂莲假装怀孕，却不料被雁儿发现。颂莲因此被老爷“封灯”。
为了“以彼之道还施彼身”，颂莲也揭穿了雁儿私藏灯笼的秘密。雁儿被罚跪在雪地里，直到死去。
颂莲渐渐明白，在这个院儿里“人根本不算个东西，像狗，像猫，像耗子，什么都像，就是不像人”。
面对如此境遇，颂莲唯有借烈酒来消除无边的愁怨。
一日她喝得酩酊大醉，酒后无意中说出了三太太梅珊和高医生有染的事情。
得知此事的陈老爷让人把三太太吊死在了角楼里。
颂莲亲眼目睹了陈府下人杀人的经过，她彻底疯了，穿着女学生的衣服在陈府内游荡。
第二年夏天，陈府又迎来了第五位姨太太……
这部电影演绝了旧时代男权对于女性的压迫，也深刻地刻画出了当时女性们被人操纵的一生。
电影中代表父权的陈老爷一直没有露过正脸，而暗喻着权力与尊荣的大红灯笼始终在陈府中高悬，这让整部电影显得更加意味深长。
其中对女性命运的描写与把握更可谓是细致入微、精彩绝伦。
你知道先锋作家吧
专门写人看不懂的东西
说到对于女性的描写，我们就不得不谈到一位作家：苏童。
他被誉为最会描写女人的男作家，张艺谋和巩俐凭借他的作品走上神坛，《大红灯笼高高挂》便是脱胎于他的小说《妻妾成群》。
1963年，苏童生于江苏苏州一个普通家庭。
他本不姓苏，而是姓童。父亲乃是名公务员，母亲则是水泥厂工人，本着最朴实美好的愿望，父母给他起名为童忠贵。
在过去的许多年中，苏童因为这个本名而倍感“羞耻”，他一直试图给自己改一个名字，但未能成功。
于是他给自己笔下的女性起名都特别审慎。
颂莲、织云、梅珊……作家张悦然也夸说他给笔下人物的取的名字着实是好听。
9岁时，苏童生了一场大病：肾炎和并发性败血症。
为了养病，他不得不休学半年。本来应该是阳光明媚的童年时光，苏童却活在和病魔斗争的阴影之下。
病痛挤走了他原本的快乐和单纯，小小年纪，苏童就开始思考生与死这样沉重的命题。
他也把这种生命的脆弱与不确定性，以及对死亡的恐惧灌入了自己的作品中。
所以我们在读他的作品时，总觉得像是带着江南烟雨湿漉漉的气氛，阴阴沉沉。
22岁，苏童进入《钟山》杂志，成为了这里最年轻的编辑。
之后他不断地创作小说，24岁时，他发表了《1934年的逃亡》并一举成名。
从此以后，他就和格非、洪峰等人一起成为了先锋小说的领军人物。
对于所谓的“先锋”，苏童也曾调侃过，“你知道先锋作家吧，专门写人看不懂的东西。”
为了尝试写些不同的东西，他决定由“先锋”往后“撤”一步，写起了人物，讲起了故事。
他想起小时母亲的一个裁缝女友，这个说话带着上海腔调的女裁缝，是给别人“做小的”。
这个词从小就根植在他心里，于是他以此为蓝本，写下了《妻妾成群》这个故事。那一年，他只有25岁。
书出版之后，先后有多个导演来找过他，谈《妻妾成群》影视化的事情，张艺谋是第三个。
苏童最后选择了将版权交到张艺谋手中，这位大导演用他自己的审美趣味让苏童一夜成名。
《大红灯笼高高挂》上映之后，无数人迷上了苏童和他的小说。
最会描写女性的男作家
张艺谋在人物关系和故事走向上完全尊重了原著，但却悄然置换了书中的许多场景与意向。
比起《大红灯笼高高挂》，《妻妾成群》更具南方的审美志趣，也更加幽暗。
陈家后花园那口布满了紫藤和落叶的“死人井”，总是在神秘的召唤着颂莲，让她好像听到了某种启迪。
景以外，人物的刻画也更加细腻。尤其是对女性的刻画。
苏童被公认为“最会描写女性的男作家”。
他笔下的女性身上所担负的沉重、孤寂、绝望，直压得人喘不过气来。
“红颜薄命”这四个字，被他巧妙地拿捏在手中，倾注于作品里的女性身上。
苏童笔下的女性，有着不同的经历，却都有一样让人觉得戚戚然的宿命。
《妻妾成群》中的颂莲，在封建礼教的压迫下逐渐精神崩溃；
《妇女生活》中的女主角，错将此身付他人，最终在男人短暂的温情中结束了自己坎坷的一生；
《茨菰》中的女孩，在经历过城市生活之后，还是只能无奈地回到农村，嫁给身患羊癫疯的丈夫……
苏童用他的笔杆子记录了女性屡受压迫的过去，然而灼心的是，矮化女性的偏见到如今都依然在东亚文化圈内阴魂不散。
有许多地方，至今都还有年节时女性不能上桌吃饭的习俗。
有许多人依然觉得，女人这一辈子，嫁人生子就是最大的圆满。
许多女性就在这样的“期许”中，逐渐走向庸碌、无知、聒噪、市侩。
芳华逝去不是最可怕的，最可怕的是在婚姻与生活中逐渐失去自我。
从这方面来看，苏童的作品是对过去女性悲剧命运的记载，也是对现在以及未来女性的一种警示。
库管愿所有女性都能解除世事对自己的束缚，都能开创自己的未来，都能内心永远是少年。
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