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从开场到结尾的最后一个镜头，这部电影都不断让人想起2017年的话题之作《请以你的名字呼唤我》。
不同的是，新片里的两位主角生活在一个充满礼教束缚的时代，所有逾越界限的情感都只能藏在画当中——
《燃烧女子的肖像》
这部由女性导演瑟琳·席安玛自编自导的电影，在2019年戛纳电影节中，不仅拿下场刊3.3的高分，仅次于3.5分的《寄生虫》，更以“黑马”姿态拿下戛纳最佳编剧大奖，成为年度期待之一。
电影的故事并不复杂。
18世纪，一位才华横溢的年轻画家玛丽安（诺米·梅兰特饰）收到委托，飘洋过海来到法国布列塔尼附近的一座孤岛上，替一位即将远嫁米兰的贵族小姐艾洛伊兹（阿黛拉·哈内尔饰）画一幅肖像画。
聘请玛丽安的是艾洛伊兹的母亲，她此前曾请过别的画家来给女儿作画，只是艾洛伊兹并不愿意坐下来让画家去描摹，以至于这些画家始终都无法完成肖像画，只留下一幅身穿绿色华服的无头之作。
这样一来，你我便对艾洛伊兹的容颜充满好奇，对于片中的玛丽安来说，同样如此。
玛丽安尝试着从大宅女仆口中打听关于艾洛伊兹的一切，但女仆也说，自己刚来，对长居修道院的小姐并不熟悉。
给艾洛伊兹画肖像画的工作只能秘密进行。玛丽安被安排成为艾洛伊兹的女伴，每天陪伴她到房子外散步，籍此观察她的容貌。
第一次出现在玛丽安眼前时，艾洛伊兹是披着斗篷背对着她，全身包裹得紧紧的，只能隐约看到金色的秀发。
直到艾洛伊兹往悬崖边狂奔，似乎要效仿她的姐姐跃下悬崖时，她才猛然转过头来，展露出精致的面容。
艾洛伊兹对玛丽安说，她一直渴望如此。玛丽安以为艾洛伊兹如同她姐姐一样，因为不满婚姻安排想要寻死，艾洛伊兹却说自己是渴望奔跑。
显然，玛丽安一开始捉摸不透艾洛伊兹，她也只能把握有限的时间，偷偷凝视着艾洛伊兹脸部的轮廓和神态。
但在她们眼神第一次偶然交接上时，两人的情感就如同面前的大海，浪花汹涌，但最真挚的感受却又必须藏在海洋深处。
白天陪伴散步，夜里挑灯作画，玛丽安终于给艾洛伊兹画好了一幅肖像画，没料到艾洛伊兹一眼就看出，这幅肖像画缺乏灵魂。
恼怒之下，玛丽安抹去了画作的五官，原以为她会就此被赶走，艾洛伊兹却突然愿意安静坐下来，让玛丽安给她再画一幅肖像画。
就这样，两人的情感终于在无数次对视下，熊熊地燃烧起来。
即便是艾洛伊兹身上的衣物着火了，她的眼神也无法离开玛丽安，只是当画作完成之时，艾洛伊兹还是要随着这幅肖像画，一同落到一个她连名字都不曾知道的米兰男人手中。
但玛丽安已经永远无法忘记艾洛伊兹在烈火中对自己的深情凝望，后来更是将这个脑海中的画面，画成一幅油画，将那份爱定格。
而在艾洛伊兹母亲不在家的五天时间里，她们尽情享受生活，一起烧菜煮饭、沙滩奔跑、参加野宴，甚至和家里的女仆研究如何堕胎。
没错，那是一个女性还用着土法堕胎的时代，她们必须用自己的身体承受伴随爱情而来的痛苦，自身命运也根本无法掌控。
男性角色虽然鲜少出现在这部电影中，但他们给女性带来的绝对压迫感却是显而易见的。
在那样的年代里，禁忌之恋注定是无果而终。
唯有那些画像，留住了她们之间的真挚与美好。
曾经以《爱上坏女孩》《假小子》等电影在国际上取得多项大奖的导演瑟琳·席安玛，一直钟爱性别题材电影，对人与人之间的情感有着独特的看法。
《燃烧女子的肖像》是她首次尝试年代电影，透过画家创作的历程，用细腻的视觉和听觉编排，展现女性之间微妙的爱恋关系，让电影既有古典之美，又带着现代的想法，暗涌的情感值得观众细细品味。
电影的画面更是极为精致，构图和用色犹如油画一般，古典而深沉，让人不自觉的陶醉在故事之中。
此外，电影还呼应了古希腊神话中俄耳甫斯（Orpheus）和妻子欧律狄刻（Eurydice）的凄美爱情，让电影更富文学寓意。
传说，欧律狄刻因被毒蛇咬伤身亡，俄耳甫斯下到冥府，以歌声感动了冥王哈德斯（Hades）。冥王答应俄耳甫斯把妻子带回人间，但是途中不允许他回头看妻子。在回人间的途中，俄耳甫斯忍耐不住，回头看了一眼欧律狄刻，便永远失去了自己心爱的妻子。
“他选择留下关于她的回忆，所以他才会回头。他做出的不是爱人的选择，而是诗人的选择。”
玛丽安和艾洛伊兹如此总结这个神话故事。
俄耳甫斯和欧律狄刻的神话故事。
导演透过角色对神话故事的争论，以及玛丽安在离开艾洛伊兹家时，那个如梦如幻的回眸，将这段遗憾之爱推向高潮。
片尾长达2分钟的镜头，无疑又会令人想起《请以你的名字呼唤你》。
在《请》里，艾力奥在静默中独自落泪；而在《燃烧女子的肖像》里，艾洛伊兹则是在玛丽安的凝视下，伴随着玛丽安喜爱的那首《四季·夏》乐章，禁不住热泪盈眶，悲喜交集。
《请以你的名字呼唤我》（上）；《燃烧女子的肖像》（下）
她们再也回不去那段美好的时光，甚至连回望都已成奢侈，也不忍再面对对方，只能把情感永远埋藏在心底。
而这段镜头，何尝不是戏外导演瑟琳·席安玛对饰演艾洛伊兹的阿黛拉·哈内尔最深情的凝视？
12年前，哈内尔出演席安玛的首部剧情长片《爱上坏女孩》，两人在国际获誉的同时也公开了恋人关系。而如今，她们已经分开，《燃烧女子的肖像》成为两人道别之作，戏里戏外流露出来的情感，尽是甜蜜中带着无限苦涩。
片中两位女主角都奉献出精彩又自然的表演，眼眸中的情感总是能穿透幽暗的画面，触碰观众的内心。
“我对现实的所有欲望随她的离去而消逝。我生活在怀旧之中，不停地回顾与她共度的时光。我的眼睛从未真正睁开过，只是向后，向记忆深处回眸。”
阿兰·德波顿在《爱情笔记》里的这番话，或是对这部电影最好的总结。
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