■ 本期轮值毒叔 
■单口烁金·宋方金

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今天我给大家公布我最重要的戏剧理论,这个理论与人设有关。我这几年,在一些大学里讲学,传播的就是我的理论,这一套理论就叫“地球上只有四个人”。咱们在座的大概是两三百人,但在我看来只有四个人。大家知道目前地球上一共有70多亿人,但在我看来只有四个人。如果我们再加上一个时间的维度,古往今来,咱们地球上一共诞生了880多亿人,但是在我看来也依然只有四个人。这四个人分别是痴人、呆人、聪明人、常人。
故事是生活的比喻。我们从故事中可以更清晰地看到这四个人,在《西游记》里边痴人是唐僧,他执着于取经求终极智慧。聪明人是孙悟空,他大闹天宫求自由之路。呆人是猪八戒,他好吃懒做,求人生安逸。常人是沙和尚,他跟石雷鹏一样,没有追求。在《西游记》中大家最忽略的是沙和尚,所以说我们在《西游记》中可以得出一个结论,常人不宜于写进故事,好的故事都是痴人、呆人、聪明人的组合。
在《红楼梦》里边林黛玉、贾宝玉都是痴人,痴迷于情,痴迷于眼泪和灌溉的关系。薛宝钗、王熙凤是聪明人,在痴人和聪明人旁边围绕着薛蟠等一干呆人。《红楼梦》主要是写痴人的故事。世界上最伟大的故事大部分是写痴人,因为痴是人跟世界最深的关系。但是这不代表另外三个人不能写出伟大的故事,《三国演义》就主要是写聪明人的故事,诸葛亮、周瑜、杨修、曹操都是聪明人之列。《水浒传》写呆人写得非常精彩,李逵、鲁智深,甚至武松和林冲都有一点点呆的成分。这里边也有聪明人,像吴用,但是他的呆写得最好。
呆人的故事写得好一样是世界经典。比如鲁迅先生的《阿Q正传》和美国电影《阿甘正传》,还有兰晓龙编剧的《士兵突击》,都是写呆人写到极致的伟大故事。当然一个伟大的故事它不只是写一个类型的人物,它一定是人物关系的组合,是痴人、呆人、聪明人的合理搭配。有一部电影大家可以看一下,是李樯编剧的,顾长卫导演的《孔雀》,是非常完美的搭配。姐姐是一个痴人,痴迷于离开沉闷的小城去当伞兵。哥哥是呆人,呆人有呆福。弟弟是聪明人,聪明到他很快就明白了生活的本质,想取消自己的青春直接抵达老年,弟弟的结局最为惨烈。大家去看5000年来的故事就会发现,聪明人的结局往往是命运中最惨烈的。孙悟空被压了500年,杨修死于非命。当然聪明人还有智慧的那一层,他们往往能安然抵达生活的彼岸。
但故事只是生活的比喻,不是生活的目的。所以我今天跟大家探讨地球上的这四个人,是想跟大家探讨,你应该做这四个人中的谁?我们看故事可以得知,常人在故事中被忽略,是因为他没有被值得歌颂或被贬低的特质,所以我首先不建议大家去做常人。做常人,做普普通通的人不好吗?不好。我们经历了数百亿年的进化,终于进化出意识,并在这个时代使用了电,使用了光,使用了几乎地球上我们能使用的一切,我们当然不要做普通人。
我们可以去做痴人,痴迷于某一种领域。像曹雪芹痴迷于文学,像牛顿痴迷于科学,或者去把自己变成一个聪明人,像乔布斯之于手机,像马斯克之于火箭。我们也可以试着在一些时候,把自己变成呆人。像在谈恋爱的时候,别把自己搞得那么聪明,非要证明自己的女朋友做错了,这是石雷鹏经常做的事情。很多时候,甚至是绝大部分的时候,你都不是这个世界的主角,孙悟空是聪明人。但当他出现在红孩儿故事中的时候,你会发现孙悟空聪明人的特性出现了词性的变化,他有一点呆了。在大闹天宫的时候,你会发现红孩儿并不是特别灵光。但当你去看红孩儿的故事的时候,你会被红孩儿打动,因为那是红孩儿的故事。
我们终其一生都是想讲好自己的故事,但是讲好自己的故事,必须要时刻砸碎自己的人设。在你不是主角的时候演好自己的配角,在该你上场的时候亮出你的准备和荣耀。没有人设是不能改变的,眼泪和柔情不会放弃任何一个硬汉,只有硬汉会放弃它。勇敢和坚毅也不会放弃任何一个女性,只要女性愿意拥抱它。软弱分布在每一个人的内心,就像白发迟早会长到每一个人的头颅。我们要砸碎自己定义的人设,更要砸碎别人强加给我们的人设。
每一刻我们的细胞都在脱落,每一刻我们的内心都在生长。在该执着的时候,让我们去做一个痴人,在应该改变和选择的时候,让我们去做一个聪明人。在应该忍让的时候,让我们去做一个呆人。唯独我们不要去做平庸的人。我们来到这个世界是为了把自己和世界变得更好,没有一个昨天不会过去,没有一个明天不会到来,没有一个你不可改变。
根据我的惯例,最后念一首诗。这首诗是我从,我本来今天想念流浪汉沈巍的诗,但是我觉得沈巍的诗不符合今天的人设。所以我从宋代程颢和唐代李翱的两首诗中,我集出来四句送给大家。
万物静观皆自得,四时佳兴与人同。
我来问道无余说,云在青天水在瓶。
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《四味毒叔》是由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。
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