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“你身上有她的香水味”，“你手指淡淡烟草味道”——侦探仿佛就是每个女人的天分。
只要她眉头一皱，无论是藏在鞋垫底下的私房钱，还是藏在沙发靠垫下的打火机，全都得乖乖的现原形。
英国在20世纪也有位令人闻风丧胆的女侦探。
不过人家的业务可不限于情啊爱啊，她蹲过巴西的毒窝，变装抓过罪犯，甚至在对方恼羞成怒的时候，提起手枪贴在对方的太阳穴上。
她是Maud West，名字是自己取的，侦探所是自己开的，没什么事情是她不敢去做的。
白天，她是手脚麻利的温柔女佣；夜晚，她摇身一变成为胆大心细、热爱冒险的私家侦探。
哦对了，她还能把cosplay玩成一门学问，比《武林外传》里的易容术来得还出神入化。
一次，在破解一起大型诈骗案中，Maud为了让罪魁祸首——一位风姿绰约的女嫌犯——上钩，可真是使出了浑身解数，玩出了花样。
先是以“姐妹情深”出击，可对方可能是《甄嬛传》后遗症，对姐妹情谊完全没什么兴趣，一心一意的想钓个有钱男人。
Maud一拍大腿，这还不好说，回家把丈夫最贵的西装找出来，金银首饰都缀上，头发盘起，假胡子贴上，一副“大金链子小手表”的成功男人范儿立马就出来了。
这样“行走的ATM机”出现在酒吧里，哪个想嫁给钱的女人会克制的住？反正女嫌犯不会。
Maud和她顺理成章的攀谈、喝酒、吹牛，把卡里的余额吹出十位数，使出浑身解数来调情亲吻，摆出一份“你很对我口味”的样子，再把她灌醉，带回房间。
在渣男路数一一展现之后，在女嫌犯以为自己终于种上了摇钱树之后，Maud陈述了自己的身份，摘掉了假发，通知她：监狱见。
这可比狗仔的“周一见”恐怖太多了。
Maud是上个世纪的现实传奇，她为许多文学创造者提供了创作思路。
以至于后来在推理小说中，作者耍笔头玩的比现实中还狠，捏出来的女侦探也个个儿是玛丽莲梦露和福尔摩斯结合的人间尤物。
马普尔小姐：《藏书室女尸之谜》
阿加莎·克里斯蒂
在推理小说的黄金时期，女性侦探只是开胃小菜一样的存在，大多是安乐椅侦探。（Armchair Detectives，意为躺椅侦探，无须四处奔波劳碌去寻找证据、发现线索，只需要坐在舒适的安乐椅上，摇摇晃晃看着命案中的线索，就能指出真凶。）
在早期的女性侦探小说中，情节都侧重于强调案件内部复杂关系的谜团设计，人性的复杂迷幻是整部小说的命门，牢牢控制着读者们的心跳。
其中最具代表性的，就是马普尔小姐。
马普尔小姐是位乡村老太太，一辈子未婚，平时的爱好是织毛衣和听八卦，尤其热爱多管闲事儿，行为古怪却偏偏惹人喜爱。
看着柔柔弱弱的，这“奇怪的老姑娘”却凭着一股子爱操心的劲儿，和几十年的丰富生活经验，当起了在当时被认为是大逆不道的侦探。
老姑娘再爱蹦跶，也无奈体力有限。
马普尔小姐无法长途跋涉、上蹿下跳的查找证据，她只能把探案范围局限在自己和好友们所居住的地方。
英国乡下小村子如果有了马普尔小姐，就像一家酒店有了柯南的存在。
在一个没有丝毫预兆的普通清晨，一切还是微微睡醒的样子。
在班特里上校的藏书室里，却发现了一副漂亮的金发女郎的尸体。
尽管班特里夫妇并不认识死者，尽管警方证实死者并非当地人。
但这其中的微妙关系成功激发了大家的好奇心，人人都向诺贝尔文学奖冲击，流言蜚语塞满了一本本的《故事会》。
善良的人在铺天盖地的恶毒面前也无助的痛哭流涕，马普尔小姐成了救世主。
马普尔小姐在几十年的独居生活中，深深懂得人性的阴暗面。
她认为无论是怎样的重大案件，都与生活中的琐事密切相关。
无论是哪里的人，无论对方曾有过怎样的生活经历，人性都是相通的。
她总能在闲言碎语和日常琐事中，找到罪犯最无心留下的蛛丝马迹，并在头脑中把搜集到的线索形成一环扣一环的紧密网络，像是闯关一样的破案。
与其把这种超能力称作“女人的直觉”，不如直言这是“马普尔小姐的天分”。
她曾说：“你根本信不得人们所告诉你的话，稍有一点儿不对劲时，谁的话我都不信。”
裹着毛绒开衫、顶着金色卷发的小老太太形象的女侦探，打破了大众刻板印象中“穿着深色风衣、叼着烟斗、墨镜背后的眼神冷得发抖”的男侦探认知，在刺激体验中更增添了几分温情色彩。
格雷小姐：《一份不适合女人的工作》
P·D·詹姆斯
社会的进步过程中，女性角色参与的范围越来越广、程度越来越重要。
尤其在二十世纪后期，更多的女性摘下别在腰间的围裙，阔步走出家门，告别家庭妇女的身份，以一身通勤西装“入侵”男性职业。
最令人惊恐的是，她们做的比男性还好，这份独特的女性魅力在文学界也赚足了甜头，吸引了一大票“迷弟迷妹”。
在此之后的推理类作品中，女侦探不再形单影只，并且形象也完全告别了“安乐椅侦探”类型，摇身一变为独立潇洒的现代女强人。
英国著名推理小说家P.D.詹姆斯就塑造出了一位具备现代女性气质的私家女侦探——科迪莉亚·格雷。
科迪莉亚的名字来源于法文coeur de lion，意为狮子的心，这名字也正暗含了她的性格：有着初生狮子搬勇敢的心。
她的横空出世不仅顺应了在当时如火如荼的女权运动，也启发了在推理创作这条路上的后辈们。
《名侦探柯南》中灰原哀即取名自这位可爱的格雷小姐（Gray，意为灰）。
格雷小姐聪明、健壮，出身于工人阶级家庭，穿着棉质裙子阔步走，在她身上看不到养尊处优的“臭毛病”，反而是“大男人”的雷厉风行。
她出场时才21岁，仅在侦探事务所待满了一年，就从秘书做到了合伙人。
在那个还不是完全看脸和荷包的年代，格雷的晋升完全是靠自己浑身24h保持敏感的“触角”。
格雷的“顶头上司”赖德·伯尼侦探认为她如“松鼠般警觉”，并且有着不可小觑的智慧，她的处事自成一套，风格迥异，在关键时刻能打乱所有人的节奏。
在面对马克案件的警官时，她会适当的掩藏其锋芒，必要时还会用年轻的单纯还应对。
格雷小姐不同于以往侦探角色“非黑即白”的一点是：她在办案过程中加入进了自己很多的道德感和价值判断，即一种情感的掺杂。
誓如格雷小姐与凶手的对话：
“如果这世上人与人之间没有了爱，那么让世界变得更加美好又有什么用？”
“爱！被滥用至极的一个字。除了你赋予它的那个特定含义之外，它还有什么意义？……爱比恨更具有毁灭性。如果你的一生必须致力于某件事，那么就献身给某种理想吧。”
侦探是要忠于自己的雇主？还是破案，做到真相大白？
格雷小姐甚至在必要时“大逆不道的”隐瞒和撒谎。
这种温柔的对规则的软性触碰，正是女侦探的魅力所在。
麻耶雄嵩的御灵御影：《独眼少女》
麻耶雄嵩
文学作品中女侦探的“发家史”可谓顺风顺水，搁到现在也算是时不时能“热搜第一”的火爆水平。
各路创作者不再满足于女性侦探总是聪慧机灵的刻板形象，开始寻求突破。
这方面最特别的就是日本。
在女侦探身上加入了“黑化”色彩，让花季少女背负上血海深仇的戏码，虽然俗气，却也称得上荡气回肠。
一位出身侦探世家、年仅十七岁的天才美少女，却只有一只右眼能看得见东西。
可她却说：“我的左眼，可以看到一切。”
独眼的御影并不是先天失明，她的左眼是被亲生父亲山影挖瞎的。
只因御影的母亲是位出色的独眼女侦探，山影对她极度痴迷，为了让御影更接近她的形象，挖去御影的左眼。
不得不说，这真的很日本。
整本小说分为两部分，前一部分叙述发生在1985年的一系列杀人案。
在这期间，父亲山影一直是一位有智慧、成熟、体贴女儿的好父亲形象，在温暖宽容的环境下，御影和静马也在破案中暗生情愫。
这份岁月静好在日本文学作品中出现的尤为难得，读者的姨母笑都藏不住。
而后一部分却情节陡转：御影是为了向父亲报仇才如此设局，为了拥有一个继承人，才引诱静马与自己发生关系，而真正的杀人犯居然是......
这一套连环操作下来，画外音仿佛响起了“Double Kill”，读者的心理建设已崩塌大半。
小说最后，在御影觉得细心培育的女儿终于可以独当一面，不悔“御灵御影”的称号时，结局的走向更令人惊讶......
日本人真的很爱玩“杀手养成游戏”。
大火日剧《贤者之爱》是为报复闺蜜而把闺蜜儿子养成只爱自己的“奴儿”；
《独眼少女》是为了复仇而把自己的女儿培养成侦探，甚至还真人真事全景布局杀人事件，真是用心良苦。
看完以上内容，库管最大的感受就是——女侦探的角色转型不再是在外型上，把羊毛外套换成披风斗篷，而是加入更多的背景设定，让角色在保持女性独特魅力的同时更加具有层次感。
她们上场如“铁骨铮铮的硬汉”，下场还是那朵“人间富贵花”。
不得不感叹，物竞天择，优胜劣汰，可女娲造人的时候，绝对是偏了心，偷偷给这团名叫“女人”的泥巴裹上了点神仙玩意儿。
男侦探身上的冷静理性，圆框金边儿小眼镜，在女性身上摇身一变，不用喊出那声“巴啦啦能量”。
她们也带着一股天真的冲动，脚步匆匆的奔赴在各个线索现场。
做侦探是女性的天分。
毕竟，女人，是个看见男朋友手机里有异性联系人，就已经想好了800种可能性的神奇物种呀！
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