24岁那一年，莫里哀的人生跌到了谷底，他拒绝了父亲的家具事业，拒绝了父亲购买的“国王侍从”世袭身份，一心扑在自己参与的“光耀剧团”上。然而在苦苦挣扎三年之后，演出的失败，数不清的债务和高利贷，以及随之而来的牢狱之灾，莫里哀的第一个剧团还是解散了。后世的传记作者这样打量他的主人公：莫里哀的嘴角出现了尖酸刻薄的阅历皱纹，然而只要仔细端详一下他的脸就会明白，无论什么不幸都不能使他止步不前。这个人既不能当律师，也不能当公证员，更不能当家具商——
他洞悉世事的眼睛不会骗人，他显然只会做一个剧作家，演员。
创作《恨世者》的时候莫里哀（44岁）正值职业生涯的鼎盛期。那个时候他刚刚接到诏命：他的剧团由国王个人管辖，每年可以享有固定而丰厚的俸禄，也是四舍五入的国有院团了。然而他没有忘记24岁时从巴黎出走、带着巡回剧团在外省浪迹12年的时光，风餐露宿穷困潦倒。他对人情世故的观察源自于此，对于写作的技巧也是由此磨练出来的——在外省，如果人们不喜欢他的戏剧，经常会无情地喝倒彩、扔烂苹果。
我们很难想象莫里哀哪一部剧本不给他自己招来麻烦的。这个胆敢跑到巴黎、跑到国王眼皮底下演戏的外省巡回剧团，在每一出剧作里讽刺伪贵族、伪上流、伪富人，伪君子，每出戏公演之后，观众最大的兴趣就是在上流圈子里寻找莫里哀影射的靶子，实际上，每个人都能在其中找到对自己的一通教训。结果就是他的作品经常面临公演——被禁——寻求保护人的帮助——被赦免之后再度上演的境地。
人们喜欢给莫里哀的作品中找到一些对应人物，现实中也确实如此。他创作《恨世者》的时候虽然风光但极度抑郁。剧团的新伙伴、新秀作者让·拉辛，把写给剧团的第二部悲剧《亚历山大大帝》一稿多投，同时给了莫里哀的对头——布尔高尼剧院排演，这件事让两个人一刀两断（后来高乃依和莫里哀的合作，也颇有一些同仇敌忾的意思）；同时，莫里哀和小妻子的关系也并不好。剧中人阿尔塞斯特，瑟里曼娜等人身上都有他们各自的影子。
因此这不仅是阿尔塞斯特的“恨世”，也是莫里哀的“恨世”之处。借男主人公阿尔塞斯特之口，莫里哀抨击人们的塑料友谊，曲意逢迎；鄙夷虚假爱情，认为大半是逢场作戏；他也恨自己的假清高与真利益：“离开了朝廷，当然得不到靠山，也得不到朝廷赐予的那些显赫头衔，可是失去了这些利益，当然也不会有扮演荒唐糊涂角色的苦闷。”他的恨是普遍的，“有些人，我恨他们，是因为他们凶恶伤人；有些人，我恨他们，是因为他们对恶人也一团和气。”这种对（特别是贵族阶层的）恶的宽容放纵，追根究底就直指到了国王头上。
其实莫里哀即便在风光无限时也犹如紧绷的弦。他很清楚自己树敌太多，要仰仗国王路易十四的鼻息，所以投其所好创造了芭蕾舞喜剧的艺术形式。但是在《恨世者》里，他的揭露和讽刺范围还是空前扩大到整个宫廷和上流社会，甚至影射到了国王本人。如果把莫里哀不久前的成功之作《伪君子》和《恨世者》对比一下，就可以看出这两部作品在塑造国王形象时的明显区别：不复古典主义作品中贤明君王的形象，《恨世者》中国王变成了被嘲弄的对象，十七世纪法国君主专制也成了社会虚伪风气的始作俑者。
想想还是挺值得玩味。七年前，莫里哀在巴黎斩露头角的第一部作品——《可笑的女才子》以对巴黎上流沙龙的幽默讽刺，开启了一段时代新声。它富有朝气，宣示着伟大国王的新时代降临了；七年之后，《恨世者》则让人看见了莫里哀与王权之间出现了裂痕。我们甚至怀疑，若不是多年的劳累很快压垮了他，刻薄的莫里哀恐怕并不能善终，得到路易十四的永恒纪念。
1680年，莫里哀死后，路易十四正式颁布诏书宣布成立一座莫里哀剧院，此图为18世纪内景
现在的法兰西喜剧院，亦称莫里哀之家
《恨世者》近期排期
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8月20日 深圳百老汇影城cocopark店
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李尔王NT
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安东尼与克莉奥佩特拉
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哈姆雷特
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理查二世NT
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国王与我
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安娜·卡列尼娜
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罗密欧与朱丽叶BW
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黑桃皇后
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李尔王NT
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“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、环球影业、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2019年5月，“新现场”放映剧目已达113部，覆盖北京、上海、广州、台北等29地，放映超过4200场，观影人次超过40万人。放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广，并获得英国文化教育协会鼎力支持。
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