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2017年，女作家林奕含自杀身亡，只留给世人一部半自传体小说《房思琪的初恋乐园》。
书中13岁女孩房思琪的悲剧，以及现实中林奕含的死亡，终于让人们关注起性侵害未成年人的问题。
随后，国内首部聚焦性侵儿童的电影《嘉年华》上映，虽然反响颇大，但最终只收获两千多万票房。
《嘉年华》 
去年发生的女孩遭老师猥亵后跳楼自杀事件，使得性侵问题再度引发网络热议，只可惜这样的话题热度往往很快消逝，而房思琪式的悲剧仍不断发生。很多沉默的女孩依然挣扎着，得不到关注和帮助。
法国女导演安德丽·贝斯孔也是一位“房思琪”，她选择把自己的经历拍摄出来，鼓励更多女孩勇敢面对自我。
《不能说的游戏》
这部电影改编自导演、编剧兼女主角安德丽·贝斯孔轰动一时的同名获奖舞台剧，以她本人童年被性侵的经历为蓝本，片头“真人真事”四个字特别戳心。
片中，8岁的奥黛特是一位非常乖巧的女孩，她热爱跳舞，也喜欢独自在房间里画画，不会去打扰忙碌的父母。
有一天，父母的好朋友吉尔伯特叔叔走进了奥黛特的房间，说要跟奥黛特玩“挠痒痒”的游戏，把她骗到了洗手间内，进行性侵。
此时，奥黛特的父母就在旁边的房间里。
吉尔伯特叔叔一直提醒奥黛特，不能跟别人提起这个“游戏”。片名“不能说的游戏”指的正是此事。
在奥黛特的童年里，这样的“游戏”进行了一次又一次。虽然她曾试图拒绝，直言自己并不喜欢这个“游戏”，但最终又被吉尔伯特的话给哄骗了过去。
这个经历如噩梦一般纠缠着奥黛特，从孩童到成年。
奥黛特曾梦想成为一名顶尖的芭蕾舞蹈演员，在巴黎歌剧院演绎《天鹅湖》。因为“奥黛特”正是《天鹅湖》中白天鹅的名字，她总觉得自己会成为那只白天鹅，只可惜一切都未如愿。
成年后的奥黛特跟朋友组建了一个舞蹈团，做巡演、拍广告，虽然一直在跳舞，但已经不是为了通往最高舞台，只是为了放逐自我，宣泄内心的惶恐与愤怒。
她沉迷毒品和酒精，拒绝面对痛苦，早已不是当初乖巧的模样，而舞蹈则是濒临崩溃的她，最后一根稻草。
终于，奥黛特去看心理医生，第一次把自己童年被性侵的经历说了出来。
在心理医生的引导下，奥黛特游走于回忆与幻想之间，一步步解开深藏于心的耻辱。
可能你也会疑惑：为何奥黛特受害时没有第一时间告诉父母？父母又为什么没有发现？这一切可是发生在父母眼皮底下啊！
其实奥黛特曾经跟母亲有过暗示，只是母亲反应冷淡，面对女儿过早到来的例假，她没太在意。
父亲的朋友也曾提醒，吉尔伯特似乎很喜欢跟奥黛特一起玩，他却认为情况很正常。
正是父母的疏忽，将女孩推向深渊。
成年后的奥黛特在心理医生的鼓励下，跟父母道出过去的经历，然而母亲却不太相信，“别再拿你小时候的那点事儿折磨我了”；父亲也只能对自己的无能感到内疚，甚至遗憾地表示自己“只能躲进借口里”……
孩子不知如何面对父母，而父母也不懂得处理，有些甚至比孩子还软弱，一味逃避或拒绝相信，导致很多孩子在遭受性暴力时无法呼救，成年后又无法自我和解。
庆幸的是，坚韧的奥黛特最终学会拯救自我。
电影最后奥黛特终于推开心里那扇洗手间的门，与小时候的自己对话。她哭泣，惭愧，最终拥抱了年幼的自己。
这样的结局无疑是超现实的，而这种超现实也贯穿于整部电影中。
身为舞蹈演员，电影穿插了很多奥黛特舞蹈段落，这些舞蹈也是她当下心境的另一种体现，独具感染力。
而奥黛特在与心理医生交谈的过程中，也经常会突然出现她脑海里的“超现实”回忆片段，有的是真实的过去，有的则是她幻想的场景，为电影增添了玩味。
细心的读者应该会发现，这个故事与去年介绍过的《信笺故事》有点相似。
以爱（游戏）为名施以性暴力，房思琪式的悲剧不断地发生在少女们身上。
但除了故事呈现方式不一样，两部电影里主角的人生轨迹也有很大的差异：
《信笺故事》的主角已经拥有事业与爱情，曾想美化和遗忘过去的创伤，用编织的故事麻醉自我。
《不能说的游戏》里的奥黛特则由始至终囿于童年阴影，她本可以成为一名卓越的舞蹈家，但成长中不断沉沦，人生几近崩溃。
《信笺故事》中也有与年幼自我对话的场景。
童年的创伤，以不同形式、不同程度影响着女孩们的一生。
然而，并非所有女孩都如两位女导演一样，敢于直面伤痛，这些被说出来的真实经历，仅仅是黑暗的冰山一角。
电影最后，黑幕上的数字令人痛心：
根据欧洲会议统计，每5名儿童中就有1名遭受性暴力，每年法国约有700名儿童因受虐死亡。
生活不像电影，生活比电影难多了。性教育的缺席，社会舆论的压力，司法的困境等等，都让现实中的“房思琪们”筑起心墙，独自在黑暗深处挣扎。
这些电影的出现，不仅想控诉恶魔，更想告诉每一位“房思琪”：未来的路还很长，你要昂首挺胸地走下去。
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