学会放下。
鹅厂的《明日之子》迎来了第三季，与前两季走出的原创型歌手毛不易、蔡泽维不同的是，《明日之子3》将选拔对象对准了女性，如同节目先导片所讲：“他们希望打造能在市场里长久生存下去的女性音乐榜样。”
在当前国内音乐市场每场不景气的环境下，靠一档选秀节目，在3、4个月就打造出一位“女性音乐榜样”，这多半是一件噱头大过实际的说法，尤其还是在一档有着严重剧本的选秀综艺里。
节目迄今《明日之子3》里各种各样的选手制造的话题以及讨论，要比节目选秀本身更具看点。
对于诸多的路人观众来说，谁能成为这档节目最后的“天选之女”其实并不重要，有价值的是这档节目确实让我们看到了女性在偶像事业上最棘手的阻碍，以及它正在试图重新构建一种偶像价值。

年龄这块绊脚石

为了营造演艺圈里的残酷生存法则，《明日之子3》的选拔现场充满了职场气息。节目组将赛道划分为Start和Restart，分别代表毫无经历的职场小白和有过一定经历的职场老人，因此restart赛道的女生们整体年龄都要大一些。
其实何止是对女艺人，对于女性来说，年龄似乎一直是敏感且忌讳的话题，也是残酷又现实的一道坎。出道11年，已经27岁的BY2，是《明日之子3》里最有代表性的例子。
对于不断要求“新鲜”的演艺圈来说，BY2真的“老”了，似乎到了转型隐退的年纪。8张专辑、获奖不计其数，曾经的她们是继S.H.E、Twins后，真正意义上的姐妹花组合。但她们并没有真的站住脚，以至于在后面的几年里，没有人听她们的歌、没有通告、没有演出。
十年的积累，BY2的面试首秀得到了所有选手、星推官以及网友的肯定，在业务能力方面，她们绝对是数一数二的。而这次BY2在《明日之子3》的出场，不只是翻盘逆袭这么简单。
直白来讲，或许她们在这档选秀节目里还是无法拿到冠军，重新回到大家的视野已是最大的成功。但BY2在节目里存在的意义显然比夺冠重要，或许这能让这个圈子重新解读“年龄”，或者将“年龄”从衡量明星的标准里弱化。
就像节目里最终获得初试6星的洪一诺，这个穿着波点复古衣服的19岁少女，身体却住着一个有时代感的“老灵魂”，唱着属于90年代的老情歌，一度让妈妈粉的星推官宋丹丹饱含热泪。也许我们不总是都需要如此鲜嫩的偶像。

逃不出的模板

对于口味瞬息万变的市场来讲，坚持自己的风格仿佛是一种真理，但有一种坚持如同停止生长。
和BY2一样的“回锅肉”选手吴兆弦，9岁以童星身份出道，是台湾“大小姐”二人组合的成员之一。
通常来说，童星经历的吴兆弦应该相比其他人拥有更多的艺术积累和舞台经验，不过难以想象的是吴兆弦的表演依旧停留在9岁的可爱儿童风。星推官华晨宇的点评一针见血：“已经感受不到她的灵魂”。
来自经纪公司的包装，以及粉丝的过度溺爱，让吴兆弦深陷在低龄化的可爱里无法成长，她习惯了这种模板。华晨宇举了一个很形象的例子：如果让吴兆弦再唱一次刚才的歌，她的笑容的每一个节点，都会一模一样。这是一件很可怕的事。
吴兆弦逃不出的模板只是restart赛道里众多选手里最极端的一个例子。
相较于start赛道的新人们，老人们面对的挑战要更棘手一些，就像星推官们不断强调的一点：restart的选手能否跳出之前的模板，带来足够的新鲜，他们必须做比与上一次更好的自己，或者说完全不一样的表演，因为你曾经拥有舞台。
这也是星推官孙燕姿、华晨宇、毛不易这种有资历的艺人们同样无法避免的轮回。如同《明日之子3》的先导片里，华晨宇所说的，这些选手的比赛也很像他自己的比赛。无论在取得多少次冠军之后，你总要沉淀下来，寻找下一次从零出发的机会。

女性音乐榜样什么样？

先前的《创造101》，出现了王菊，从不纠结“我是谁”“我要成为什么样的人”“我为什么会在这里”，知道自己的目标和方向。出现了“村花”杨超越，不按常理出牌，毫不掩饰自己的恐惧与不安，为了2000块的包吃住收入走上选秀节目。
而这次的《明日之子3》暂时还未出现如此独树一帜的个体，不过它试图从众选手以及星推官中构建一个女性音乐榜样群像。
比如出道即将20年的星推官孙燕姿，几度暂别歌坛，2017年的专辑《跳舞的梵谷》风格偏向实验，大众并不是很认可，市场也不能接受，但还是从始至终都走在做自己的路上。
BY2，尽管演艺道路不顺，但长达10年的时间里她们并没有放弃，保持着自己的业务实力以及对舞台的热爱，这份偶像的职业素养绝对算得上圈子里的典范。
1022组合最美胖女孩大牛，能站上舞台的女生不一定都要苗条，如果你在意别人的眼光就去改变，如果你觉得挺好，那不如试着喜欢自己让自己开心。还有在商演圈受够了客户的冷脸想要重新回归音乐，但是又急于得到更多肯定的苏北北，等等。
榜样有正向的，也有反向的。为了给年轻且有星梦的年轻女性朋友们一个直观的警示，节目组用心良苦，特意选拔了几位特殊选手：例如将几日速成舞蹈作为特长展示的、有认为自己绝对好看靠脸竞选的、有为了追星的……这些选入的意外选手每一个都在试图挑战星推官以及观众的底线。
尤其突出的是和孟美岐正面杠上，并且成功气哭她的女生。这种为自己贴上“划水怪”且不以为然，试图永远靠运气立足的人，或许能靠着好运收获一些意外，但这种投机行为是无法在圈子里立足的。
对于一些面容姣好，且有一点才艺的年轻女生来说，成为明星对他们一直拥有强烈的吸引。长得好看或许是一块敲门砖，但是“明星”同样作为一份职业也是要靠业务能力说话的，伪装的热爱与脱离真诚的投机绝对是打脸的行为。
《明日之子3》里的每个选手都有自己的特点和故事，以至于相比于其他选秀节目，你很难将这些选手进行横向比较，对于她们来讲，对手其实只有自己，把她们身上的特质汇合起来，将成为一个十分立体的女性音乐榜样。
《明日之子3》并算不上好看的选秀节目，毕竟它已经跳出了千篇一律的选秀模式，将女性偶像最现实且直面的阻碍搬到荧幕前，并试图瓦解关于女性偶像的刻板认知以及重新构建关于女性音乐榜样的价值，毕竟比起拥有一个固定的女性偶像，观众们可能更需要一些力量解决关于梦想里最实际的东西。
而节目里，对于这份梦想，也对女性音乐榜样提出了更高也更现实的一点要求：随时准备好迎接它暗淡的时刻。就像宋丹丹用自己的经历告诉BY2，学会放下，学会寻找快乐。
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