走近青年影视人 | 北漂女演员的生存需求并非天价，5000块钱足够坚持梦想

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写在前面：

今年开春，四味毒叔做了一个用户调查，参与调查的用户有百分之70是影视行业从业者，其中百分之三十是20岁到30岁的青年影视人，在填写“希望看到怎样的节目”时，有百分之五十以上的人选择了“青年影视人的生活环境及创作困境”这一选项。其中青年影视人和资深从业者的比例几乎是1:1。这个数据无疑是让我们兴奋的，年轻人有话要说，而也有人想要听他们说。在不影响节目正常播出的情况下，我们开始了长达两个月的筹备与策划。这对于一个日播节目来说是巨大的压力。在挑灯夜战，疲惫不堪的时刻，始终有一个声音支撑着我们“让更多的人，听到他们的声音”。

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两年前，舜华留学归来，却依然无法在演员这个行业找到自己的位置。独行“海归”演员有千千万万，舜华或许不是最突出的一个，但却是较为典型的一个。她的水土不服感，如若放大扩散来看，不仅是国内外的影视行业的差异，更多的，应该是一个青年演员被困在围墙之外的代沟。

一

栗子:你回国之后，你觉得留学生这个身份在工作上有帮到你吗？

舜华:如果你是说整个这几年的留学经历的话，截止到回中国后的此时此刻，它实际上是制造了一些困难。

栗子:有水土不服的感觉。

舜华:这个困难是有的。

栗子:具体表现在什么地方？是交流？比如你去面试试镜的时候，在这个上面会感觉到偏差吗？

舜华:会，它会有一些技术性的偏差。美国的影视行业跟中国的影视行业，习惯上也会有一些不同的地方。

栗子:可能是把准备和正式开始划了一个区分。

舜华:他会有一个区分，比如说演员在试镜的时候就要拿出非常多的东西，要拿出非常真诚的情感，或者是非常深刻的理解。剧本始终在演员的手里，通过细节动作的演绎，演员哪怕一眼都没有看那个素材，一眼都没有看那个剧本，但演员手里是拿着的。

栗子:是要求拿着是吗？

舜华:也不是要求，是……

栗子:被允许。

舜华:被允许，并且被鼓励。它会时刻提醒面试官，演员仍然是一个工作的状态，这不是最终呈现的戏剧结果。

栗子:还是正在准备，还是有可能性的一个东西。

舜华:那在国内影视剧面试来讲，脱稿基本上是约定俗成的东西，人们还是比较偏向于完全脱稿。是要模拟一个已经在正式表演的状态，然后去进行试镜，那种心态是不太一样的。可能回国以后面临这种状态，更容易造成一种紧张感。

栗子:现在好些了吗？

舜华:现在基本没有什么问题，因为背台词、背剧本这件事情是演员的一个基本修养。也不是说在有限的时间内做不到完全脱稿，而是它会在感受上影响你的紧张程度，它会影响你的心态，它会影响面试者与被面试者之间权力关系。我不知道你懂不懂？

栗子:我明白你的意思。

二

栗子:如果现在再回头看在美国的那段学表演的时光，并以回国之后的时光进行对比，你觉得哪段时光更快乐或者是更自信？

舜华:上学的时候是最快乐的。学生时代已处于回忆之中，回忆总是会给它披上一层金色的面纱。

栗子:会有滤镜的。

舜华:因为美国求学那段时间已经结束了，它是盖棺定论的东西。它是经过一个过程的，我头两年也挺痛苦的。

栗子:刚到美国的时候。

舜华:对，我头两年的这种探索、痛苦和焦虑不亚于现在，那是个过程。我可能在大三、大四的时候才找到了一个最佳的状态，毕竟作为一个外国人，你去美国学艺术，学表演，你也是需要探索很久的。我过了很久那种在“围墙”之外打转的日子，如果你今天问我会不会觉得我回国以后，这个产业对于我来讲是不是一个围城，因为我老是进不去。是！我是进不去，可这已经不是我第一次遇到一个进不去的“围墙”。

栗子:明白。所以之前的那段经历，会缓解掉一些你当下的焦虑感？

舜华:它有缓解，但它也有更加焦虑的地方在。很多时候不是说你曾经奋斗过，或者你曾经突破过，然后你再次通关的时候，就会觉得更轻松。不是的，人生的关卡总是越来越难的。

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对于一个演员来说也许很多东西都比学历重要，可是舜华却选择了考研，自我要求当然是件好事，可是对于一个两年没有接过一部长片，或者电视剧作品的，还不错的演员时，也许这背后恰好能说明青年演员的出路，太少。

舜华:我不想病急乱投医了，我直接考研去了。我这么说你接受吗？其实考研可能也是病急乱投医。

栗子:对。

舜华:我觉得这不是病急乱投医，它真的不是，因为我之前专门去了解过。一个人在你无法左右的环境里面，最可靠的就是回归到你自己的提升上面。这是唯一可靠的东西，其他的都是顺势而为的，或者伺机而动的。

栗子:我觉得很有道理。

舜华:对，你唯一可靠的东西就是回归自己。那学习就是这样，不然我为什么要去通过研究生的考试？

栗子:所以当时是有过这样的心里纠结？

舜华:有过。我当然不是大腿一拍就去考研，我就是要有个研究生的文凭，好让我妈不再天天唠叨我了。

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舜华告诉我们，在北京她只需要5000块钱就可以维持自己的生活，当然在北京也许有更多的青年演员生活所需不及5000。在这样没有人认可，没有好的生活的情况下，父母的认可显得格外重要，然而，父母的支持更多时候并非来自于相信。这似乎变成了一个选择题，一面是和你一同经历焦虑是失望的父母，一面是不知道有没有尽头的梦想。

栗子:现在你家里还会支持你做演员吗？回国这么久了。

舜华:支持。我父母很爱我，这种支持我觉得更多的是源自于爱，而不是源自于相信。

栗子:它是从亲情来的。

舜华:也不能说完全没有相信在里头，可能我要的相信太多了。

栗子:你想要的是？

舜华:我想要的可能是一种足够去抵御一切的相信。

栗子:可能现在是在一个没有人相信的阶段。如果他们可以作为最相信你的那个人，这应该是一个很大的力量。

舜华:是一个很大的力量。我会很在意父母的相信，毕竟看到父母陪着你焦虑和失望，是一件特别痛苦的事情。

栗子:你觉得你现在可以养活自己吗？

舜华:养活不了，我刚刚已经跟你说过，我父母其实是资助者，赚钱变成了一件……

栗子:好遥远的事。

舜华:不是遥远，这也不能说一点都不赚。毕竟有工作，其实是有收入的，但是它不够。

栗子:你一个月要多少才够？

舜华:那天我去跟剧团的导演聊合作问题，他就问我，你一个月在北京要多少钱？我就给他算了算，我说我一个月房租3000，这是最基本的花销，不包括任何生病意外情况，不包括一些娱乐所需，消遣所需，也不包括医保社保，毕竟演员没有五险一金这种东西。除了这3000房租以外，在北京这种地方，至少一个月生活费也得2000多。也就说我一个月至少能够维持我最低生活标准，那就必须得收入5000以上。其实我当时说的时候挺忐忑，然后那个导演说原来你就需要这点。我当时心里面想，我不是就需要这点，如果你要签我在你剧团的话，不能只给我这点。但是很诚实地说，真的是大多数演员，你只要每个月能够给他3000的收入，他都会坚持下来留在这个行业继续做演员的。你知道吗？很多演员可能住在地下室，我还算是住在一个很奢侈的房子里。

栗子:相对来说比较奢侈。

舜华:相对来讲奢侈，感谢我的父母，真的。如果说父母停止了对我的资助，我需要自己去养活自己，那我就需要搬到非常窄小的一个地方，甚至可能要搬到很远的一个地方，每天非常地不方便，还需要省吃俭用，节衣缩食。哪怕是那个时候，只要我可以有这个能力，还可以支撑我自己，我觉得我会做下去。

栗子:3000块钱会做下去。

舜华:对，我就会做下去。

栗子:他们理解你在做的事情是什么吗？

舜华:我觉得他们尽了最大的努力去理解。

栗子:可是很难。

舜华:这个对他们和对我来讲都是很难的事情，因为没有任何一个子女，能完全让你的父母理解你在做什么，你想要什么，你通过什么去做，你怎么做。没有任何一个子女，在长到20多岁的时候，还可以把自己的路径一步一步的剖白给父母看，这是一件非常困难的事情。

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和所有的演员一样，舜华面临着被标签化的问题。在这个谈话中，舜华给了我们另一个维度的标签问题：女演员的银幕任务。她将女演员的标签化分为两部分，第一个是美美美，第二个是惨惨惨。我们和她一样，期待着可以有一个不一样的女性角色。

舜华:比较粗暴来讲女演员的两个终身任务，第一个是美美美，第二惨惨惨。在一个电影里边，如果这是个商业性电影，它面向的是大众市场。是一个爱情偶像剧或者都市剧，那就美，方便广告植入，穿个衣服就会变成爆款。那可能在一个伦理片里边，在艺术片里边，表现一些现实问题也好，女性受压迫的也好，或者女性社会问题本身也好，都被边缘化了。有的时候是美加惨一起，这就是女演员的任务吗？我不觉得这应该是女性角色的任务。

栗子:是的。

舜华:对吧，女性是非常有趣的、复杂的、有血有肉的，有着非常强大的主观能动性，也有着非常戏剧性生存困境的这样一群人。

栗子:女性也可以做出《肖申克的救赎》，也可以有更多的可能。

舜华:我们可以有各种不同维度的东西，这个东西它有商业价值，因为女性是买单者，女性是受众。我们有商业价值，我想在这个里边去寻找我的商业价值，这跟现在已经存在的文艺片，跟明星的那种商业价值还不一样。

栗子:可是你要寻找这个价值，我觉得难点不是在于你行不行，而是在于这个行业有没有提供给你这样的可能性。第一点，我觉得这种女性意识可能在现在的现况来说，大家都还没有意识到。第二点，大家没有意识到，行业也没有意识到，大家可能都没有想到那么多的可能性，这其实也不只是女性的问题。

舜华:女性的问题是全人类的问题，只是它在女性的身上，冲突地格外明显罢了。

栗子:对，它不是女性的问题，也不是女性题材的问题，我觉得它甚至是电影的类型太少的问题。

舜华:你觉得大环境中，是有着一个很大的控制力在里头。

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