■ 本期轮值毒叔  ■
■诸葛奇谭 · 谭飞

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敬畏知识没什么错
翟天临:
我昨天上午刚刚拿到博士学位,这一路上几经坎坷,因为在《白鹿原》拍戏我延期了一年,但我写的是中国传统美学,恰好《白鹿原》和《军师联盟》又都是严格的贴合中国传统美学的两个作品。一个是四大名著改编,一个是我认为陈忠实先生在近代最伟大的作品。然后这两个作品都跟我的这个论文特别贴合,所以我觉得也是沾了这两个作品给我带来的启发的光,所以我的论文还比较顺利地通过了。


谭飞:
就传统美学。


翟天临:
传统美学,因为我觉得读书其实给我带不来太多的这个社会价值和地位,包括金钱,甚至它连我的户口都解决不了。但是我觉得它仅仅是对于我的一个审美的提高。这么多年,我唯独练就的是对自己的审美的一点一点地提高,而这个审美恰恰也铸就了今后可能我作为一个演员跟他人的不同之处,不是说谁好,只是不同。


谭飞:
那你觉得就是正好是这两部戏,它也带有中国传统美学的影子,你遇到这两部戏和你的博士毕业好像有点冥冥中有天意。因为我其实观察你很久了,我觉得你身上是一种很深层的孤独感。男博士在表演这个行业来说已经很可怕了,就是说你会觉得那你未来的演艺生涯是不是就从此要讲逼格了?或者说你对格调和你所谓的身份,和你演什么角色会有一个重新的定位?


翟天临:
说博士容易给人一种读书读傻了的感觉。其实我觉得这个也挺可怕的,因为什么呢?首先读书不是错,寻求知识也不是错。当一个社会认为开始否定知识的时候,我觉得反而这是一个特别可怕的事情。所以我想了想,我真的读书读傻了吗?我不知道。但是起码从目前为止,我接的所有的戏还没有重样的。
我很感谢《演员的诞生》
翟天临:
我发现这个世界上没有什么公平这么一说,在这个圈子里没有公平,你发现没有?


谭飞:
或者没有绝对的公平。


翟天临:
没有绝对的公平,我相信这个圈子在中国是埋没不了你的,一定是这样的。可是我说的没有绝对的公平是什么?其实《演员的诞生》它并不能代表我的表演能力,它仅仅能代表我在大学时候的片段汇报时期的表现能力。其实太简单了,它仅仅是在十分钟之内,尽量地在台上表达情绪即可,这是我们老师在大二的时候片断练习对我们的要求,没有别的了。所以我是通过了这样的一个练习的东西,让大家特别喜欢我,我个人其实是想不通的。我之前演了那么多戏,我演了《心术》,《兰陵王》中的俄狄浦斯情结,《大当家》中的自闭症患者,严歌苓老师《剧场》里面的王帆扬,一个记者,然后《白鹿原》、《军师联盟》……我演了这些戏,大家都记住了我的角色,可是唯独记住我名字的,是因为《演员的诞生》,那你说这是高兴还是不高兴?其实我心里又高兴又不高兴,没有绝对的公平。以前大家见到我说,《心术》郑艾平,阿拉平平,月亮,孝文,杨修。然后现在见到我说翟天临,有的人不识字,瞿XX,就是说这个你通过了这个事,让他们知道你自己是谁了而已。 
谭飞:
但是我还是想说,可能《演员的诞生》对你本人还是拓展了一个空间,比如说更多的导演,更多制片人,更多的编剧看到了你的能力。


翟天临:
对,我在这儿特别想感谢一下就是浙江卫视《演员的诞生》的负责人吴彤先生。我觉得帮助过我的人,我都要一一记在心里,包括周冬梅女士这些。他们看到我的时候,他们就说你让别人老是一直扎着根演戏,别人都不知道你是谁。你应该通过一个戏去展现自己,让大家知道你叫什么名字,你是一位年轻的演员。吴彤先生去上海找过我一次,去北京又找过我一次,所以我特别感激他。
最向往自由王国的状态
翟天临:
我把演员分为三个状态,第一个阶段是我们所谓的松弛。95%的演员演戏的时候还是比较紧的,我们说的紧不是说那种它俗称的那种松弛和紧,它是在心理层面上。比如说在Action之前和Action之后你的心态是否能够一样?我常常遇到演戏的,来321,他的心里这样,我外化出来了。


谭飞:
起范儿来了。


翟天临:
他起范儿,他其实就是在这儿给你演着戏,很多演员都是这样的。当你解决了这个问题,什么时候没有分别心,不想旁边人怎么看你的时候,你可以松弛地去表演的时候,进入第二个阶段,就叫疯狂的表达自我阶段。疯狂的表达自我阶段就是说,你演什么戏都有强大的自我的性格在里面,你一直在演自己,但是你可以把你自己演得非常的有趣和生动。因为他可能生活中就带有这方面的有情绪,他可能在这个行业做得非常成功,可是他还是在疯狂地表达自我,没有涉及到塑造角色那方面。那么到了我,您刚才说的最高境界是什么呢?是进入一个自由的王国。就是说他已经可以把自己像画画一样了,把自己画擦干净之后,然后画出来这个人的样子,然后演出来他是另外一个人。西方有很多这种演员,代表人物有汤姆·汉克斯,达斯汀·霍夫曼,还有丹尼尔·戴·刘易斯,你会发现他们三个人表演就是,他永远不是他自己,他愿意把自己擦干净之后,然后完全变成另外一个人。我觉得进入一个自由王国的时候,你戏怎么演都怎么对。

谭飞:
其实《团圆》中你也有一些影子,因为让你演一个那样的一个老人家,而且是面对马上一个巨大的变故,但是我看你很稳地把握了这个状态,那一刻你已经不是翟天临了。当然可能说青岛话让你这种自己的有种特别大的安全感吧。


翟天临:
对,你演一个70多岁的人并且只给你一天的时候,你会不相信你自己是他,这很难的。所以我必须要找到一个最大的点,就是从表演的两大支柱上。表演的两大支柱,一个是台词,一个是行动,行动我已经是要演老人了,无法去找,那么我一定要在台词上去寻找,这是给我最大安全感,让我相信我是他的一个方式。这恰恰就是我读书,学表演,教给我的方法
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