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野村佐纪子与荒木经惟
1967年出生的野村佐纪子，
是摄影大师荒木经惟唯一的徒弟，
跟随荒木已有27年。
野村从18岁就开始拍摄赤裸男性，
33年间可以说是阅美男无数，
和师父荒木拍摄的女性裸体不同，
她的作品无法用“情色”来一概而论。
因为那些作品还带有很强烈的疯狂感和忧郁感。
作品的黑暗带来一种抚摸肌肤和身体的感觉，
更有一种朝生暮死的感受。
参与过野村拍摄的模特都说，她是谜一样的女人。

当你裸体出现在她面前，
不是觉得尴尬、与谁在对峙，
而是卸下心防，
愿意把自己的身体交给她“控制”。
最近我们在东京见到了野村佐纪子，
你很难想象，这么多男性裸体，
就是眼前这个温柔女人所拍摄的。
自述 野村佐纪子 编辑 阿梦梦

 同龄的女孩都还在迷恋偶像，
 我就开始对身边的真实存在的男人感兴趣 
我从18岁就开始拍裸男。大学的时候因为想和当时的男朋友离得近一些，就报考了他学校隔壁的九州艺术大学，进入了摄影专业，那个年代女生念摄影很少，一个年级200人里，只有4个女生。一天有个前辈开我玩笑说，野村你不如去拍裸男好了。我就听着，嗯嗯，点了一下头，就这么开始了。

最初我也思考过为什么一定要赤裸，为什么一定要脱衣服呢？但当一个异性裸体在你面前，然后你去拍他，那个当下，两个人之间就像产生了一种共犯关系，你们共有秘密、互相承诺为对方保守，这种只属于两个人之间亲密又危险的关系，太令我着迷。


最早就是让身边的男性朋友挨个脱了拍。有恋人、也有同学、朋友介绍的朋友、还有看了我的作品主动联系我，想让我拍的。当时真的拍得非常勤奋，一周要拍2、3个人。
我希望大家明白一点，不是我去选择，去收集这些男人，而是把所有的选择权，决定权给到对方。可以说我是来者不拒，全部都会想拍，最近还拍了一位78岁的老爷爷。
有些人需要事先一边喝酒一边聊天熟络了才能放开，也有人无论如何最后都没有办法拍成功的，也有的很干脆，一见面就说“好好那就脱吧”，立马就拍到了，说到底这还是一个人与人之间关系的问题。
和这些男人相处的过程中，我也在找寻自己。小的时候，妈妈和奶奶因为婆媳问题，一直吵架，我是在她们的争吵声中长大的，可我也不会去站队想要帮着谁，心里就强烈的想，我要快点独立，离开家里。
正因为从小就想着独立，总有一种要出去闯一闯，要做些和别人不一样事情的冲动。念书的时候，同龄的女孩还在迷恋偶像，我就开始对身边真实存在的男人感兴趣，言行举止、穿衣打扮，相比电视机里的男明星，这些男人才更现实地活着。
在我的人生里没有太多的选择，做或者不做，拍还是不拍，没有其他的选项，所以当我18岁开始拍裸男的时候，我就知道，我会一直拍下去了。
去年我出了一本新的写真集《关于爱》，这里收录了30多年间，拍摄的上百位男生模特的照片。我并不是在表达爱是多么了不起的东西，而是在问：爱是什么？
你会发现，照片基本都是他们在望向我的时候拍的。有些人穿着衣服和脱去衣服是完全不同的两种表现。
我并没有在观察他们，而是想透过取景器和他们达到交流，当你举起相机，整个气氛就不一样了，这种能改变与对方关系的能力，是我要的。

 我觉得男女之间可能有比恋爱更深刻的东西 
已经数不清拍过多少男人。

有些就是一期一会，后来再也没有见过，也有些拍过很多次的。我们的拍摄地点基本就是酒店或者模特的家。拍摄的时候，也很少交流，我希望他的状态是最舒服和自在的，所以我不会干涉他们究竟在做什么。只是记录那个瞬间，只是拍下他们而已。
我伸直手能触碰到模特，这个距离是我的拍摄距离。我如果一会退很远拍他们的全身，一会又凑近拍身体的特写，这种距离感的拉伸是会破坏我和他们之间的关系的。一手臂的距离，在这段距离中，产生了对我而言我最重要的东西。
拍摄时间的话，有的2、3个小时，也有一整晚都待在一起的，都是因人而异。
我至今没有结婚。
怎么说呢，相比自己的恋人，我可能更密集、更深刻地，是和他们（被拍摄的男性）在一起，我觉得男女之间可能有比恋爱更深刻的东西，但那是爱情、是友情、还是单纯的摄影，我已经很难区分了。
野村的第一个模特 HIROKI
HIROKI 是我的第一个拍摄对象，我拍过他很多很多次。

2011年的时候他突然过世，这对我来说是非常大的一件事，有出版社的编辑建议我，可以把他的照片整理成册做本书，但我怎么都做不到，明明拍照片的时候，人是活着的，但现在翻看照片，想到他已经不在了，从明天开始，我再也拍不了他了，我之所以能坚持拍赤裸男性这么多年，都是因为HIROKI 的存在。
所以很多人总是问我，你拍这么多男人，你想表达什么，你在拍什么？

摄影，不就是用来证明，在逝去的时间中存在过吗？

是记录与记忆啊。

《赤裸的房间》1994
1994年，我把HIROKI的照片整理成册，有了我的第一本写真集“赤裸的房间”。
那时候更多地是在描绘一个空间，也不太讲究，都是大平光。比如说hiroki开门的一瞬间，浴室的灯光照遍整个人。当时被一位摄影评论大家说，这就是在拍一个房间，没什么艺术性。
《赤裸的时间》1997
三年后1997年，我的第四本写真集《赤裸的时间》出版。
当时荒木这样评论：在《赤裸的时间》中，我感觉光与黑暗在做爱。黑暗近似要吞噬身体时，不知从哪里进入一束光，射在他们的头发、额头、回望的眼神、照出侧脸的轮廓、背部的曲线。光与黑暗在一个个的身体上放肆戏虐。
当时得到这样的评价是非常非常激励人的。
 摄影是一种超越自己的意志与想像的存在 
我现在拍摄的时候会带三台相机，一台数码，两台底片机，两台底片机分别装黑白两种交卷。但我并不会去限定自己，我觉得就算要拍彩色，但是搞错拍成黑白，那也没关系。因为摄影是一种超越自己的意志与想像的存在。
《黑闇》2008
《夜间飞行》2008
2008年秋天，我同时出版《黑闇》和《夜间飞行》两本摄影集。一部是黑白，一部是彩色。黑白照片给人想去探寻照片深处究竟发生了什么，而彩色照片的话，则是在传递各种情报。
值得一提的是，《夜间飞行》是用小型8mm的间谍相机所拍摄的。
我从24岁开始成为了荒木经惟的助手，也是他唯一的徒弟。
大学毕业后，我在东京的摄影工作室工作了一年，那时候搞摄影的都有个习惯，就是要跟着谁做徒弟。在我心里，除了荒木经惟没有第二人选。
荒木、野村，共同参加聚会
一次荒木在涩谷的画廊举办个展，我就带着自己的作品去了开幕式见他，但被荒木说这个举动不太礼貌，下次再说吧。
因此契机，我经常会去参加荒木的展览，慢慢地我们之间的互动也有增加，会一起喝酒、吃饭、讨论摄影。有一天他给我打电话说，你明天开始来吧。就这样，他成了我的师父，直到现在也是。

跟着荒木后，基本白天都要专注于师父的工作，自己的拍摄时间只能从晚上到清晨。所以就想能有一台轻巧的相机随身带，间谍相机是有一天我在相机店顺手买的。
本身自己的拍摄时间就很有限，又因为8厘米的底片，画质其实很渣，另外半夜这个时间段能拍到的东西也不多，也就是说用当我决定用间谍相机，那我的拍摄条件已经被框架了。

因此我不再给自己设定拍摄主题，什么都拍，就是记录，一旦你决定了某件事情，那除此以外的东西就会自然地变得看不见，这是很可惜的。
当你脑中预设了一个场景，然后你去找到了一样的画面把它拍出来，这样的照片无法被称之为是--摄影。
有时模特问我“这种像玩具的相机，真的可以拍摄么？”不知不觉，模特也变得放松很多。但是我不是为了让模特放松才用这个相机。
这台机器我用了整整7年，后来底片停产才换掉。换句话说，其实不管使用哪一台相机，基本我的摄影风格都没有特别的改变，无论怎么拍，我都是我。
 我不会去控制任何东西，但我知道我要什么 
我拍的男生都很帅气吧。因为我就是在拍他们最帅的样子。

我从来不控制任何事情，拍谁，去哪儿拍，除了偶尔会在现场说，看这里、转向那边以外。如果你脑中有一个预设，我要拍这样的画面，然后你拿着相机把它拍了下来，那这还是摄影吗？

所以在拍摄现场，最重要的还是抓准按下快门的时机。我会想要的瞬间，是他们笑容很好，或放松的时候。
《月光》2018
《月光》，是今年夏天新出版的写真集，记录了我两年前去台湾时，在模特的家中拍摄了台湾男性的裸体写真集。我去过好多次台湾，但拍摄裸体是第一次。
封面的两个男生是我非常喜欢的一对年轻人。
 以下的文字来自《月光》的模特，
 安卓恩的自述 
“我是安卓恩，野村老师《月光》封面的模特，就是我和我的男朋友。我是美院学生，我男朋友是做服装的。我们都是野村老师的粉丝。
记得是2016年的7月25号，我在网上看到一则野村佐纪子招募台湾模特的信息，我就有马上报名，当时提到的条件就是要全裸，要在模特的家中进行拍摄，地点要在台北。
三个月之后，2016年的10月23日，拍摄日终于到来了。10月的台北非常炎热，那天我是特别兴奋和紧张的，下午早早地就把冷气打开，还准备了红酒，在家敷面膜安定情绪。
原定的拍摄时间是晚上6-8点左右，但因为上一场拍摄提前结束，下午3点工作人员就带着野村来到我们家。野村话不多，很温柔的一个女人，也很敏锐。她来到我们家之后，有看到我和我男朋友的互动，应该是对我们感觉还不错，马上就问能否男朋友也一起出镜，她想要拍两个人的。
拍摄现场就野村、另一个女性助手，我和我男朋友。她拍片真的没有一点点情色的感觉，完全不会令人感到不适。我觉得野村浑身散发着母性的光辉，慢慢引导模特进入状态，并且她会给一些有画面感的指示，先是拍我一个人，她会示意我可以这样摆那样摆，是美的状态。
令我觉得很神奇的是，最初野村邀请我的男朋友一起加入拍摄时，他其实挺尴尬的，但当我男朋友看野村拍摄我的过程中，居然也完全被野村完全“控制”，他喜欢上了这个感觉，表示愿意加入。
现场有打光，相机的话数码和底片都有。一开始她基本是用数码相机在拍摄，后来我男朋友有加入，有一个瞬间，她突然拿出底片机，踩在椅子上，拍摄我们。
我觉得应该是她很喜欢的瞬间，才会拿起胶片机来拍摄。那对于模特来说，我们也会很兴奋，觉得没有辜负摄影师，拍摄后半段她有用胶片拍很多。整个拍摄持续了一个小时。

我觉得没有办法把野村定义是一个女人还是一个摄影师，她身上有母性的力量，透露着温柔，但又特别有主见，当我们是全裸的状态，她的镜头对我们是没攻击性的，反而给人一种安心感，让你愿意把自己的身体交给她。
这是一次能成为一生回忆的拍摄。
另外画册取名《月光》，野村有和我们说是因为她念了中国诗人张九龄的《望月怀远》。“海上生明月，天涯共此时……，望月而对远方亲人的思念，可能是在她心里有想要思念的人吧，而我们扮演者月光的化身。”

 越是爱得深，才越是会有那种痛楚 
这几年除了拍男生模特，我也开始拍情侣。就想知道究竟爱是什么。

慢慢我发现不是那种飘忽不定的爱，而是细致地紧紧相依，就是一瞬间，越是爱得深，才越是会有那种痛楚，怎么说呢，是不可思议的感受。
30多年前，我的作品刚刚发表，的确引起了轰动，一直以来女性都是作为性对象被男性拍摄，“终于女性摄影师也站起来了。” 那时候外界都是这么说。
他们在说什么呢？我从来没有想过这种性别问题，对我来说摄影，从不是我去选择拍什么，而是出现在我面前的只有裸体。

去年年末，因为写真集的出版，我在接受媒体的采访时，居然又被说了一样的话，“终于女性摄影师也站起来了。” 
不觉得有一点可笑嘛，看来世间对男女的看待方式，永远都是那样的，不会改变。
  摄影是我的全部 
我每天都会带着相机出门，这是基本。我也经常想到底摄影是什么？有时候身体不舒服，只要出去拍个照，就能治愈。一直拍，一直拍也会厌倦，所以就靠换相机来转换心情。

我不太喜欢普通和规则，总是想尽方法去打破日常的平淡。
而唯一能做的，就是拍摄。
最后我也想感谢我的师父，荒木除了我，没有其他的徒弟，这挺让我骄傲的。我们也从来没有聊过为什么选择了彼此，无须解释吧。跟他在一起工作久了，自然而然讲话方式、吃东西的习惯、待人处世都会变得很相似，他是个温柔的人，也是个无法超越的人。
图片提供：野村佐纪子


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