原来真的有“五彩斑斓的黑”丨张艺谋的《影》就是啊！

小长假转眼就结束了，今天开始又要认（努）真（力）工（搬）作（砖）惹~为了缓解大家的假期综合征，我们今天聊点儿轻松的！

在刚刚过去的十一黄金周假期里相信大家一定在电影院怒刷了不少好电影，其中，老谋子的新电影《影》（友情提示：剧情比较血腥，不适合小盆友们观看）可谓是赚足了眼球和票房，水墨风也是要被带火的节奏（毫不夸张的说，随便一帧都可以当壁纸）。

《影》剧照

所以小编赶紧研究了一下怎么拍出这种调调来，好让各位小仙女拍出来的照片也跟孙俪娘娘一样仙~

《影》剧照

跟老谋子学色彩运用

老谋子的作品，色彩运用历来都很大胆，但十分得当，或许这跟他专业摄影师出身的背景有关，毕竟底子好才敢天马行空（事实证明，你谋叔永远是你谋叔）。要知道，老谋子可是首次担任摄影师拍摄电影《一个和八个》时，就拿下了中国电影优秀摄影师奖；而两年后给陈凯歌执导的第一部电影《黄土地》担任摄影师时，更是拿下了第五届中国电影金鸡奖的最佳摄影奖。

《黄土地》剧照，这构图和色彩，就算放到现在也很好使，这可是一部拍摄于1985年的电影！

再到老谋子自己做导演之后，他在色彩运用方面就更加大胆而娴熟了，俗里俗气的“西红柿炒蛋”色，被他在《英雄》搭配成了最美场景之一。

《英雄》剧照，我的曼玉姐姐真是美到没话说

当然，老谋子的色彩当然不只是单纯的视觉享受，《大红灯笼高高挂》里面的这个场景，大面积灰色屋顶与中间部分的红墙和灯笼形成了鲜明的对比，加上严谨的对称式构图，给人一种森严、压抑的感觉，正如女主颂莲在这家大宅里的命运。

回到《影》本身，老谋子这次舍弃了艳丽的色彩，开始玩起了中国水墨风，电影整体以黑白灰为主。虽然颜色简单了，但其实黑白灰比彩色更难驾驭，因为你没法通过不同的颜色组合来传达信息；而且，这里的黑白灰并不是简单的后期去掉色彩，它是从前期的服饰搭配、道具、背景环境选取这些方面，就已经考虑好在黑白灰的情况下如何更好地展现信息。

电影《影》剧照

比如小艾的服装，本身就是水墨风，而油纸伞和背景的颜色也非常的“水墨”。

电影《影》剧照

只有简单的黑白灰，要怎么响应电影情节在需要的时候突出人物呢？老谋子的做法是采用对比度！小艾的上半身以白色为主，正好可以在昏暗的密室里凸显人物的存在，让人不禁想到：打扮日此斯文贵气的女人，她到底在这昏暗邋遢的环境中，等待什么人？

电影《影》剧照

下面这个画面同样是黑色为主，甚至人脸的部分细节都是看不清楚的，但是面部光照部分的灰色和光影之下的深灰，却已经把人物的心情勾勒得十分清晰。

电影《影》剧照

而在杨苍与田战即将在雨中展开生死决斗的画面，用的却是大面积的灰色，而不是更能体现冲突和力量感的黑白，这是因为二人本无杀意，只是各自有命在身，立场不同，不得不进行生死决斗。大面积的灰色，正适合体现这种身不由己的压抑和悲凉。

电影《影》剧照

影片里以白色为背景的镜头不多，而下面这个镜头，虽然整体是明亮的白色居多，但人物的服装却是深灰甚至黑色，显得很沉重——跟神情正好相配。

电影《影》剧照

色彩用得好不好，还得看构图

同样的色彩，有人拍出来显得乱七八糟，而有的人拍出来就很有高级感，这很大程度上是色彩分布的问题。所以说，色彩没有好坏，效果如何，还得看构图。尤其是黑白灰这种简约的色彩，对于构图的“依赖”尤其严重。

下面子虞的这个画面，白色的竹竿在整个以灰黑色为主的环境里，显得尤其显眼，毫无疑问，它是这一幕的视觉焦点。然而，这并不只是因为颜色的原因，对角线构图以及人物眼光和竹竿本身形成的“引导线”在其中起到了极大的作用，让我们的注意力集中到了竹竿上。

电影《影》剧照

同样的还有杨平的这个镜头，虽然画面右侧的背景也比较抢眼的灰白色，但显然我们的注意力不在那里，而在杨平手中的这把大刀上。他注视前方的视线，和手中大刀指向的前方，是两条即将交汇的引导线，所以我们会顺着这两个方向去看，而雪白的刀刃，便在这个过程中吸引住我们的注意力。

电影《影》剧照

同样是这个镜头，其实在构图上还有另一点，就是颜色的变化和画面的平衡感。杨平由上至下是颜色渐深，到脚部的时候已经是接近纯黑色，显得更有力量感；而画面的背景从右侧的灰白色渐变为左侧的深灰色，以及占据了大面积的凉亭，都很好地平衡了整个画面的“重量感”。这也暗示着杨平面对的是一个至少是势均力敌的对手。