很尽力的国产诚意之作

国庆档除了讲过的那“大三元”，还有一部声量不大的作品，吕乐导演，姚晨、马伊琍主演的《找到你》。

《找到你》原来是定在9月30日上，但上个月突然宣布改档到10月5日，开心麻花和国师还是有些惹不起。第一天上映的时候票房并不好，

但这两天已经静悄悄的爬到日排行榜第二的位置

，上座率也不错，累计已经破亿。

说真的这个题材不是很讨好观众，虽然电影观众女性占大头，但“找孩子”对年轻未婚的姑娘，有些远，有孩子的呢又没太多时间看电影，能拿下这个成绩实属不易了。

我几个月前看过姚晨在腾讯上的一期演讲节目，题目叫“一个中年女演员的尬与惑”，讲了她这几年的心路历程，从暴得大名到迷失无助，讲真的挺触动我的。

曾几何时，姚晨真是红到发紫。

《武林外传》与《潜伏》两部霸屏剧集让她人尽皆知，2010年新浪微博刚出来不久，她是风头最劲的大V，那时明星们还不太习惯在网络上Po太多私生活，姚晨大大咧咧不在乎，一天平均发博7条，啥鸡零狗碎的都说，这种接地气的性格广受欢迎，

直到2016年被谢娜超过，她都是粉丝数第一高的微博女王。

不过微博女王的头衔也让她卷入不少是非，离婚什么的都还好，娱乐圈的日常八卦，特别是去年因为“难民事件”被网民骂是圣女婊，直接导致她停博一年。姚晨确实有幼稚的地方，观点当然可以讨论，但那些张嘴就问候人祖宗十八代的网民也算不得什么好汉，还有常驻骂街的，姚晨发张孩子的照片都满嘴脏话，什么玩意儿。

演艺事业上，从2012年她再婚之后，作为演员的姚晨失去方向感，她不想被钉死在喜剧的框里面，但除了喜剧，又没什么好本子，加上又接连生了俩孩子，就更没什么拿的出手的作品了，在星空演讲里她说了这几年的煎熬，我不觉得不是装出来的。

在演讲里她就提到了这部《找到你》，在里面姚晨扮演一个挣扎在工作与家庭之间的职业女性，她把之叫做这么多年难得一见的好剧本，她以及她创办的坏兔子影业都All in到这部作品里。

看完《找到你》，我第一次在大荧幕上感受到姚晨的演技，说真的，她不算个很有天赋的演员，除了电视剧里的翠平与郭芙蓉，没什么让人印象深刻的电影角色（演电影比演电视剧要难），但这次我能很强烈的感受到她全身心的投入，只有打心眼里喜欢这个角色，才会演成这个样子。

《找到你》的剧本并非原创，是翻拍自2016年的韩国电影《迷失：消失的女人》，等于是“一本两拍”。

《迷失：消失的女人》

为了写这篇影评我还专门下了原版看了下，在一些大的叙事点上沿用原作，导演吕乐做了本土化改编，比如没有太强调女主与老公争夺抚养权的事儿，时间结构上也做了些调整。

我下面会有点轻微的剧透，介意的同学建议看完片子再读。

看海报和简介我还以为《找到你》会是一部类似于《亲爱的》那种作品，苦情基调加上一些普法戏路数，但没想到它竟然在框架上是部悬疑惊悚片！

导演吕乐可能是嫌原版还不够刺激，在《找到你》的开头插入了一段倒叙，大家看到姚晨在地下通道的垃圾堆里找孩子，就会想知道她身上到底发生了什么。

倒叙的作用是在前因后果都没有交代的情况下，让观众产生迷惑，从而营造悬念，但这个迷惑一定要“适度”，如果这块儿拼图到后面没有顺畅的对接到主故事线，就达不到预期效果。

故事被拆分成了两条线：现实与闪回。

现实的部分其实只有两天时间，姚晨扮演一个叫李捷的律师，最近正在打一宗抚养权归属的官司，她是男方这边的代理人，在法庭上她尽一切办法去质疑对面那个妈妈，说她的各种不正常举动。

在李捷身上存在一个张力点，她的职业身份下，可以特别理性甚至是冷酷的对待别人的亲情问题，但她同时也在闹离婚，争夺自己女儿的抚养权，从一个旁观者到亲历者，她必须经历苦痛，应该说这个人物的底子还是挺丰满的。

某天她回到家，发现马伊琍饰演的保姆孙芳和女儿多多一起不见了，于是就开始疯狂的寻找，在物业的大厦监控上，她看到孙芳上午把多多抱走。

李捷想报警，但她现在也正在闹离婚，如果她把女儿弄丢了，抚养权很可能就会判给男方。屁股决定脑袋，事儿没摊在自己身上的时候怎么义正严辞都行，一旦身在其中，才能有真切的挣扎。

接下来就是各种闪回，主要就是把绑架者孙芳的背景与性格，像拨洋葱一样慢慢透露出来。

马伊琍刚出场的时候，第一眼我都没敢认，从没有见过她这么素面朝天的样子，确实有点儿颠覆。

悬疑的部分大多都集中在马伊琍这个角色上，观众一开始可能会觉得是个误会，她在现实线里是个老实巴交的农村妇女，而闪回里是她艰辛的经历，所托非人、孩子又得了重病，怎么从人畜无害到了辣手复仇一点点的浮出水面。

孙芳第一次去到李捷家应聘时从介绍人身后闪出来那个镜头，真是让我汗毛炸了一下，音效和镜头运动都是恐怖片常用的。

马伊琍和姚晨的人生经历有些像，都是大红之后因为一些变故沉寂，也没怎么在大银幕上有太多表现，《找到你》的这个剧本对这两个即将跨入中年的女演员都是个里程碑，马伊琍的表现非常出色，形与神都让人信服。

但这个人物本身有一些不太顺畅的地方，她选择复仇的动机只是李捷一次无心的伤害，我只能解释为一个绝望者的泄愤，会让她有些“疯狂”的意味在里面，这对片子的写实风格是一种伤害，虽然还不至于太严重。

大家可以同步类比赵薇在《亲爱的》里那个角色，都是含辛茹苦的农村妇女形象，但赵薇给观众更强烈的“情有可原”之感，而孙芳的复仇动机就不那么令人信服。

再往根子上说，《找到你》在风格上面对一个取舍，是悬疑性强一些呢，还是苦情文艺强一些。

如果偏重前者，会强化电影的可看性，但感情真实度就可能削弱，如果偏重后者，那就要牺牲一定的娱乐性，要不说当导演难呢。

应该说导演吕乐平衡的还算不错，我全程也是揪着心看下来的，但有一个地方我认为不太好，就是孙芳把自己孩子尸体放进李捷家冰箱里那儿。

在那一刹那相信把大部分观众都吓了一跳，确实有强惊悚效果，但对叙事却有伤害，因为它太不合理了，孩子尸体没有充分的融入到叙事，而只是个孤立的惊吓点。

如果孩子是早放进去的，那很大可能被李捷发现，如果是在拐孩子当天放进去，那之前孩子是放在孙芳家冰箱么？她可是住在遥远的郊区，她是当天出去再回来，然后再放进去的？李捷去查看了监控，应该不会漏掉这个进出。

除了时间逻辑上的争议，更重要的，这个行为让孙芳不像个被逼急了眼的“普通人”，而更像是处心积虑的复仇者，我觉得她不该是这样一个形象，从电影中来看李捷基本尽到了做母亲的责任，只是太忙碌有时无暇顾及，孙芳在最后的船上说：“你不配当妈”，这样就有些强行制造仇恨的意思。

另外还有一个点明显不合理，李捷后来在监控里看见孙芳曾经故意把孩子弄伤，为的是栽赃在前一个保姆身上。

也是同样的问题，为了惊悚而惊悚，这种如此明显的事情，前保姆怎么可能不报告给李捷，一查监控，后面的事情就都不会发生了。

为什么恐怖惊悚片的得分总是不太高呢，就是因为很难平衡“合理”与“惊悚”，《找到你》我觉得算及格+，但不是特别出彩。

就算有些许缺陷，但《找到你》依然有触动到我。

有同学问我，对电影来说，最重要的是不是故事。我觉得是这样，真正打动人的，其实是电影最终传达的情绪，一个故事再精妙，如果没有引起观众的共鸣也白搭。

王家卫的《东邪西毒》故事讲的就很晦涩，但声画与台词的魅力填补了故事，对我来说就依然是好作品。电影没有一条卡死的打分线，所以拍电影才难啊！电影导演、演员的收入与声誉才高啊！

两位主角一个激越一个沉静，都有成功之处。

马伊琍说出的几句台词真是扎心，当她对小混混冷不丁的说了句：“我把你当家里人”，当她自言自语“有些时候我想放手不管，但就是松不开这手”，都有种一切尽在不言中的余韵。

我相信不少朋友看完可能觉得马伊琍演的更出色，而我却认为姚晨的角色比马伊琍那个难度更大一些。

马伊琍饰演的孙芳在外形上可以加分，一旦外形跟上，是相对容易被观众接受的。

而李捷在扮相上没有这种“眼前一亮”的便利，所以角色有没有彩全都会压在演员身上，前面的绝望与后面的哭诉，不说完美吧，但优秀这两个字姚晨这次担得起。

她最后在法庭上的独白与星空演讲里那段话意思差不多，现代女性的两难是个越来越尖锐的话题，要工作还是要家庭，如果要兼顾，就要付出更多，其中甘苦，冷暖自知。

我家也曾经面对这种选择，最终媳妇决定当全职妈妈，在家照顾俩娃，前几天她跟我说自己好几年不工作，感觉都不会跟陌生人说话了，这事儿真是一家一本经，没有什么通用解决方案。

应该这么说：无论你的选择是工作还是家庭，都要付出相应的成本，万事难两全。

我总体给《找到你》打7.5分，剧本虽不是原创，但改编的不错，这片子还是很考验演技的，姚晨与马伊琍都做出了突破性的表现。有时候一个演员有没有尽力，主创有没有诚意，观众能下意识察觉出来。

最起码，我能感受到其中对于女性的尊重，表现她们有血有肉的喜怒哀乐，而不仅仅是某种脸谱化的符号或玩偶。

单就这一点来说，就比很多瞎逼贴标签的电影强。

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