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贾樟柯是个既陌生又熟悉的名字。
你只要自诩喜欢看电影,那一定听过他。近20年间中国电影在国际A类电影节上的提名,他的作品是最常出现的,戛纳入围5次,威尼斯7次,柏林2次,其他小一点的更是数不胜数。
但观众却很少能在电影院看到他的作品,即使到了网络时代,贾樟柯这个人名儿的知名度也要超过他的作品。
也很好理解,贾樟柯是拍文艺片的嘛,电影对绝大部分观众来说是个娱乐品,就算《天注定》能上映,我也不认为它能拿到多少票房。
但恰恰也是因为这样,贾樟柯在资本的大潮里保持了相当的独立性,现在像他这样追求自我表达的导演,真是不太多,因为愿意给他投钱的公司,都认可他的理念,比如北野武工作室,十几年如一日的投,贾导拍什么都无条件支持。
其实人类的视觉反应机制是没什么差异的,本能里都喜欢动的、有速度感的画面,我就算再喜欢贾樟柯,也绝不会说他的电影很刺激很有娱乐性。
看贾樟柯的电影,确实是有门槛的,你起码得是个比较有耐心的观众吧。
不过就像贾樟柯自己说的,他知道自己的电影慢,但慢有慢的好处,就是耐得住琢磨,他的《三峡好人》我看过三遍,依然觉得非常好,有着美妙的细节与镜头设计。
上个月B站的小伙伴找我,说他们要做贾导的专访,有一个Up主提问环节,问我想问什么问题,于是我就写了一段,刚才视频出来了,没想到第一个就是我。
贾导说他现在一半时间住汾阳一半时间住北京,还说自己不认为创作者必须待在原生地。对于这个答案,我个人是不认可的,因为他所有的作品,几乎都有他家乡的影子,哪怕是发生在重庆的故事,里面的主要人物关系,也还是山西。
我的意思并不是说他一定要住在故乡汾阳,而是汾阳注定是他灵感的主要来源,他好几部作品的手记里都是说自己某次回家,看到了什么什么事,于是就想要创作。包括《江湖儿女》,就是他回汾阳,看到了儿时的社会大哥,激发他创作了这个故事。
如果你是一个商业类型片创作者,那在海南还是在上海都能写,但文艺片导演必须回到他年少时成长的地方,
乔伊斯说一个严肃作家会用毕生来挖掘他的年轻时代
,一个严肃的电影人也是如此,这简直就是命运了。

如果你没有时间去回顾贾樟柯的电影,那看看我这期盘点,也基本能清楚他的路数了。
但我也有自知之明,这期可能又得创历史播放新低了,不过哥挺得住。
微信公号改版,后台能直接上传视频了,试试效果如何,请戳之。

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