为什么咪蒙招人烦？77年前它就告诉我们了
咪蒙之流，被人当猴看，不是一天两天了。
制造两性对立，让一种性别无条件屈从于另一种。
把人脆弱之际的流露，把人性中可能的意外，当作大奸大恶的靶子，往死里骂。
终于，大家烦了。
因为她煽动的仇恨，是人心极恶；她鞭挞的卑琐，是人性常态。
这路文风，扔到77年前的美国，挨骂都挨不着，没人理。
那会儿的美国人，已经在看《费城故事》了，谁听她的。
悲哀的是，今天的我们，还未必能接受这部电影。
影片：《费城故事》
导演：乔治·库克
编剧：唐纳德·奥格登·斯图尔特、菲利普·巴里
主演：加里·格兰特、凯瑟琳·赫本、詹姆斯·斯图尔特、露丝·赫希、约翰·霍华德
类型：喜剧、爱情
上映日期：1940.12.26(纽约首映)
考古原因：烂番茄“100部必看喜剧”第3名，纽约首映77周年
富家女
崔西要结婚，成了轰动费城的新闻。
她已是二婚了，上一任丈夫
德克斯特，跟她青梅竹马，又因酗酒离婚。
崔西倒不担心，毕竟因为美貌和财富，裙下之臣无数。
但德克斯特似乎气不过，与当地小报合谋，带两名记者去参加婚礼搞搞震。
结果，崔西和德克斯特你来我往斗智之间，似乎旧情复燃。
而面对不靠谱的前夫，和不理解她的未婚夫，崔西又在混入婚礼的记者麦克身上寻找慰藉。
这下可乱了套了。
这个故事在今天依然超前，只因涉及了一个问题：
两性关系中，女性在追寻自我的过程中，对他人的影响。
片中，这种情况分两种：
一种是
崔西和未婚夫
乔治，常说的
富家女与
“凤凰男”。
当崔西想扬帆远航，乔治只想用宠爱把她关在家里。
她在谈李白，而他只想回家。
两人最终分开，原因很好解释：
阶级与三观差异巨大，不分手留着过年吗？
“直男癌”
三个字解释一切。
但另一种，
崔西与前夫
德克斯特的恩怨，就有点费解了。
片中的崔西，生性活泼，向往自由，德克斯特也倜傥洒脱，有容人之智。
但这俩死活过不到一块儿去。
在德克斯特看来，崔西坚不可摧，高不可攀。
他说崔西“
认为人性的弱点不可原谅”。
对于他的性格缺陷，“
完全不帮忙，只会谩骂”。
他感觉自己在她面前，无法扮演亲爱的丈夫和好伴侣，而是“
处女女神的大祭司”。
崔西对自我舒适，对完美的追求，导致身边的爱侣跟不上她的节奏。
而她也无心主动调整这种关系，只是专心做自己。
跟不上？那就滚。
这倒像是咪蒙们所传达的，女性的
理想状态。
而这种“理想状态”只是一个人的。
这倒也没关系，因为很多时候，
追寻自我的代价，必然是伤害他人。
问题是，如果必将伤害的是爱自己的人，或是自己爱的人，怎么办呢？
做自我与爱别人，都是
人类天性。
选哪一方，
无关道德，只是个选择问题。
唯一的区别是，对于恋爱状态外的人，这是鱼和熊掌。
对于必须与他人发生关系者，则可能是唇亡齿寒。
这种选择，必然纠结。
所以崔西纠结了。
她开始自怨自艾，咒骂自己“水性杨花”，像是做了咪蒙们的叛徒。
但这就是人性。爱自己，也爱别人，两者都难舍。
咪蒙笔下的理想，是
只取自我，全然不顾他人。
这倒不是道德问题，而是对人性本身的必然背反。
此时，冒出一个聪明人：
德克斯特。
新婚前夜，崔西不知所踪，未婚夫乔治心急如焚，与德克斯特在门口晃荡。
当大醉的麦克抱着同样酣醉的崔西，身着浴袍回来时，乔治醋意大发，恨恨不已。
德克斯特像看戏一样笑着：“你不会相信了吧？”
乔治怒气未消：“相信什么？”
“……你所看到的情形所暗示的呀。”
“哼！我还有什么可相信的。”
“这就取决于你了。”
“那你呢？假装不相信吗？”
德克斯特一转眼珠：“
是的，我假装不相信。”
“那你就是不懂女人。”
“可能吧。”
“要么你就是个笨蛋。”
“更有可能。我们都不是圣人。”
德克斯特不懂？不可能。他不懂谁，也不可能不懂崔西。
只是他选择做“笨蛋”，而非
凡夫。
由于性格的相似与相悖，他与崔西无法共同生活。
但因为爱别人，他在自我上让了步，选择了包容崔西的自我。
嫉妒与爱，也是两种天性，他选择了后一种。
这是导演与编剧心中的一种
“乌托邦”：
每个人都可以牺牲部分自我，包容他人。
但选择很难，选择包容也很难，只是个
理想状态，大多数人难以达成。
所以故事最终，以一个玩笑般的
大团圆结局收了尾：
未婚夫跑了，婚礼却即将开始。
为救急，也为那点爱情，崔西与德克斯特还是步入了殿堂。
故事就此收尾，至于个性极强的两人，怎么相处才好，那都是后话。
这种后话，导演与编剧也不敢讲。因为他们明白这只是个理想。
这是久经世事的创作者，刀下留情的分寸。
不是超前，而是人家七十多年前，就比咱们看得远。
有的人也不是不明白，自己文章中的理想，只是个乌托邦。
但他们却极愿意煽动读者，去不惜代价实现它。
活过的人才知道，极快乐、极自我，往往建立在他人的极痛苦、极委曲之上。
乌托邦的地基，是深不见底的魔窟血海。
忽略人性本身的缺陷，一味追求极端纯洁者，非蠢即坏。
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