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从《爱丽丝梦游仙境》到《一个美国人在巴黎》，克里斯多夫·威尔顿把芭蕾舞带进音乐剧。现在我们回头去看一篇2011年的专访，关于《爱丽丝梦游仙境》的创作想法，来自TheArtsDesk。
Q：我们来谈一下结构，第一幕很流畅，但第二幕开始突然收紧，这是为什么？
A：是的，我们希望最后一幕更加戏剧性。因为卡罗尔的原著有点松散，所以我们创作了这个插曲，给爱丽丝一个目的，跟着红心杰克穿越仙境，延续她在开场时与园丁的暧昧情愫。这是我们的一个饰演，舞台历史上的《爱丽丝梦游仙境》好像都不太令人满意，所以我们寻找到一个目标让整个故事合情合理。书中只是一个个充满文字游戏和疯狂角色的小故事。
Q：但文字游戏是第一位的不是吗？
A：当然，文字游戏是卡罗尔原著的一大魅力。所以我们需要一支胶水，把所有这些片段粘在一起，这是一段旅程，爱丽丝要遇见每一个疯狂的角色，然后最终他们被聚在了一起，故事继续。
Q：法庭那一场戏，每一个人都有精彩的表现，这让我惊讶，太棒了！
A：在原著中，毛毛虫不在那儿，睡鼠和三月兔也没有出现。我们给了每个角色精彩的独舞，但并没有结束，还给了角色一个让故事继续的机会。
Q：是不是迪士尼出错了？蒂姆·波顿也是？他们都创造了新的角色，让作品显得越来越笨重……
A：其实，仙境中已经有很多角色了，他们从书中走来，并且非常适合舞蹈。我们花了很多时间来决定让谁走开，卡罗尔笔下的每一个角色都非常可爱，已经不需要新的角色了。
Q：所以你拿掉了格里芬和假海龟？
A：是的，还有原著中唯一真正跳舞的龙虾方块舞，我们只是觉得场景太多了。
Q：这些场景都像小插曲，需要你把它们编织在一起。
A：是的，第二幕红心女王的片段，刚好结束这一切，非常适合。
Q：乔比·塔尔博特的音乐是什么时候拿到的？我很好奇，这种时钟嘀嗒带来的时间流逝感，带有非常神奇的色彩。
A：乔比先写了六、七分钟音乐，然后我们开始讨论，关于爱丽丝的基本主题，关于白兔子的秒表，要有一种努力要去到某地却永远也没有抵达的感觉。还有卡罗尔的幻想世界，以及仙境中的黑暗色彩，乔比做了一个声音素描。当他给我试听的时候，我觉得非常完美，这就是爱丽丝的梦境！
Q：你有没有给他什么规定，像彼季帕给柴可夫斯基一样？
A：当然，我们确定了非常严格的时间结构，疯帽子多长、毛毛虫多长。但有一些变数，比如爱丽丝坠入兔子洞要多久，这个就必须把鲍勃·克劳利带进来了，需要知道他的舞台设计才行。这是一个来来回回的过程，比如第一幕每个仙境之间怎么无缝衔接也需要考虑。
Q：但是，叙事和舞台效果是不是需要一个平衡？
A：是的，绝对的，你作为一部芭蕾舞剧，有许多舞台效果，但最终都是为了叙事。
Q：说说演员吧，洛朗·卡尔伯森的爱丽丝，她的表情非常动人。
A：她太了不起了，非常特别。已经很久没有像她这么出类拔萃的英国女舞者了，和他一起工作非常开心。
Q：你是为她量身打造的这个角色吗？
A：是的，的确是。虽然开始她生病了，但非常幸运开始排练的时候她终于康复了。
Q：史蒂文·麦克雷的疯帽子也是特别为他设计的吧？
A：是的。我猜观众可能会有些惊讶，也许在他们心中，史蒂文是白兔子，而爱德华·沃特森才是疯帽子。因为爱德华在麦克米兰的作品中经常演出这种神经质、暗黑系的角色，非常成功。当然，史蒂文曾经是个踢踏舞冠军，能够让他展示出了芭蕾以外的另一面，这很有趣。而且，踢踏舞非常好的呈现了疯帽子的状态。
Q：现在看来，你们的改编是行之有效的。
A：我非常高兴，因为我们巧妙地将一个经典童话故事重现展现在大家面前。很可惜，现在的孩子们已经很少阅读像《爱丽丝梦游仙境》这样的经典童话了，他们更喜欢所谓的新经典《哈利·波特》。但我觉得它应该被阅读，让你在现实世界里眨下眼睛。

奥利弗奖、托尼奖、伯努瓦奖得主
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